黔鄂民間歌曲藝術(shù)特色對(duì)比研究

舒 童

（江漢大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，湖北 武漢 430056）

黔鄂民間歌曲藝術(shù)特色對(duì)比研究

舒 童

（江漢大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，湖北 武漢 430056）

民族歌曲是中國(guó)最早的音樂(lè)門類之一，它是各族人民在長(zhǎng)期的社會(huì)生活過(guò)程中創(chuàng)作并演唱的歌曲，在傳承的過(guò)程中慢慢形成了一種地域風(fēng)格和民族特色，雖不是專業(yè)的音樂(lè)門類，但在民族文化中占有重要的地位。民歌在本質(zhì)上是對(duì)勞動(dòng)人民生活的真實(shí)寫照，在創(chuàng)新中成為民族文化的精髓，體現(xiàn)了一個(gè)民族的民族精神。貴州民歌曲類樣式繁多，詞曲具有內(nèi)容豐富的特點(diǎn)，歌唱時(shí)體現(xiàn)了貴州人民真誠(chéng)、豪放的真實(shí)情感；湖北民歌比較注重原始創(chuàng)作，但也不乏創(chuàng)新。本文對(duì)比了貴州和湖北民歌藝術(shù)特色的差異，體現(xiàn)兩個(gè)地區(qū)的獨(dú)特魅力。

貴州；湖北；民族歌曲；藝術(shù)特色；差異

一、演唱的語(yǔ)言特色對(duì)比分析

民族歌曲的美妙最主要體現(xiàn)在歌曲的聲音美，編曲使用地方方言，演唱也使用方言，音調(diào)也不屬于普通話的類型，明顯的是貴州和湖北的民間歌曲都是用方言進(jìn)行演唱的，兩地民間歌曲的旋律都與方言的聲調(diào)和腔調(diào)有很大的聯(lián)系。貴州的民間歌曲的演唱形式多種多樣，本地的方言眾多，因而出現(xiàn)各種不同的唱法，但都屬于貴州民歌的一種，在貴州東南一帶，他們對(duì)多聲部歌曲的演唱就使用“飛歌”的腔調(diào)進(jìn)行演唱，并且演唱者多為女性，聲音的穿透性較強(qiáng)。湖北的民歌講究歌詞的押韻，旋律要配合方言的聲調(diào)，唱起來(lái)也是朗朗上口的感覺(jué)，加上特殊的方言，讓湖北民歌的風(fēng)格性很強(qiáng)。

二、演唱的潤(rùn)腔特色對(duì)比分析

潤(rùn)腔是歌曲中表達(dá)演唱者情感的一種裝飾音，這種音調(diào)在體現(xiàn)民族歌曲風(fēng)格上具有很重要的作用，從湖北民歌和貴州民歌演唱的方式來(lái)看，兩地都有自己地域的習(xí)慣性音調(diào)，很容易進(jìn)行區(qū)分。貴州民間歌曲通常的潤(rùn)腔的方式以坡頭腔、嗓音、直音、鼻音來(lái)實(shí)現(xiàn)，潤(rùn)腔音非常高，聲音尖而細(xì)，喊出了貴州人民的豪放氣概。湖北的民間歌曲表現(xiàn)出來(lái)的潤(rùn)腔比較圓潤(rùn)，聽(tīng)起來(lái)是比較舒服的，抒情性比較強(qiáng)，加上了很多沒(méi)有意義的語(yǔ)氣詞作為詞曲結(jié)尾的襯詞，熟練掌握湖北地方性的語(yǔ)言腔調(diào)，還能在方言曲調(diào)上加上潤(rùn)腔，才能演繹好湖北的民間歌曲。

三、真假音、混聲唱法的對(duì)比分析

（一）真聲

貴州人民對(duì)民間歌曲的演唱所發(fā)出的真聲類似于現(xiàn)代搖滾的吶喊，聲音高亢洪亮，胸腔呼氣，氣量對(duì)喉嚨的沖擊進(jìn)行發(fā)聲，需要的氣量也比較多，所以練氣也是真聲演唱的一個(gè)基本功。湖北民歌的真聲則是比較簡(jiǎn)單的，類似于平時(shí)的說(shuō)話的方言，唱出來(lái)的感覺(jué)是舒服、自然的，演唱時(shí)多用到低音或者中音，發(fā)聲明晰，咬字清楚。

