我國爵士鋼琴的風(fēng)格特點(diǎn)

古 悅

（江漢大學(xué)，湖北 武漢 430056）

我國爵士鋼琴的風(fēng)格特點(diǎn)

古 悅

（江漢大學(xué)，湖北 武漢 430056）

爵士樂在音樂藝術(shù)中有著重要的地位，爵士鋼琴受到不少關(guān)注。在20世紀(jì)音樂的思潮、審美取向和音樂語言特征都發(fā)生了變化，爵士鋼琴記錄了這個世紀(jì)音樂的發(fā)展和變化歷程，爵士鋼琴不僅僅是西方音樂文化的代表，同時它與我國本土文化結(jié)合以一種新的形態(tài)呈現(xiàn)在大眾面前，別具一格的中國爵士鋼琴藝術(shù)也因此誕生了。

中國風(fēng)格；爵士鋼琴；特色

爵士鋼琴的誕生無論是對于外國還是中國的音樂發(fā)展來說都有著重要意義，它對中西文化的交流來說同樣有著積極意義，證明了東西方之間的文化交流逐漸增加。19世紀(jì)到20世紀(jì)中國社會發(fā)生了重大變革，大量外來文化涌入了中國，與爵士鋼琴有關(guān)的音樂也在這一時期開始萌芽。隨著社會經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，東西方音樂文化開始發(fā)生碰撞，爵士鋼琴帶有濃烈的西方音樂色彩，它與中國音樂文化的結(jié)合，不得不說這使爵士鋼琴的特色和藝術(shù)魅力又上升了一個高度。

一、“中洋交融”都市化特色十分明顯

爵士鋼琴在中國的發(fā)源地是在上海，之所以在上海是因?yàn)樗邆鋫鞑ゾ羰夸撉俚耐庠跅l件。第一，上海是中國經(jīng)濟(jì)相對發(fā)達(dá)的城市，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和文化基礎(chǔ)較好；第二，上海是一座國際化大都市，在第一次世界大戰(zhàn)之后，許多外國人在法租界聚集，東西方的音樂文化開始相互融合，爵士鋼琴也因此被廣泛傳播；第三，上海的經(jīng)濟(jì)相對發(fā)達(dá)，物質(zhì)文化得到滿足的人們開始追求精神上的享受，受眾的需求為爵士鋼琴的傳播也提供了有利的外部條件。爵士鋼琴在中國這樣一座繁榮的城市起源，都市化的烙印是十分明顯的。上海只是爵士鋼琴起源的點(diǎn)，隨著音樂文化的迅速傳播，北京、哈爾濱和武漢等城市也開始興起爵士鋼琴，同樣都有被打上都市化的烙印。

二、中西交流的本土化特色

中西音樂文化的相互融合，中國風(fēng)格的爵士鋼琴作品無論是從手法方面來看還是體裁方面來看都呈現(xiàn)出多元化趨勢，創(chuàng)作主要分為兩種形式，一種是中國歌曲的爵士化；一種是爵士歌曲的中國化。例如黎錦暉和陳歌辛等著名音樂人的作品中就體現(xiàn)出了中國歌曲的爵士化特點(diǎn)，他們的作品主要側(cè)重中國的民族音樂，同時也融入了爵士樂，很多經(jīng)典作品都進(jìn)行了改編。如伴隨一代人成長的著名作品《茉莉花》和《蘭花花》。在當(dāng)時爵士鋼琴開始興起，不僅僅對民歌進(jìn)行了改編，連器樂曲等都被改編成了帶有爵士風(fēng)格的作品，如《彩云追月》等。中國作品爵士化的特點(diǎn)主要是以下兩點(diǎn)：第一，作品的伴奏選擇采用爵士風(fēng)格節(jié)奏，經(jīng)常被運(yùn)用的爵士風(fēng)格節(jié)奏有三種，搖擺節(jié)奏、切分節(jié)奏和代表性的爵士節(jié)奏。當(dāng)然爵士節(jié)奏的運(yùn)用不只是出現(xiàn)在音樂作品的伴奏中，在旋律聲部也有運(yùn)用到。第二，爵士和聲的運(yùn)用，中國的傳統(tǒng)歌曲作者在進(jìn)行作品創(chuàng)作時大多都是采用五聲音階，但是在中國歌曲爵士化的作品中就不是以五聲音階為基礎(chǔ)進(jìn)行改編創(chuàng)作，而是以七和弦為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作改編，在這類作品中不僅僅是七和弦得到了廣泛地應(yīng)用，循環(huán)曲式等也同樣時常被運(yùn)用到。

