多角度探討巴赫《平均律鋼琴曲集》的內在結構力

郭 倩

（蘭州城市學院，甘肅 蘭州 730070）

多角度探討巴赫《平均律鋼琴曲集》的內在結構力

郭 倩

（蘭州城市學院，甘肅 蘭州 730070）

《平均律鋼琴曲集》作為巴赫鋼琴文獻中較重要的作品之一，其影響不容忽視，本文主要基于巴赫《平均律鋼琴曲集》賦格曲的分析與探索，以及在充分了解與掌握賦格曲自身特征與規律的基礎上多角度的論述了《平均律鋼琴曲集》的內在結構力，主要涉及主題、結構與體裁等角度；以及提出了賦格曲在主題構造方面的邏輯性，在內容特點方面的論證性，在結構原理方面的辯證性等觀點。

巴赫；《平均律鋼琴曲集》；內在結構力

前言

賦格曲作為復調音樂中具備標準寫作技巧與規律的較為健全的單獨的音樂題材形式，其力量不容小覷。巴赫與賦格曲息息相關，《平均律鋼琴曲集》作為巴赫復調音樂的重要著作，其曾被稱比喻為音樂上的“舊約圣經”。《平均律鋼琴曲集》主要包括48首前奏曲和賦格曲，這些無疑展示了深遠的內在涵義及作曲家精湛出色的寫作技巧，尤其是賦格曲，更是布局嚴謹、結構完整，一定程度上把巴赫將賦格曲推向了時代的高峰。當然，它同樣為后繼者們提供了良好、豐富的啟發。因此，本文主要針對巴赫《平均律鋼琴曲集》的內在結構力進行了分析與探討。

一、主題構造的邏輯性

（一）主題發展的調性構造

從總體角度而言，賦格曲主題主要包括呈示、發展、再現部分，且主、屬調為呈示部分的框架、調性的自在運動是發展部分、再現部分則返回主調的構造。《平均律鋼琴曲集》里賦格曲呈現部分的調性相對較為穩定，都處于主、屬調框架之中，但發展、再現部分的調性則流動性較大；從賦格曲整體而言，其調性構造依據曲式類型特征可以分為二部分調性構造、三部分調性構造與回旋性調性構造。

（二）主題發展的形態構造

對于音樂發展而言，調性變化固然重要，但形態變化也不容忽視，主題發展的形態變化主要由倒影、拓展、收縮等方式組成。這些變化既有利于促進主題在音響效果、音程方向等方面的改變又有利于保障主題在材料方面的統一性。總之，賦格曲主題發展的形態變化主要集中于發展部分，偶爾出現于再現部分，從而進一步促進音樂的發展。

（三）主題發展的空間構造

賦格曲每個聲部主題都會展示出較強的邏輯性，尤其是在線條層次與音區安排等角度，它有利于促進復調織體的改變，音響空間的構造雖然參差不齊，但極有情趣，且對作品的緊張度起著促進作用。一定程度上說聲部層次構造等同于作品音區安排，主題的發展與音樂的緊張度潛移默化地影響著作品音區安排，且起著積極促進作用。

二、體裁及內容的論證性

（一）提出矛盾

呈示部主題需要在主調上獨自進行敘述，先要提出一個簡明扼要、結構明確與性格明顯的命題，它作為整個曲目需要論證的命題對象，其重要性不容忽視。隨后會出現答題，也就是說主題的模仿，一般而言，無論是純正還是守調答題它都理應出現于屬調上。基于聲部與調性的改變，答題逐漸對主題產生疑慮，并提出了自己獨特的見解，這在一定程度上使呈示部產生了矛盾。隨后結合對題選擇的材料性格及聯系方式對主題或者答題的響應給予一定的認可，對題與答題產生的全曲矛盾主體與對立雙方，在一定程度上引發了音樂發展的激勵運動趨向。

（二）進行論證

發展部分是論證過程的主要部分，基于對位技法，從多個角度與層面進行主題論證，各個聲部都積極地顯示自己的觀念，所以就產生了各抒己見、據理力爭的辯論場景，且每個聲部在論證過程中使用的手法都需要具備調性的轉變與主題的變化等，其中調性轉變對音樂發展有著積極促進作用，一般話題隨著調性的轉變而變得鮮明。

（三）得出結論

激烈的論證自然會產生一個肯定結論，所以無論是再現部直接回到主調還是以下屬或者其他調性的方式回歸主調，目前都還沒有獲取的一直的意見；再或者是再現聲部中的某聲部獨自進行主題總結，及幾個聲部采取密接和應的方式進行總結，目前都還要繼續論證；最后音樂一定要回到主調主題，或者是不完全的主題，基于此結束全曲，而是命題在激勵論證基礎上獲取到的肯定結論。

三、整體結構的辨證性

（一）對立統一規律

對立統一規律又稱矛盾規律，它具備兩個基礎屬性，即同一性與斗爭性，它們指的是矛盾雙方的關系，也就是說它們之間既互相依賴、相輔相成又互相排擠，一定程度上說這二者的互相融合有利于推動事物的發展。賦格曲中對立統一關系主要體現于主題和對題、主調和副調、主題原形和變形、不同主題之間的對立統一四個方面。

（二）量變和質變規律

賦格曲的發展充分展現了量變和質變的發展規律，是量變和質變的辯證統一。主題調性與形態發展等是賦格曲里量變和質變規律體現的主要方面。從調性角度而言，主題在完成調性一個輪回后，當調性回歸主調時就好比回歸起點，這時候的主調是在經歷了相應量變集中的基礎上形成階段性質變，是不同于一開始的主調的，因此逐漸形成音樂螺旋式發展的一個時期；部分調性重新進入新調性后最終再返回主調上，基于此形成音樂螺旋式發展的另一個時期，從而促進量變發展為質量過程的完成。

（三）否定之否定規律

否定之否定規律作為事物盤曲發展的基礎規律，對事物的發展起著積極促進作用，從賦格曲結構角度而言，主題調性發展與形態發展等是否定之否定規律體現的主要方面。賦格曲眾多方面展現的辯證法原理無不證明了辯證性屬于賦格曲內在結構力。總而言之，賦格曲主題構造的邏輯性、體裁及內容的論證性、整體結構的辯證性是賦格曲的內在結構力。

四、結束語

總而言之，巴赫《平均律鋼琴曲集》里的每首賦格曲都有嚴謹的邏輯性、完整的論述過程，是一個辯證統一的有機體。而且巴赫在創作音樂的過程中既蘊含著豐富的情感又夾雜著理性主義思維，這無疑為內在結構力的分析與探討提供了良好的基礎與條件，以及為后繼音樂創作者提供了十分豐富的思維，這便是巴赫的偉大之處，也是值得我們學習之處。

［1］唐碧蓉.論巴赫的《平均律鋼琴曲集》［J］.四川師范大學學報（社會科學版），2007（05）.

［2］趙曉生.巴赫《平均律鍵盤曲集》與組曲、序曲、幻想曲和創意曲之關系（一）［J］.鋼琴藝術，2007（10）.

郭倩（1983-），女，甘肅蘭州人，蘭州城市學院講師，研究生學歷，鋼琴教育方向。