淺析莫扎特奏鳴曲K576第一樂章

艾子潔

（四川師范大學音樂學院，四川 成都 610101）

淺析莫扎特奏鳴曲K576第一樂章

艾子潔

（四川師范大學音樂學院，四川 成都 610101）

莫扎特在1789年寫下他人生中的最后一首鋼琴奏鳴曲，作品k576，這時的他已經離開宮廷，來到維也納謀生數年。K576主調D大調，一種華麗的調性色彩，像是檸檬的顏色。被后人都形容他為“快樂的小天使”。

舞蹈；色彩；復調

一、維也納時期的莫扎特

1781-1791年，莫扎特無法忍受大教主的凌辱，毅然像他提出辭職，到維也納謀生，他是奧地利歷史上第一個有勇氣和決心擺脫宮廷和教會，維護個人尊嚴的作曲家。但是以后他雖然名義上是一位自由作曲家，實際上仍然無力抗爭封建社會對他的壓迫。生活的磨難對他的思想和創作產生了深刻的影響，在維也納的10年，成為他創作中最重要的10年。1782年，莫扎特同以為音樂家的女兒康施坦絲·韋伯結婚，并與海頓結交，向他學習四重奏與交響樂的創作經驗。1784年受到共濟會團體平等、自由、博愛的思想所影響，創立了許多作品。在維也納，莫扎特發現了J.S.巴赫的作品。他對巴赫的復調技法進行了深入的學習和研究。這對他后期的創作起了重要影響。

二、作品k576的故事情感分析

盡管莫扎特脫離了宮廷，同時被世俗生活所摧殘著，可是他的思想仍然是快樂的、積極的、堅強的，并沒有大悲的情緒出現在他的創作中。

本曲主調D大調，一種華麗的調性色彩，像是檸檬的顏色。6/8的節奏就是一個舞曲的風貌，使用復調的手法寫作。

主部的進行，好似男女主角的出場。第一樂句前四小節的八分音符進行，就像銅管組在演繹，表現出男子的陽光、硬朗，后四小節意在模仿木管組的音色，輕快的顫音，像是只有腳尖觸地的旋轉舞蹈，調皮、輕盈。第二樂句向前走進，拉進了男女主角的距離，但他們兩人都依然是獨自在舞蹈。主部的變奏部分，兩個人融合在一起，開始共舞，低音走著主旋律，因為具有男主角的性格，因此沒有了前面的顫音，表現的很直接，高音部分開啟流動的線條，行云流水，珍珠連成了串，公主的白紗裙劃過地面，男子用他堅實的臂膀托起了公主。

連接部的第一部分，男子始終走著整齊的襯托公主的舞步，小心翼翼的陪伴著她，經過一串急促的下行、調性過度，引出了第二部分的追逐場景。男追女趕，又不失平衡，好似愉悅的談情說愛。第三部分逐漸平穩，走向抒情化的副部。終止式K46-D-T，K46到D的部分，左手應用柱式和弦在下面做支撐，右手旋律用了分解和弦以及稍長的顫音，這里是結尾的一個展示，驕傲的旋轉和托舉，兩人完美的配合，都是為了最后塑造T的結尾造型。

副部的音樂，好似一場對話，在舞池旁邊的休息區，兩個人托著紅酒杯，在交談著什么。更像是公主的傾訴，男子的傾聽。一開始出現的高聲部旋律，以及這里的弱音標記和dolce，意味女生輕聲細語，柔美的聲音在敘說著她她在宮廷里生活學習的趣事，在這兩個樂句里，出現的小連線與跳音，仿佛兩人交談中夾雜著歡聲笑語。此時，男子在一旁隨聲附和，用心傾聽，仿佛感同身受，畫面顯得如此的自然、輕松。

到了結束部，高聲部的跑動型音階與低聲部連續的分解和弦伴奏，顯得兩人的交談眉飛色舞，更加的合拍了。

展開部前四小節的引入部分，延用了上個部分最后兩小節的材料，這里將c音還原，并且弱奏，放佛聽到作曲家小聲地在說“故事還沒有結束，敬請期待后面的驚喜”果不其然，后兩小節突然強音出現D7和弦，由此拉開了新的序幕。

基本展開部的材料雖然由主部衍生而來，但給人一種煥然一新的清爽感。這種錯落有致的結構，好似你追我趕，更像是雙方在斗舞，角逐當中又看到了一絲滑稽的場面。特別是第二樂句，你一句我一句，看上去互不相讓，其實呢，又像是兩個小丑在惡意搞怪，配合的天衣無縫，一個先做鬼臉，另一個照葫蘆畫瓢，在一旁模仿。

接下來小丑退場，進入屬準備段落，出現了三個聲部，且三個聲部相互轉換，交替進行。人們開始邀請男女主角回到舞池，每個小節的附點二分音符是掌聲不斷，二音連線是人們的歡呼聲，兩小節的長連線進行是公主的欲拒還羞。后半句的Cresc，說明呼聲越來越高，她也不再推辭，毅然決然回到舞臺。

男子與公主跳起了與剛開始的時候一樣的舞蹈，這里便是再現部的主部了，到變奏段落發生了小小的變化，放佛是受到剛才小丑的影響，這兩人也開始扮演起相互角逐，滑稽搞怪的角色，顯得兩人更加有默契。4個樂句結束后直接進入副部，這是兩人沒有坐下去交談，而是繼續舞蹈著，舞蹈中伴隨著歡聲笑語。本段最后兩個小節欲言又止，開放于六級和弦的D6上，正好是后方b小調的D和弦，有一種神秘的引導感。

b小調上的結束部I小心翼翼的出現在這里，因為它本是連接部的材料，后半句回到了大調上，才顯得落落大方。后樂句的最后四小節又來一次欲言又止，把矛頭向上推，這個DDVII和弦，極強的不穩定性，將公主的任性，自我的性格推向極致，緊接著的下行琶音，放佛一聲較長的哀嘆，她意識到了自己的任性，開始收斂，對自己說“我不能這么做”。結束部II與呈示部的結束部相似，只是高聲部變成了半音進行，讓我們聽到了公主細膩的內心世界。到了故事的結尾這緊密的半音階進行透露出了公主對男子的些許愛意油然而生。

三、結語

莫扎特的音樂給我們展示出了舞蹈性，較強的古典宮廷韻味。他塑造的形象單純、歡樂，因此后人都形容他為“快樂的小天使”。