淺談陜西箏樂的音樂特色
——以《望秦川》為例

向 楠

（揚(yáng)州大學(xué)音樂學(xué)院，江蘇 揚(yáng)州225009）

淺談陜西箏樂的音樂特色
——以《望秦川》為例

向 楠

（揚(yáng)州大學(xué)音樂學(xué)院，江蘇 揚(yáng)州225009）

陜西箏派是我國(guó)古箏的重要流派之一，是近些年逐漸復(fù)興發(fā)展起來的流派。本文以《望秦川》為例，從陜西箏派的歷史、代表人物、音樂風(fēng)格形成的背景、陜西箏樂的特點(diǎn)、演奏技法出發(fā)，來淺析陜西箏派的音樂特色。

陜西箏；音樂特色；《望秦川》

箏是我國(guó)歷史最悠久的民族樂器之一，自秦、漢以來從我國(guó)西北地區(qū)流傳到全國(guó)各地，并與本地民間音樂交融，形成了各種具有濃郁地方風(fēng)格的派別，每種箏派都有其各自的音樂特色及演奏特點(diǎn)。陜西是我們中華民族的文明發(fā)祥地之一，陜西古老而富有特色的民間音樂以其深厚的文化底蘊(yùn)與生活積淀，在陜西地區(qū)土生土長(zhǎng)的陜西箏派，其音樂風(fēng)格獨(dú)具特色，還有獨(dú)特演奏技巧使得學(xué)界越來越重視對(duì)陜西箏派的研究。

一、歷史發(fā)展及代表人物

陜西箏派相較于其他箏派起步的時(shí)間較晚，因?yàn)樵谇毓~流傳的過程中，由于政治的變遷，秦箏流傳中發(fā)展的形制、演奏技法都基本失傳了。到20世紀(jì)50年代，箏家曹正先生才開始引領(lǐng)著秦箏的復(fù)興。后有周延甲等演奏家根據(jù)陜西地方戲曲，創(chuàng)作并發(fā)展了陜西箏曲。

二、風(fēng)格形成的背景

（一）民間音樂的滋養(yǎng)

陜西箏曲都是在陜西當(dāng)?shù)貞蚯扒厍弧薄ⅰ巴胪肭弧钡让耖g音樂的基礎(chǔ)上發(fā)展而成。以《望秦川》為例，這首陜西箏曲便是由同州梆子的素材創(chuàng)作而成的。在陜西箏樂的素材中，大量運(yùn)用了民間音樂素材。秦腔《祝福》賀老六唱段片段《只見她哭的珠淚滾滾》中，音的進(jìn)行呈現(xiàn)了上行四度跳下行級(jí)進(jìn)。陜西傳統(tǒng)地方戲曲保存有古老的燕樂藝術(shù)傳統(tǒng)。其中的微升fa和微降si就是典型特征。這是一種區(qū)別于其他劇種最具有特色的一種唱腔——苦音腔，又叫哭音。這種唱腔演唱時(shí)激越、悲壯，表現(xiàn)出悲憤、凄涼的感情。秦腔《二進(jìn)宮》片段，fa和si頻繁的出現(xiàn)，充分體現(xiàn)了凄苦的風(fēng)格。這樣的苦音同樣在《望秦川》中也可以見得。在《望秦川》中也頻繁的出現(xiàn)fa和si同樣體現(xiàn)了凄苦的風(fēng)格。

（二）地域環(huán)境影響。

一方水土養(yǎng)一方人，不同的地理環(huán)境，生活方式都會(huì)產(chǎn)生風(fēng)格迥異的音樂。北方地理環(huán)境相對(duì)艱難，人民性格也多堅(jiān)毅，音樂當(dāng)中就帶有了粗獷高亢一面，也充滿戲劇沖突般的對(duì)比。以《望秦川》引子為例，在一段急促快板結(jié)束后，由鋼琴過渡直接進(jìn)入了抒情段，速度也突慢下來，對(duì)比強(qiáng)烈。

（三）方言影響

中國(guó)傳統(tǒng)箏曲的一大突出特點(diǎn)是地域性。方言是地域文化的重要組成部分之一。北方人果斷直率，所以他們的語調(diào)抑揚(yáng)頓挫。無論是器樂還是聲樂，它的音樂風(fēng)格都會(huì)與當(dāng)?shù)氐纳钫Z調(diào)、語氣習(xí)慣吻合，也從而影響到地方音樂風(fēng)格特征。

三、陜西箏樂的特點(diǎn)分析

（一）音樂特點(diǎn)

1.著名箏家王巽之先生談古箏流派時(shí)說，“陜西派多抒情”。在陜西箏曲中，風(fēng)格細(xì)膩，委婉中多悲怨。以《望秦川》引子為例，到引子開頭部分，由古箏思緒萬千的弱起漸強(qiáng)，接著是幾個(gè)連續(xù)大搓將情緒推向最高點(diǎn)。一個(gè)引子，便呈現(xiàn)了一個(gè)情緒的大起大落，讓聽者也為之動(dòng)容。