綜上，爵士鋼琴在中國的興起，對中國音樂作品的創(chuàng)作有著重要影響，使中國作品爵士化，也就意味著五聲音階旋律與爵士伴奏風(fēng)格的融合。

三、應(yīng)時接受緩慢發(fā)展的特色

在20世紀(jì)三四十年代，人們時常能聽到《夜上海》和《玫瑰玫瑰我愛你》等大家耳熟能詳?shù)牧餍懈枨?dāng)時的美國和我國上海都很流行。爵士鋼琴在中國的出現(xiàn)和發(fā)展都處于一個特殊的歷史環(huán)境中，在這個特殊的環(huán)境中它與中國文化結(jié)合要形成一種文化現(xiàn)象是艱難且不受大眾接受的，在那個時期中國風(fēng)格的爵士鋼琴在中國很難找到成長的“土壤”，嚴(yán)格的來說，在70年代爵士樂就斷了血脈。從那時至今，我們所看到的爵士鋼琴演奏只是在延續(xù)，他們的演奏中無法領(lǐng)略到爵士樂的真正精髓，總之，我們現(xiàn)在所觀賞到的爵士鋼琴從某種意義上來說是算不上音樂藝術(shù)的，因?yàn)樗粚儆诼犛X和審美，在現(xiàn)在的爵士鋼琴演奏中幾乎感受不到作品的精神訴求。筆者認(rèn)為，爵士鋼琴的發(fā)展之所以會呈現(xiàn)出這種狀態(tài)，原因有以下幾點(diǎn)：第一，政治環(huán)境的影響。在20世紀(jì)30年代中國面臨著西方國家的侵略，音樂作品的主題幾乎都是圍繞著“抗日救亡”，這類音樂被廣泛流傳，可以說是家喻戶曉，而流行歌曲被傳播的范圍卻很狹窄，就導(dǎo)致其很難發(fā)展。第二，流行歌曲在歌舞廳卻十分流行，因此部分大眾對流行歌曲的理解和認(rèn)知就是低俗的音樂，得不到大眾的認(rèn)可，就導(dǎo)致爵士鋼琴音樂艱難發(fā)展。第三，音樂教育方面，我國當(dāng)代的音樂教育體制主要以西方為藍(lán)本。

四、結(jié)語

爵士鋼琴作為西方音樂文化的載體，它具有自己獨(dú)特的風(fēng)格和特色，爵士鋼琴的誕生和在中國的出現(xiàn)，對于中國音樂的發(fā)展有著重要的影響。爵士鋼琴在中國出現(xiàn)之初發(fā)展十分艱難，不被大眾認(rèn)可，但隨著社會經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展與進(jìn)步，人們的物質(zhì)文化生活已逐漸得到滿足，對精神文化生活的需求愈來愈多，中國風(fēng)格的爵士鋼琴以其獨(dú)特的藝術(shù)形式體現(xiàn)了音樂藝術(shù)的魅力，無論是中國歌曲的爵士化還是爵士歌曲的中國化都詮釋了藝術(shù)的碰撞和創(chuàng)新。

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［3］陶辛.爵士鋼琴藝術(shù)（一）［J］.鋼琴藝術(shù)，2003，（02）

［4］徐寧.淺析西方爵士鋼琴在中國的傳播［J］.大眾文藝，2011，（11）.

［5］任紅苗.爵士鋼琴音樂的發(fā)展及對中國音樂的影響之研究［D］.東北師范大學(xué)，2006.

［6］陳晨.上海爵士樂本土化研究［D］.上海師范大學(xué)，2005.

古悅（1984—），女，漢族，天津，碩士，助教，江漢大學(xué)，研究方向：鋼琴表演。