論李清照與陶淵明詩詞中酒的意象*

郭婉蘊

南陽師范學院文史學院，河南　南陽　473061

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論李清照與陶淵明詩詞中酒的意象*

郭婉蘊

南陽師范學院文史學院，河南南陽473061

摘要：中國文人大都崇尚詩酒人生，李清照與陶淵明，分別是我國古代文學史上以詩酒著稱的幾位詩人之一，他們之間有著許多不同之處，卻都愛酒，他們的每首作品都有著詩酒話人生的真意，不管是借酒消愁也好，借酒祝樂也罷，酒是他們人生中必不可少的東西，他們在詩詞中也喜歡用酒這個意象來抒發自己的情感，本文主要從他們的詩詞中探討這兩位嗜酒文人精神內涵的異同。

關鍵詞：李清照；陶淵明；詩詞；酒

一、李清照詞中酒的意象

李清照是中國文學史上最著名的女詞人，從她現存的45首詞作來看，竟有23首涉及飲酒，占總詞量一半之多。李清照引酒入詞，借酒抒情，表現自我內心豐富的情感世界，帶有強烈的主觀色彩。我們從其中不僅可以讀出她的天真爛漫，也能看到她的孤獨寂寞，還能看到她的苦痛之愁。這一切情感的變化都與當時的社會背景及其個人的生活經歷是分不開的。

李清照出生在一個書香門第，早期家庭生活條件優裕，教育開明寬松，于是她飽讀詩書，較少受到封建禮教的束縛，造就了她率性自然的風格，使得她這一階段的詞作語言輕松活潑，主要表現其快樂與閑適的生活。這可以通過她的酒詞反映出來，例如：

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。(《如夢令》)

作者醉酒醉得逍遙自在，找不到回家的路，誤入了荷池，驚起了鳥兒詞中充分體現出李清照性情中真實的一面，整首詞充溢著活潑、歡愉的情趣。又如另外一首：

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否？知否？應是綠肥紅瘦。(《如夢令》其二)

作者看見風雨起，酒意一來就喝上了，早上剛醒，丫鬟來卷簾子，不關心別的，卻只為“雨抒風驟”、“綠肥紅瘦”。足以看出詞人對花的惋惜和為花而醉，體現了其純凈的心靈和嬌憨的小女兒情態。

李清照在她十八歲時嫁給太學生趙明誠，婚后與趙明誠志同道合，生活舒心順意，但是好景不長，趙明誠結婚不久就要外出求學，李清照不得不與丈夫分離，于是便將一腔相思之情寄予酒，借酒來減輕自己的孤獨寂寞。此時的詞作便多了一絲淡淡的憂愁，例如：

夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘柳。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。

人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。(《訴衷腸》)

酒在這時對李清照而言已成為她的伴侶，深夜醉酒，遲遲沒有卸妝，對丈夫的相思，造成李清照的獨處時的寂寞。又如：

蕭條庭院，又斜風細雨，重門需閉。寵柳嬌花寒食近，

種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是愁滋味，

征鴻過盡，萬千心事難寄。樓上幾日春寒，垂簾四面，

玉欄桿慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，

新桐初引，多少游春意！日高煙斂，更看今日晴未？(《念奴嬌`春情》)

這首懷人之作的對象便是作者的丈夫趙明誠，作者醒來后的先是覺得景色蕭條，想通過作詞排解心中的苦悶，卻又招來閑愁，本來是想倚欄桿的，此時欄桿也懶得倚靠，被子變冷了，香爐中的香也已燒盡。總之作者酒醒之后，一切都覺得無聊，原因就在于丈夫在別處，充分顯示出作者想要借酒來表達閨中孤寂的幽怨，酒成了她緩釋心中憂愁的一味良藥。

靖康之變，北宋滅亡，宋氏南渡，這一系列人生命運的劇變，徹底改變了李清照的生活，特別是趙明誠的死，給了她沉重的打擊。經歷了國破家亡，顛沛流離的痛苦，李清照更是把酒當成了心靈的慰藉，不過這時的酒，更多包含了她對現實的不滿，對苦難的斗爭，不再一味的把心思全部沉浸在閨閣的哀樂上。這時的詞作如：

風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。故鄉何處是？忘了除非醉。沉水臥時燒，香消酒未消。(《菩薩蠻》)

重重災難使得李清照一個弱女子孤獨無依，只有借酒來自勉，自勵。作為一位堅強，豪放的女子，她將自己的身世、感情融入酒中，滲透進詞里的每一個字。

李清照的一生都未離開過酒，她將自己的內心情感與命運變遷結合在一起，酒不僅是詞人心中情感的寄托，更是她的心理寫照，酒這一意象在李清照的詞中具有獨特的藝術美。

二、陶淵明詩歌中酒的意象

陶淵明是中國文學史上第一個將酒這一意象融入詩中的詩人，平生嗜酒，且一飲必醉，從他現存的一百四十二首陶詩中，提到酒的就有五六十首，并且他還作了《飲酒》組詩，由此可見，酒對陶淵明的人生也有著重要的影響。

陶淵明生活在一個階級矛盾非常尖銳的時代，少年時家境敗落，而當時社會又非常重視“上品無寒門，下品無士族”的門閥制度，所以他很難在仕途上有所作為，他于二十九歲進入官場，曾出任江州司馬，鎮軍參軍，彭澤令等，都是一些官職較低的職位。他早年所作的詩篇便強烈表現出對當時世俗社會的憎惡之情，如：

