網絡傳播視角下傳統民族戲曲藝術的傳承發展探析

烏棟托亞

（鄂爾多斯民族歌舞劇院，內蒙古 鄂爾多斯 017000）

網絡傳播視角下傳統民族戲曲藝術的傳承發展探析

烏棟托亞

（鄂爾多斯民族歌舞劇院，內蒙古 鄂爾多斯 017000）

中國傳統藝術最早起源于新石器時代，主要有書法、音樂、舞蹈、戲曲等。而戲曲最早在先秦時期就有產生，是我國寶貴的傳統藝術和文化遺產。其藝術價值主要體現在旋律優美、表現力豐富等方面。從先秦時期到當今時代，傳統民族戲曲藝術在兩千多年的發展過程中已經形成了具有中國特色的戲曲文化。但是如今的網絡時代，隨著人們審美和思想因素的變革，傳統民族戲曲藝術受到了前所未有的挑戰，其發展道路存在著巨大的阻礙。

網絡傳播視角；傳統民族戲曲藝術；傳承發展

引言

戲曲藝術表現的是人們不同時期的生活、勞動等各個方面，能夠滿足人們的精神需求和審美觀念。而傳統民族戲曲藝術作為中國的一項特色藝術形式，在表現形式上具有獨到之處，廣受觀眾的好評。然而不可忽視的問題在于，現階段在網絡傳播視角下，各種新興的媒體方式接踵而來，對傳統民族戲曲藝術的發展帶來了巨大的挑戰。因此，對當前傳統民族戲曲藝術現狀的分析，以及未來的傳承和發展的趨勢研究，就顯得至關重要了。

一、當前傳統民族戲曲藝術的現狀

如今，隨著文化事業和藝術事業的不斷發展，藝術形式已經由以前的模式單一演變為了現階段的百花齊放，對于社會的發展有重要的促進作用。但是，發展的過程中存在的問題仍然值得我們關注，那就是傳統民族戲曲藝術的邊緣化。以京劇為例，京劇是我國的國粹，在我國戲曲藝術事業上占據了重要的地位，也一直是我國民族戲曲藝術的直接體現之一。但是在現階段的社會形勢下，京劇的地位已然岌岌可危［1］。京劇現在的聽眾多集中于中老年人，而緩慢的節奏必然是不受年輕人青睞的。所以很多優秀的藝術作品包括藝術形式處在失傳的邊緣，這無疑對藝術事業來說是一項重大的損失。

二、“網絡傳播”的意義

網絡作為一種新興的傳播載體，在現階段快速發展的社會背景下，能利用自身的優勢將戲曲中的文化內涵和藝術修養更直接地體現在人們面前。原因在于，傳統的戲曲藝術雖然具有鮮明的特點，但是其傳承和發展的方式有限，需要面對面進行傳授教學，效率較低。而在網絡發達的今天，戲曲的傳承發展能夠通過媒體進行保存、觀看、學習，使得戲曲的傳播途徑更多了，因此傳播的范圍也更廣，藝術文化的交流過程也顯得更為便捷［2］。

三、網絡視角下傳統民族戲曲藝術存在的問題

（一）無法通過交流產生藝術共鳴

這是網絡視角下傳統民族戲曲藝術中最為直觀的問題，即無法通過交流產生共鳴。傳統的表演方式是面對面的表演，可以讓觀眾直接在現場感受到戲曲的氣氛，而通過網絡載體，觀眾只是單純意義上的“觀看”，對于戲曲本身的表現形式和演員的表演方式并不能直觀地顯現，與此同時表演者也無法得到觀眾的鼓勵，對于自身表演的狀態也無法有效保障。這樣一來，便使得很多觀眾無法產生藝術共鳴，對于戲曲本身的內涵也無法體會。

（二）傳統戲曲觀眾的減少

傳統戲曲一般在節奏上都比較慢，而戲曲的段子一般也相對固定，在現階段快速發展和娛樂文化豐富的今天顯得有些不適應。通常情況下，戲曲的觀眾都是年齡偏大的中老年群體，但是中老年群體對于網絡的傳播方式和熟悉程度，較之于年輕人來說顯得非常陌生，于是這種陌生感制約了戲曲的發展途徑，使得更多的年輕人無法接受類似的傳統藝術，換言之就是傳統戲曲不符合當代年輕人的審美標準，于是戲曲文化的觀眾只剩下一部分固定群體，沒有新鮮血液，觀眾的數量自然大大減少。

四、網絡視角下傳統民族戲曲藝術的發展方式

（一）與時代相接軌

文化是一個不斷發展和變化的過程，所以戲曲也應該有這個過程。對于傳統戲曲的優秀和文化內涵，必須要大力傳承和發展。但是在發展過程中，也不能忽視新文化對于傳統文化的促進作用。對于戲曲來說，需要改進的部分就是戲曲的形式和內容。由于戲曲所體現的是人們的生活和日常行為，所以在傳統戲曲的表現形式上就應該勇于創新，與新時期的優秀思想文化相結合；另外在戲曲的內容上，要迎合時代的需求，摒棄過去落后的思想觀念，反之，以實際的社會現狀為基礎，創造出具有時代性的作品，從而讓更多的觀眾能夠接納戲曲這門藝術，讓傳統戲曲的發展道路一直持續下去［3］。

（二）拓寬傳統戲曲的傳播方式

傳統戲曲發展受阻的另外一大原因在于戲曲的傳播方式相對有限。以我國的傳統戲曲為例，大多都只能通過戲院或劇場之中展現，因此無論是在傳播范圍還是傳播效率上都顯得很狹窄。因此，要著力拓寬傳統戲曲的傳播方式。而在現階段網絡傳播視角下，最好的途徑就是網絡［4］。通過網絡，可以將傳統的戲曲進行收錄保存，從而使優秀的文化能夠最大化保存下來，并通過網絡實現傳統戲曲的溝通和交流，是傳統藝術在人們當中能廣為流傳，這樣一來觀眾也可以隨時隨地領略到戲曲的魅力，戲曲的傳承和發展也自然能得到保證。

五、結語

傳統民族戲曲藝術作為我國的一項傳統藝術，從先秦時期開始萌芽，到宋元時期的繁榮，到明朝的延伸，清朝的鼎盛，民國時期的革新，最后到今天的多元化發展，一路走來的歷程非常艱辛。而隨著網絡傳播視角下社會的不斷發展，傳統民族戲曲藝術也將迎來全新的機遇和挑戰，因此，要在今后的時代中，將傳統戲曲與現代藝術相結合，讓戲曲的形式和內容上實現創新，促進我國傳統民族戲曲藝術的長期穩定發展。

［1］孫豹隱，王小康，雒社揚，甄亮，丁科民，楊云峰.加強戲曲藝術的傳承發展 共建民族精神家園［J］.當代戲劇，2015，05（15）：6-11.

［2］溫麗君.新媒體視角下的戲曲藝術傳承與保護［J］.戲劇文學，2016，08（10）：74-76.

［3］王琪，王曉坤，黃帥杰.多元文化視角下的戲曲藝術與校園文化建設——以河南師范大學為例［J］.時代文學（雙月上半月），2012，05（18）：205-207.

［4］雷紅薇.現代網絡傳播中傳統戲曲藝術教育的思考.魅力中國，2013，16（22）：103-104.