論支聲音樂的音響特點及其發展啟示

劉 佳

（哈爾濱師范大學，黑龍江 哈爾濱 150000）

論支聲音樂的音響特點及其發展啟示

劉 佳

（哈爾濱師范大學，黑龍江 哈爾濱 150000）

支聲音樂作為多聲部音樂的一種，主要存在于民間音樂之中，又受到不同地區、不同國家、不同體裁而形成了各自不同的特點，使得支聲音樂呈現出了表象復雜，形態各異的特征，為廣大學者的研究帶來了不小的阻礙。本文不以支聲的音調特點和民族特征為切入點，而是從音樂的宏觀上，即音樂形態的特點，到微觀上的橫、縱兩方面對支聲音樂的音響特點進行了闡述和分析，得出了支聲音樂不同于主調音樂、復調音樂的獨特音響效果，并以此為基礎探討了支聲現象對未來音樂發展的啟示。

支聲；音響特點；啟示

音樂從整體的音樂形態上分類，有單聲音樂和多聲音樂兩種。支聲無疑是被歸類于多聲音樂的，但對于支聲是屬于復調音樂還是主調音樂這一問題，目前學術界仍沒有確切的定論。目前我國多數學者傾向于將支聲歸類為復調音樂，這種劃分的依據主要是支聲更注重聲部之間的橫向關系而非聲部之間的縱向結合。本文也贊同這種歸類的方法，將支聲歸為復調音樂，從而進行進一步的探討。

一、支聲音樂的音響特點

支聲作為復調音樂的一種，其在結構上表現為同一曲調不同變體的結合。具體特點是不同的聲部時而匯合成同音進行，時而分離成不同的音調，即時分時合。正是基于支聲的這種結構特點，使其在音響效果上具有自己獨特的特征。

（一）從宏觀音樂形態來看，支聲音樂融合了單聲、多聲兩種不同的形態

在單聲音樂形態中，無論有多少個聲部、不管節奏如何變化，除了同度和八度之外，不會出現其他音程的結合，聲部間形成整體上的完全重合。在主調、復調音樂中，各個聲部要以同度和八度以外的音程相結合，聲部間會形成整體性的、持續性的異音分離。而支聲音樂則是一種“時分時合”狀態，既有同音重合又有異音分離，同音在實質上屬于單聲的范疇，而異音分離則屬于多聲的范疇，因此支聲音樂的這種“時分時和”，使得支聲音樂在音響上融合了單聲和多聲兩種不同的音樂形態，使得單聲、多聲以交替混合的狀態呈現出來。

（二）從微觀角度，可以分為縱向的織體結構和橫向的旋律進行兩個方面進行分析

從縱向的織體結構來看，支聲雖屬于復調音樂，各聲部處于平等地位，各聲部具有各自的獨立性，是不同旋律聲部的結合，但有所不同的是，復調是建立在持續性的異音分離的基礎之上，使各個聲部得以區分開，獲得獨立性，形成兩個或兩個以上獨立的旋律線條。而支聲音樂的各個聲部雖然也具有獨立性，每一個聲部甚至都可以達到獨自成曲的程度，但是各個聲部均為同一旋律的不同變體，這使得支聲音樂的各個聲部從整體上又具有高度的統一性，各個聲部都是圍繞一個旋律展開，從這個角度來說，支聲在音響上又具有一定的主調性特點。

從橫向的旋律進行來看，支聲不同于主調音樂的和弦思維，而是單個音的發展思維，追求旋律的獨立發展。在音響上效果上，主調音樂有著均衡、豐滿的和聲，在音響上給人以旋律為中心，其他聲部配合的整體效果。而支聲因其織體形式上屬于復調音樂，各聲部具有獨立性，并且各聲部在進行“時分時和”的分合進行，形成的是一種和音襯托式的音響效果，從這一角度來說，支聲音樂又具有復調的音響特點。

概括來講，由于支聲音樂“時分時合”的形式，使得支聲音樂在音響上融合了單聲、多聲兩種形態，這一點是區別于主調音樂和復調音樂的。而從橫縱關系上來看，支聲既有著復調的織體形式和多聲部的音響效果，但是從整體上各聲部又有高度的統一性，具有一定的主調性特點，與復調、主調的音響特點既有區別但又聯系緊密，形成了自己獨特的音響效果。

二、支聲現象的發展啟示

由于支聲具有主調音樂、復調音樂所不具備的獨特音響效果，可以以支聲為切入點，另辟蹊徑，在音樂創作領域開辟一個新的方向。

從音響上來看，支聲可以創作出各聲部旋律獨立但又整體上高度統一的音響效果，這種和音襯托式的復調性音樂在整體音響效果上由于是同一旋律的不同變體，因此具有高度的統一性，具備一定的主調特質，而其不同聲部之間的旋律結合，間歇性的旋律分離又具有復調的音響效果，這一看似矛盾的音樂形式可以打破單純以主調、復調為主的音樂風格，挖掘一種介于二者之間的新的音響效果，探尋新的創作發展空間。

從創作技法上來看，支聲雖然屬于復調，但卻不受對位法的限制，這就也不必考慮會出現和聲不良順進等問題，為創作者解開了一個很大的束縛，提供了更加自由的創作空間，將創作的重點放在音樂的內容而非形式結構上，使音樂作品在內容方面可以有更進一步的探索，讓音樂更好的表現情感而非形式。

從音樂的取材來看，由于支聲現象多存在于民間音樂，因此在創作中結合多使用支聲可以更好的與各地區的音調特點相結合，創作出更具有地域特色的音樂。特別是在當今以德奧音樂體系占主導的大形勢下，抓住支聲獨特的音響特點，融合我國獨具特色的民族音調，可以創作出即極具民族特色的音樂作品，這不失為音樂創作領域未來的一個新方向。

三、結語

從整個音樂的發展歷史來看，音樂是從單聲音樂逐漸往多聲音樂發展的。西方中世紀奧爾加農的出現，被認為最早的復調。隨后音樂便在復調的范疇內展開了著無窮的發展，但都主要集中在對位式的和聲織體的運用與主調音樂的創作，以及20世紀左右開始的無調性音樂。這期間支聲現象主要在民間以流傳的形式發展，音樂專業創作的很少。但隨著對支聲現象的逐步深入研究，對其獨特音響特點的挖掘以及較為自由的創作方式的利用，無疑會為未來音樂創作的發展開辟一個全新的領域。

［1］張磊.論支聲及其在西方現代音樂中的應用.上海音樂學院出版社，2008.

［2］樊祖蔭.論支聲音樂.中國音樂，1983（3）.

［3］陳銘志.支聲音樂的應用.音樂研究，1981（4）.

［4］段平泰.復調音樂.人民音樂出版社，1987.