淺談歌曲《悲嘆小夜曲》演唱技巧

李明猛

（延邊大學藝術學院，吉林 延吉 133000）

淺談歌曲《悲嘆小夜曲》演唱技巧

李明猛

（延邊大學藝術學院，吉林 延吉 133000）

聲樂演唱和人類的任何創造行為一樣，都是以創造主體的心理活動為基礎，受到心理活動的支配。聲樂演唱涉及到對于歌曲的理解，歌曲的情感，演唱技巧，形體動作等各方面。當然，在表演的前提下，我們要有正確的演唱方法，在正確的方法基礎上，去表達樂曲的內容，加以情感修飾。

心理素質；演唱技巧；發聲理論

一、歌曲演唱的呼吸

聲樂的演唱最基本的是呼吸，好的呼吸基礎是正確演唱的開端。唐代段安節說：“善歌者，必先調其氣，氤氳自臍間出，至喉乃噫其詞……，即分抗墜之音，既得其術，即可致羯云響谷之妙也。”

趙梅伯在他的《唱歌的藝術》一書中寫道“能歌者必先調其氣”，說明呼吸對于歌唱來說是至關重要的。有人常說“誰懂得呼吸的奧妙誰就懂得歌唱”。當然氣息只是正確發聲的基石，只有做好它才可以進行到下一步。

歌唱時的呼吸是很正規的，因為它有樂曲的節奏，所以就決定你的呼吸要正確，才能使你的歌唱有節奏的正確﹑力度的變化等，只有把這些把握好了，會運用有支持力的呼吸歌唱，那么，你的聲音基本要素就具備了，在良好的呼吸狀態下，不要大量地將氣息呼出，應適當地控制起來，讓他像流水一樣地倒出來。假如我們的氣息運用的不恰當，聲帶就會受到損害，聲帶上的大多毛病，大部分是由于呼吸錯誤導致的。因而我們應當正確地呼吸，使聲帶和氣息協合，配合得當，這樣才能產生好的效果。我們不管是發高聲還是低聲，一定要在氣息的配合下來運用自己的聲門。對于《悲嘆小夜曲》這首曲目的演唱來說，由于該作品在演唱過程中主要是通過對氣息的把握和控制來實現聲音的變化和演唱過程中的情感表達，因此呼吸也是實現《悲嘆小夜曲》情感藝術呈現效果的最好方式。

演唱《悲嘆小夜曲》的過程中，由于作品本身所呈現出的意境是失戀者對過去美好情感的追憶，因此在進行演唱的過程中其主要是通過實現對呼吸的調節，從而促使演唱者在進行歌曲演唱的過程中，能夠通過切實有效的氣息調控實現對音域的廣度以及音色等的效果呈現。在此過程中，呼吸可以更好的促使在演唱該曲時，將情感的深沉和對逝去情感的追憶之感，通過深沉而具穿透力的歌唱效果呈現出來。因此，呼吸也是掌握好的歌唱技巧的關鍵，所以掌握正確的呼吸是至關重要的。

二、歌曲的心理調控

聲樂演唱中心理調控也是很重要的，盡管你有很強的演唱功底，但是，如果想要展示你的高超技巧的話，那么你的心理調控能力一定要強，因為所有語言與形體動作的協調，豐富的情感，都受著心理感受的支配，我們想要將一首樂曲的情感表達出來的話，我們一定要做到沉浸在這首樂曲中。當音樂響起時，我們的心應該隨著音樂的律動而適當興奮。在演唱樂曲時，我們可以先朗讀與分析歌詞，理解后用心理來感受。心理也受到很多因素影響的，可能第一次舞臺和很多次對比，前者生疏些，后者老練些，但是，不管怎樣，只有好的心理調控素質才能讓你更完美。但是，怎樣才能把我們的心里調控能力提高呢，我們可以多多的鍛煉自己，對每次的演出都要汲取經驗，可能我們每次的心里都不一樣，但是我們肯定不會每次都膽怯，每次的演出我們不要把它僅僅看成一個表演，要把它看成一個鍛煉自己的機會，珍惜每一次在臺上的表演，每次都要好好地把握自己的心理，這樣我們才有老練的技巧，最起碼在表演的心理上占據優勢，那么你的演唱就可以正常的發揮，這是最基本的保障。

三、歌曲的情感表達

我國最早一部具有比較完整體系的音樂理論著作《樂記》中一段話：“凡音之起，由人心生也。人心之動，物使之然也。”“凡音者，生人心者也。情動于中，故形于聲。”說明很早人們就意識音樂是表達感情的藝術，聲樂藝術更是以聲傳情﹑聲與情相互存在的。聲情并茂是歌曲表演藝術的審美標準。一部再好的作品也需要有人用“情”去表演它，但是達到抒情美的最高境界，不僅需要具備一定的表演能力做基礎，還要有熟練地抒情技巧。

聲樂演唱要求聲與情的有機結合，達到以情帶聲，以聲傳情，聲情并茂的審美效果。聲樂表演的過程，也就是抒情的過程，如果僅是聲音的傳播，那么這就是失敗的。一部作品，我們要從它的詞中獲得信息，要理解地去唱它，很多歌唱家在錄制歌曲前，都會和原曲作者交流這部作品的動機，感情應該如何，唱每一句情感應該如何，都要把握好。例如：意大利作曲家托塞里的《悲嘆小夜曲》是小夜曲中人們最熟悉的一首，曲調委婉﹑節奏緩慢﹑輕柔，優美動聽。因此這也使得不少美聲演唱藝術家紛紛將該作品作為演唱的保留曲目，不斷實現著在該曲作品演唱過程中對演唱技巧的更好把握及創新作用。

《悲嘆小夜曲》這首曲目描述了失戀者在哀嘆中對逝去的愛情的感慨和感嘆。在整首作品的表現過程中，氤氳著濃郁的情感特色和藝術氣息。在進行該作品的演唱過程中，心理要充分把握作品中對感情的表達，從而通過正確的演唱技巧，表達出歌者對感情的懷念和思戀。因此，在進行該歌曲的演唱過程中其所運用的情感表現是該歌曲的又一重要特色所在。在進行該歌曲的演唱中，托塞里通過豐富的情感音域實現對歌曲中所蘊含的豐富情感意境的創造和實現。對于我們來說，我們在進行這首歌的演唱過程時，我們也應該充分的掌握該曲目在演唱過程中所孕育著的豐富情感體驗，從而以真實的情感認知來進行歌曲的演唱，將自身的情感體驗融入到歌曲的演唱過程中，以更加賦予表現力的情感呈現，來進行歌曲的演唱。從而通過情感藝術的塑造意義和效果表現，實現該曲的情感張力。

四、結語

綜上所述，本文通過對歌曲《悲嘆小夜曲》這部作品的演唱技巧進行了簡單地闡述。通過本文的闡述，希望能對演唱這首歌曲的歌手帶來幫助。但由于搜集資料的限制以及筆者自身的閱歷﹑水平有限,因此本文必然存在錯誤和不當之處,敬請廣大專家學者批評指正。

[1]沈湘.沈湘聲樂教學藝術[M].上海音樂出版社,1998.

[2]周亨芳.中西唱法比較研究[J].音樂探索,1991,(1).

李明猛（1989—），男，漢族，河南固始縣人，藝術碩士，單位：延邊大學藝術學院音樂專業碩士研究生，研究方向：美聲。