2.在旋律進(jìn)行上，一般是上行多跳進(jìn)，表達(dá)激越情緒。下行多級(jí)進(jìn)，表達(dá)哀怨情愫。《望秦川》中，多出現(xiàn)上行的一個(gè)附點(diǎn)八度大跳，情緒突然變強(qiáng)，后面下行部分級(jí)進(jìn)向下走，又逐漸減弱。情緒的起伏強(qiáng)烈。

（二）演奏技法

在近50年的發(fā)展中，一些箏家如周延甲等將其發(fā)展，漸漸形成了形成自己演奏風(fēng)格。陜西箏派的演奏技法對(duì)于左手有著極高的要求。左手的顫揉吟點(diǎn)，都凸顯著陜西箏派的韻味。右手的托和劈也是體現(xiàn)陜西箏派特色的技法

1.右手技法

（1）大指的托劈。在古箏的技法當(dāng)中，大指是最有力、最快速的彈奏技法。連續(xù)的托劈也能奏出秦聲豪爽的風(fēng)格。因?yàn)椤锻卮ā肥且粋€(gè)現(xiàn)代創(chuàng)作的陜西箏曲，所以在《望秦川》中慢板運(yùn)用到的托劈相對(duì)較多。（2）連托。因?yàn)殛兾鞴~曲的風(fēng)格是“上行跳進(jìn)，下行級(jí)進(jìn)”，所以陜西箏曲里面有很多的連托，即大指連續(xù)彈奏數(shù)個(gè)音。陜西箏曲曲風(fēng)厚重，在慢板中的連托大指需要加力，使得每個(gè)音都很有質(zhì)感。快板中的連托就要輕巧靈活些。（3）連劈。就是上行刮奏。陜西箏曲中的上行刮奏是單獨(dú)的，常用來烘托氣氛。這種刮奏與普通的刮奏不同地方在于、這里的刮奏要把食指尖捏緊大指，用大指義甲的背面連續(xù)快速的由低向高，這種刮奏能獲得與普通刮奏完全不同的情感效果。它的音質(zhì)更加的緊實(shí)密致，有更濃烈的色彩，將刮奏之后的部分襯托的突出。

2.左手技法

（1）左手大指與其他手指交替按弦。這是出于旋律進(jìn)行需要而必然使用的技術(shù)。陜西箏曲的譜面上會(huì)在需要大指按弦的上方方標(biāo)注一個(gè)“大”字。因?yàn)殛兾鞴~曲中會(huì)出現(xiàn)連續(xù)fa si ，這時(shí)就需要用大指和其他三個(gè)手指接連按弦，是為了保持住曲子的風(fēng)格和美感。《望秦川》很多地方運(yùn)用到了此方法，讓曲子聽起來更加的連貫，情感的脈絡(luò)也不會(huì)突然中斷。（2）二度下滑音。由于陜西地方戲曲民間音樂都有燕樂傳統(tǒng)，所以產(chǎn)生了音律上的特殊性和二個(gè)變音的移性。七聲音階中的四級(jí)音編高，七級(jí)音偏低。所謂偏當(dāng)然不是半個(gè)音。這兩個(gè)音又游移不定。一般來說，是向下滑動(dòng)緊靠下一級(jí)音的。所以在二變之音上要做特殊的滑音處理。si—la ，fa—mi 在連奏時(shí)都要做下滑音，來表現(xiàn)出陜西苦音的酸楚悲涼。這一彈奏技巧常用于句尾。（3）顫音的苦韻。顫音在陜西箏曲中，不僅僅有裝飾的作用，還有完成特殊調(diào)式功能的作用。陜西風(fēng)格的箏曲中，微升fa和微降si這兩個(gè)中立音的演奏要通過左手的顫音來完成。在左手顫音的時(shí)候，手臂不能僵硬，用力要沉穩(wěn)舒緩，這樣很好地表現(xiàn)出陜西箏曲中的悲切的氣氛。《望秦川》中凡是在音符出現(xiàn)了顫音符號(hào)的，都需要左手顫音的渲染。

結(jié)語

作為近些年逐漸發(fā)展壯大的古箏流派，陜西箏派以其顯著而濃郁的地方風(fēng)格成為了古箏藝術(shù)中必不可少的一部分。陜西箏樂來源于民間，吸收了民間音樂的精華，經(jīng)過多代箏人的不斷努力有了今天的蓬勃發(fā)展。但還需要更多的演奏家、理論家、作品來將這個(gè)樂派不斷地完善建設(shè)將其更加系統(tǒng)化。筆者闡述了對(duì)于陜西箏派音樂的淺薄理解，也希望今后能有更多人參與，一起將陜西箏派發(fā)揚(yáng)傳承下去。

［1］梁書琴.論陜西箏派“以苦為主，苦歡結(jié)合”的音樂風(fēng)格［J］.大眾文藝，2010，06：51-52.

［2］冀瀟彥.以《秦桑曲》為例談陜西箏派特色［J］.大舞臺(tái)，2010，11：92-93.

［3］李宜洺.承“歌呼嗚嗚”，興陜西箏派——周延甲“聲腔化”箏樂的追求及啟示［J］.樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2009，04：215-220.