民族聲樂演唱技法與歌曲風格關系研究

吉佳佳

（鄭州師范學院音樂與舞蹈學院，河南 鄭州 450044）

民族聲樂演唱技法與歌曲風格關系研究

吉佳佳

（鄭州師范學院音樂與舞蹈學院，河南 鄭州 450044）

我國的民族聲樂發展源遠流長，但從上個世紀推行改革開放后，我國的民族聲樂受到國外涌進的大量藝術文化的沖擊，在這樣的環境中，我國的民族聲樂面臨著巨大的挑戰，特別是歌曲創作、表現和演唱等方面，要求變得更高。為了更好地發展我國的民族聲樂，本文從民族聲樂演唱技巧和歌曲風格兩個方面出發，分析它們的特性以及兩者的關系，為更好地進行歌曲創作和演唱提供參考。

民族聲樂；演唱技巧；歌曲風格

一、演唱技法特性

民族聲樂是我國藝術文化的優秀部分，它的演唱技巧和歌曲風格的特性不同，通過現代藝術文化我們可以發現，科學性是民族聲樂演唱技巧的重要特性。從目前我國民族聲樂發展的具體情況來看，民族聲樂演唱技巧的科學性體現在兩個方面，一是具有深厚的文化內涵和底蘊，二是有比較完善的演唱理論。

（一）文化內涵豐富

我國民族聲樂擁有漫長的發展歷程，在發展過程中豐富了文化內涵，同時也深厚了底蘊，一些具有民族特點的音樂文化應運而生，這就是我國的民族音樂，是跟著我國歷史不斷發展的民族音樂，歷史底蘊十分悠久。由于我國民族多，和民族都有著自身獨特的思維方式，加上發展久，歷史文化也十分豐富，在發展中，各族人民對音樂都形成了一些有特點的感悟和追求，而特色鮮明的民族聲樂演唱技巧也隨之產生，形成了具有民族特點的聲樂藝術。也正是在歷史發展中的不斷積淀，使民族聲樂有了扎實的基礎，承擔起我國音樂發展中面臨挑戰的任務。

（二）演唱理論完善

我國民族聲樂發展比較好，在演唱理論上的重視程度高，因而有較為完善的演唱理論。藝術實踐的進行需要理論的指導，民族音樂理論是演唱技巧的先決條件。我國的民族聲樂有比較完善﹑有鮮明特色并且具有實踐意義的聲樂理論。這套理論建立在傳統聲樂理論的基礎上，同時對國外音樂方面先進的方法和經驗進行吸收和借鑒。實話說，實踐是檢驗真理的唯一標準，民族聲樂理論形成于實踐，實踐推動其發展，同時理論也為實踐提供參考。我國民族聲樂經歷了漫長的發展，豐富的理論成果在這一過程中得以形成，加上對西方先進音樂理論體系的學習，實踐性和科學性成為我國民族音樂的重要特征。

二、歌曲風格的特性

歌曲風格有兩大特性特性，而對歌曲藝術特點的把握需要建立在歌曲風格特性的了解之上。反觀音樂藝術發展，我們不難發現，多樣性和統一性是歌曲風格的兩大特性。

（一）多樣性

說到歌曲風格，很多人會想到形成風格差異的一些因素，例如地域﹑民族以及題材等，但歌曲風格差異的影響因素遠沒有這樣簡單。在漫長的音樂發展中，我國形成了多樣風格并有特性的歌曲，這些歌曲風格基本可以分為以下幾種：地域﹑民族﹑題材﹑體裁和時代風格等，歌曲的不同風格包含的音樂藝術不同。歌曲多樣的風格使音樂藝術內容得以豐富，促使我國民族聲樂向多元化發展。

