淺析舞臺表演在歌劇中的重要性
——莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》為例

周容生

（四川音樂學院，四川 成都 610021）

淺析舞臺表演在歌劇中的重要性
——莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》為例

周容生

（四川音樂學院，四川 成都 610021）

表演和演唱在歌劇表演中具有同等地位，要想確保表演的成功，需要確保表演語言、表演形體動作和表演形式的協(xié)調性，充分展現出歌劇的藝術魅力和特征，呈現出良好的歌劇發(fā)展風格。歌劇在不同的歷史時期展現出不同的發(fā)展魅力和發(fā)展特征，不同的演員對歌劇的理解能力不能，表演效果也呈現出一定的差異?！拔枧_表演”需要“演”和“唱”相結合，需要將歌聲與舞臺表演高度融合起來，才能給人們提供良好的視聽盛宴。

舞臺表演；歌劇；形體動作；表演形式

前言

近年來，文化事業(yè)的繁榮發(fā)展，促使劇院行業(yè)發(fā)展迅速，各地開始大力興建大型劇院，給國內外優(yōu)秀的音樂家提供了溝通和交流的渠道，使人們對古典音樂有了深層次的了解。歌劇作為古典音樂的重要組成部分，里面融合了舞蹈、戲劇表演、美術和文學等眾多要素，受到了觀眾的追捧。但是歌劇在我國的發(fā)展不理想，缺乏優(yōu)秀的歌劇團隊和歌劇演員，我國的歌劇重視演唱，忽視舞臺表演，無法滿足觀眾多樣化的觀看需求。

一、語言對舞臺歌劇表演的重要性

（一）語言和歌詞發(fā)聲技巧

語言在歌劇中具有重要作用，同最基本的語言一樣，主要是運用音位來進行元音和輔音的劃分，需要將精煉和濃縮的音樂語言加入到歌劇表演中來，將自己的語言向角色的內心靠攏，促使表演者將內心的情感充分的激發(fā)出來，展現出聲情并茂和控制自如的感情。在實際的訓練過程中，需要采用放慢語速、話語夸張、語調運用、音樂敏感度、豐富組合形式、建立語言情境、以言語代替演唱、內心獨白和潛臺詞的形式，來培養(yǎng)表演者的發(fā)聲技巧［1］。

（二）語言對歌劇表演的作用

莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中的第一幕第四場中，描述了蘇珊娜和采琳娜在初次見面的情景。樂曲中展現出了硝煙四起和劍拔弩張的畫面，隨著劇情的發(fā)展，人物間的語言對話和人物內心的情感和語言都上升到頂點。采琳娜得知費加羅和蘇珊娜即將結婚，既羨慕又嫉妒，在生氣時遇到蘇珊娜。這一場主要是運用二重唱。在二重唱中，主要是對蘇珊娜和馬爾采琳娜沖突性的相互譏諷和謾罵，是對回旋變奏復二部曲式的充分運用，主要運用快板，以4/4拍，A大調開始，使整個氣氛變得更加緊張。

二、形體動作對舞臺歌劇表演的重要性

（一）內心音樂節(jié)奏和外部行動節(jié)奏技巧

內心音樂節(jié)奏是歌劇表演中的重要組成部分，需要以人物的內心情感為依據，展現出角色的心理變化情況，內心音樂節(jié)奏需要從劇本中進行角色定位，確保人物表現形式的靈活性和多變性。演員需要通過體驗角色來展現出相應的形體動作，演員在表演過程中需要通過自己的想象和體會來融入到角色當中，促進表演情緒的調動，促使動作的自然表達。

外部行動節(jié)奏同樣會影響演出效果，人們會在自己的下意識動作下或者別人的動作下受到感染和刺激，通過外部形體動作，來實現對人物符號的定位，配合相關的形體動作，來捕捉演員的心理感受，這就是舞臺表演中形體動作的外部節(jié)奏所產生的一系列變化。

（二）形體動作對歌劇表演的作用

形體動作在歌劇表現中，能夠展現出表演者的年齡、身份和性格特征，符合歌劇表演的發(fā)展規(guī)律。第一，需要符合年齡特征。戲劇的不同角色呈現出不同的年齡特征，年輕人的身體較為健康，需要由一些朝氣蓬勃的年輕人去表演。老年人行動緩慢，動作通常慢中求穩(wěn)、行動小心翼翼、弓腰駝背、步履維艱。中年人通常身材高大、精神飽滿。第二，需要符合身份特征。人物身份分為仆人、貴族、官員和士兵等。在歌劇《費加羅的婚禮》中，費加羅作為仆人，需要表現為不屈不撓和機智勇敢等特點。第三，性格特征。人物性格特征是身份特征的展現，分為開朗、活潑、外向、深沉和內向等，不能通過人物性格對人物的好壞進行劃分［2］。

三、表演形式對舞臺歌劇表演的重要性

（一）舞臺管理和演出技巧

舞臺管理主要是由舞美、排練和演出期間的安全協(xié)調和解決各種突發(fā)事件共同來構成的，需要確保各部門之間的協(xié)調性，專業(yè)的舞臺監(jiān)督、導演，對提升劇組工作的效率具有重要作用。通過對單個演員的形態(tài)和多個演員之間的組合確保演員和布景的合理性，呈現出視覺化、形體化和生活化的藝術語匯。優(yōu)秀的歌劇表現能夠展現出演員的聲樂技巧，是對演員表演技巧、職業(yè)道德和生活閱歷的重要展現。表演技巧主要包括被迫表演、本色表演、松弛與控制、注意力、舞臺停頓和想象力訓練等［3］。

（二）表演形式對歌劇表演的作用

莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》，是一個新的表演形式，能夠展現出舞臺表演形式技巧，能夠對歌劇產生深刻的影響。多以譴曲為主的軍樂寫作方式展現出了費加羅從容不迫和俏皮幽默的性格特點。在整場演出中具有速度流暢和氣質優(yōu)雅的效果，通過指揮家與歌劇演員的默契配合，展現出了歌劇演員生動的人物形象。一部好的歌劇，需要確保外部環(huán)境和歌劇本身的專業(yè)化和職業(yè)化，需要各部門密切配合，確保歌劇表演取得良好的表演效果，能夠更加貼近觀眾。

四、結論

歌劇集音樂、戲劇、美術、文學于一體，具有獨特的藝術魅力，能夠給人以優(yōu)美的旋律感。歌劇之所以在長期發(fā)展中，經久不衰，既是主旋律撥動人心弦的作用，又是其優(yōu)秀作品層出不窮的必然結果。語言、形體動作、表演形式等舞臺表演技巧在歌劇發(fā)展中十分重要，尤其是成熟到位的表演，對提高歌劇的表演質量，促進歌劇的升華具有重要意義。

［1］王冰清.淺談音樂表演在歌劇中的重要性［J］.黃河之聲，2011，（13）：118-120.

［2］張強.新中國初期民族歌劇表演藝術研究（1949-1966）［D］.南京藝術學院，2012.

［3］盛雯.中國歌劇表演史研究［D］.華東師范大學，2013.