有客常同止，取舍邈異境。一士常獨醉，一夫終年醒，

醒醉還相笑，發言各不領。規規一何愚，兀傲差若穎。

寄言酣中客，日沒燭當秉。(《飲酒十三》)

這首詩以醉者同醒者做比較，表現出兩種對人生不同的態度，在對比中，詩人愿醉而不愿醒，體現了詩人對現實的不滿與心中的激憤之情。

陶淵明出仕時看到黑暗腐朽的社會，滿腔抱負得不到施展，正直孤傲的性格使他不愿為五斗米而折腰向鄉里小兒，毅然辭職不再為官。他人生的這一階段便有了借酒寓言的詩作，例如：

青松在東園，眾草沒其姿。凝霜殄異類，卓然見高枝。

連林人不覺，獨樹眾乃奇。提壺扶寒柯，遠望時復為。

吾生夢幻間，何事紲塵羈。(《飲酒》其八)

詩人松樹旁飲酒，看到東園里的青松在凝霜前后的境遇，本是非常普通的自然現象，卻使詩人聯想到了門閥士族統治下社會黑暗的現實，表達了自己歸隱鄉間的愿望。

陶淵明在歸隱田園后，過著怡然自得，詩酒自娛的生活，這個時候他的生活仍然離不開酒，例如：

孟夏草木長，繞屋樹扶疏。眾鳥欣有托，吾亦愛吾廬。

既耕亦已種，時還讀我書。窮巷隔深轍，頗回故人車。

歡然酌春酒，摘我園中蔬。微雨從東來，好風與之俱。

泛覽《周王傳》，流觀《山海圖》。俯仰終宇宙，不樂復何如。(《讀山海經》其一)

詩人居住在偏僻遙遠的鄉村，不與外界互相往來，他高興地自斟自酌，采摘自己園中種的果實來吃。沒了塵世的喧鬧和煩擾，生活自在又自得。陶淵明這一時期的飲酒詩中還有不少表達與鄉鄰朋友之間真摯情誼的詩作，如：

春秋多佳日，登高賦新詩。過門更相呼，有酒斟酌之。

農務各自歸，閑暇輒相思。相思則披衣，言笑無厭時。

此理將不勝？無為忽去茲。衣食當須紀，力耕不吾欺。(《移居其二》)

詩人有酒招引鄰人，沒有官僚階層之間邀請拜會的虛禮，語言純粹質樸，生動地寫出了其與友人之間興致勃勃、無拘無束的生活情景。

陶淵明晚年的躬耕生活困苦潦倒，精神上的痛苦，只好通過飲酒賦詩來排解。例如：

凄厲歲云暮，擁褐曝前軒。南圃無遺秀，枯條盈北園。

傾壺絕馀瀝，窺灶不見煙。詩書塞座外，日昃不遑研。

閑居非陳厄，竊有慍見言。何以慰吾懷，賴古多此賢。

(《詠貧士其二》)

這首詩便是陶淵明晚年饑寒交迫生活的真實反映，這時酒便成了他的心靈寄托，詩人渴望在沉醉中求得片刻的快樂。

陶淵明的詠酒詩與他的人生軌跡和心路歷程是分不開的。酒對陶淵明的詩歌創作有著非常重要的作用，詩人悲時飲，喜時亦飲，借酒言志，既有憤世嫉俗的情感，又有怡然自得的情懷。

三、李清照與陶淵明詩詞中酒意象的同與不同

李清照和陶淵明作品中涉及酒的詞作大約占總數的一半，兩人都是借酒來抒發內心的情感。李清照作為一位大家閨秀，沒有受到封建禮教對女子情感的束縛，她的酒詞大膽吐露自己的真實情感，如：

暖雨清風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。

酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜萁，枕損釵頭鳳。

獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄?！兜麘倩ā?/p>

讀者可以從中讀到飽滿而真摯的感情。體現出她詞作特有的抒寫心理細膩，敏感的特點。陶淵明則用酒來追求心靈中的一片凈土，在酒中可以擺脫一切名利的束縛，回歸本真，例如：

故人賞我趣，挈壺相與至。班荊坐松下，數斟已復醉。

父老雜亂言，觴酌失行歡。不覺知有我，安知物為貴。

悠悠迷所戀，酒中有深味。(《飲酒》十四首)

陶淵明在自然純樸的田園生活中感受到了精神上的滿足，他與酒融為一體，表現出自我情感之真。這是兩位作家詞作中的相同之處。

總而言之，李清照和陶淵明的詞作中都充滿濃濃的酒意，這與他們的人生態度，審美趣味都有著密切的關系，李清照由于生活環境寬松，不受社會禮教束縛，借酒來表達情感便酣暢淋漓，使我們看到一位真實的古代才女的形象。陶淵明濃重的政治情結使他總要借酒來對政治現實發表意見，所以表現的較為隱晦，將酒融入自己的詩文中，體現了他獨特的審美趣味。

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中圖分類號：I207.23

文獻標識碼：A

文章編號：1006-0049-(2016)14-0025-02

*全國大學生創新創業訓練計劃項目；河南省教師教育課程改革研究項目“語言學卓越創新人才培養模式的探索與實踐”(項目編號：2016-JSJYLX-029)；南陽師范學院stp項目；南陽師范學院spcp項目。