（二）統一性

歌曲風格除了多樣性，還具有統一性。雖然地區﹑民族和時代等因素使民族歌曲有不同的特色，歌曲風格的多樣性也豐富了我國的音樂藝術，但不管是什么樣的歌曲風格，其產生必須有一個共同的前提，那就是文化基礎，音樂藝術的每個分類都需要高度一致的文化基礎，這個基礎使歌曲風格有一些共通的審美，同時也使不同歌曲風格能夠互相影響和借鑒，曲風之間來回流傳著音樂元素，保證音樂藝術的不斷發展。

三、兩者的關系

（一）兩者相互統一

民族聲樂技巧和風格的統一體現在兩個方法。一方面歌曲風格的表現必須通過演唱技巧體現，演唱者在民族聲樂的演唱表演中，利用演唱技巧就是為了更好地展現歌曲風格。演唱技巧作為歌曲風格表現的重要手段，是表演中必不可少的一部分。技巧和風格相輔相成，一首歌，只有運用合適的演唱技巧，才能將歌曲的風格完美地演繹出來，因此，歌曲風格的展現離不開和歌曲表演者的演唱技巧，如果演唱者沒有熟練的演唱技巧，將無法將歌曲風格演繹到位，音樂的魅力也因此被削弱。比如一首抒情歌曲的演繹，本身抒情歌曲就比較緩慢，所以需要對呼吸節奏﹑音量大小﹑節奏快慢等進行調整，以便更好地表達情感，反之，是另外的曲風，演繹的方式需要根據歌曲風格進行適當的調整。另一方面，演唱者苦練演唱技巧，就是為了利用演唱技巧展現歌曲風格。一首歌曲的演唱，演唱者要善于利用演唱技巧，這樣才能將歌曲風格和情感進行準確表達，運用合適的演唱技巧，聽眾會充分了解歌曲的風格，從演唱者的演唱中體會歌曲的思想和情感。民族聲樂演唱，務必做到兩個尊重，一是尊重民族音樂，二是尊重不同曲風，在這兩個尊重的基礎上，采用合適的演唱技巧，就能將民族歌曲特有的風格展現出來。

（二）兩者存在矛盾

民族聲樂中，演唱技巧和歌曲風格雖然統一，但也存在著矛盾。一方面民族聲樂演唱者必須掌握一定的演唱技巧，才能完美演繹歌曲的風格，另一方面，如果演唱者對于演唱技巧的追求超過一定的標準，則會使歌曲的風格得不到完美演繹。民族聲樂表演者擁有熟練的演唱技巧，對于歌曲風格的良好演繹手到擒來，但演唱技巧不熟練，則會給風格演繹帶來負面影響，因此演唱者要不斷鍛煉和提升自身的演唱技巧，通過實際演練，發現不足并不斷改進和完善。民族聲樂表演中，演唱技巧和歌曲風格必須相得益彰，演唱者不能過分展示演唱技巧，將歌曲風格和內容置之不理，這樣的表演是失敗的。民族聲樂中，技巧和風格密不可分，只有了解兩者的統一和矛盾，才能運用合適的技巧演繹出完美的歌曲風格。

四、結語

民族聲樂擁有悠久的歷史，在歷史發展中不斷的積淀，形成了有豐富文化底蘊的音樂藝術，也造就了歌曲風格的多樣性和統一性。聲樂演唱技巧在長期的發展中已經比較完善，能夠更好地演繹歌曲風格。作為民族聲樂的學習者，要了解技巧與風格的關系，即統一又矛盾。在具體演唱中需要把握好這兩者的關系，這樣才能更好地利用自身學習的演唱技巧進行歌曲風格的演繹，表達出歌曲的情感，給聽眾美的聽覺感受。

[1]吳坤.梅派唱腔在民族聲樂演唱中的運用研究——以歌曲《梅蘭芳》《新貴妃醉酒》為例[D].南昌:江西師范大學,2015.

[2]韋菁.關于民族聲樂演唱技法與藝術風格的辯證關系探討[J].北方音樂,2016,(02).

[3]溫霖.探析歌曲《中華門》的藝術風格和民族聲樂演唱技巧的應用[D].中國音樂學院,2014,(04).