（二）假聲

從貴州民間歌曲演唱的發(fā)聲不難看出，其民間歌曲譜出的旋律音域比較寬，旋律高低起伏，變化大而且突然，這種情況下對(duì)聲音的控制的難度比較大，一直使用真聲會(huì)破壞歌曲的旋律，所以在聲音穩(wěn)健的基礎(chǔ)上使用假聲代替真聲，期間換氣，為下一句的真聲的演唱做準(zhǔn)備。湖北民間歌曲的演唱自然、悠長(zhǎng)，不需要很強(qiáng)的氣息力量，并且對(duì)氣的消耗比較小，不需要太多的假聲修飾、換氣，偶爾演唱的假音只是為了達(dá)到押韻的效果。

（三）混聲唱法

混聲唱法，簡(jiǎn)而言之就是真音和假音一起交替出現(xiàn)的演唱方法，實(shí)際上也屬于假聲唱法的一種。貴州的民間歌曲多采用真假音交替的唱法，真聲和假聲的音調(diào)都比較高，并且在轉(zhuǎn)換的時(shí)候帶著很強(qiáng)的節(jié)奏感。湖北民間歌曲的混音唱法的真假音比較難分辨，很多音調(diào)唱出來(lái)，不知道用的真音還是假音，唱出來(lái)的混音喜歡拖長(zhǎng)音，持久力很強(qiáng)。

四、調(diào)式對(duì)比分析

眾所周知，我國(guó)的民間歌曲大多分為七聲音階和五聲音節(jié)，在區(qū)分我國(guó)民間歌曲的時(shí)候，主要是從民歌的調(diào)式上進(jìn)行區(qū)分，民歌調(diào)式對(duì)應(yīng)著地域。湖北算是處于南北交界的地方，所以湖北的民間歌曲具有南方和北方的調(diào)式特點(diǎn)，在編曲上也注重了南北結(jié)合的特點(diǎn)。貴州民間歌曲的調(diào)式主要表現(xiàn)為南方的特點(diǎn)，也就是說(shuō)貴州民間歌曲的旋律線條為多級(jí)進(jìn)，音階體現(xiàn)得比較完整，湖北民歌的旋律線條多為跳進(jìn)式，音階存在帶過(guò)的特點(diǎn)。

五、旋律對(duì)比分析

貴州少數(shù)民族較多，民族歌曲的形式也多種多樣，所以民歌的特點(diǎn)也很多。貴州民間歌曲的旋律性較強(qiáng)，有著強(qiáng)烈的強(qiáng)弱對(duì)比，音調(diào)比較長(zhǎng)，拖腔表現(xiàn)得很明顯，用幾個(gè)長(zhǎng)音疊加，對(duì)唱的形式大多數(shù)以五度音階平行，長(zhǎng)音拖完之后一個(gè)節(jié)奏性很強(qiáng)的句子凸顯而出，突然之間形成很強(qiáng)烈的對(duì)比，這種唱法在我國(guó)的民間歌曲中是非常有特點(diǎn)的一種表現(xiàn)形式，貴州民間歌曲的旋律時(shí)而急促時(shí)而緩慢。湖北的民間歌曲旋律簡(jiǎn)單，沒(méi)有太多的變化，主要靠語(yǔ)調(diào)體現(xiàn)自己的特點(diǎn)。

六、結(jié)語(yǔ)

貴州民間歌曲和湖北民間歌曲已經(jīng)成為我國(guó)文化傳承的重要的組成部分，兩省的民族歌曲的獨(dú)有的藝術(shù)特色已經(jīng)成為當(dāng)?shù)胤浅氋F的文化資源。民間歌曲不是一成不變的，在傳承和發(fā)揚(yáng)民族歌曲過(guò)程中要進(jìn)行創(chuàng)新，歌曲并不是固定不變的藝術(shù)形態(tài)，各地民族歌曲對(duì)比之后進(jìn)行多元化的繼承和發(fā)展，做好對(duì)民族歌曲的保護(hù)工作。■

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[2] 王承祖.貴州少數(shù)民歌文化集萃-苗族篇-千嶺歌飛[M].貴州人民出版社,2014,1.

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[4] 劉冬玲.談民歌演唱技巧及風(fēng)格的把握[J].音樂(lè)大觀,2013,08.