民族舞的民族風格研究

格根珠拉

（達拉特旗烏蘭牧騎，內(nèi)蒙古 鄂爾多斯 014300）

民族舞的民族風格研究

格根珠拉

（達拉特旗烏蘭牧騎，內(nèi)蒙古 鄂爾多斯 014300）

我國有著上千年的歷史，其傳統(tǒng)文化是我國歷史上各種觀念形態(tài)、思想文化的整體表現(xiàn)，我國的民族精神特點也注定了我國民族會將傳統(tǒng)文化代代相傳，這些代代相傳的傳統(tǒng)文化最終形成相應的傳統(tǒng)民族舞蹈以及傳統(tǒng)音樂等。我國民族舞的類型非常多，每一種民族舞的民族風格也大不相同。對此，本文詳細分析我國各民族的民族舞民族風格。

民族舞；民族風格；舞蹈研究

引言

我國民族舞的種類非常多，并且不同類型的民族舞其民族風格也大不相同。無論是藏族舞、漢族無還是蒙古舞，其特點都包含了當?shù)孛褡遄约旱奈幕卣鳌Ｔ谖覈偣灿?6個民族，其中最具代表性的舞蹈主要是漢族無、蒙古舞、藏族舞等。作為舞蹈家學與研究，應當正確的掌握民族舞的風格特點，并將這些風格合理的應用到練舞、教舞當中。

一、民族舞的民族風格

民族舞具備該民族的民族特點，并且也是該民族的文化傳承與載體，在舞蹈當中能夠深入的感受到民族特征與主要文化，這里所體現(xiàn)的文化是一種民族所特有的風格，經(jīng)過幾百年、千年的發(fā)展，逐漸成為一個民族的標識與精神。在舞蹈表演當中，只有將民族的風格合理的融入到舞蹈當中，才能真正體現(xiàn)出民族舞的精神品質(zhì)，才能真正表演“民族”舞，創(chuàng)建可欣賞性、民族性較高的舞蹈表演。民族舞的這一種民族特性在民族舞當中的體現(xiàn)非常特別，民族舞來源于民眾，是一種民族人民對民族舞文化的發(fā)揚與傳承，把民族舞的民族風格合理的應用到舞蹈當中，借助舞蹈傳播、傳承和發(fā)揚文化，這對于民族的文化教育也有著明顯的作用，這也是文化傳承最具特色并且非常有效的途徑之一，借助藝術(shù)的感染力將民族文化根深于舞者和觀者心中。

二、各民族舞的民族風格

（一）漢族民間舞蹈

對于漢族的舞蹈，一般想起的就是龍舞、燈舞、獅舞、秧歌以及綢舞等，這些都是漢族民間舞蹈的內(nèi)容［1］。漢族民間舞蹈的風格特點主要表現(xiàn)在張揚方面，配樂和色彩相對而言較為大膽，渲染力與感染力非常強，很容易讓人形成一種熱情、高昂的情緒［2］。漢族民間舞蹈經(jīng)過多年的傳承和發(fā)揚，當前已經(jīng)成為一種國際化的舞蹈文化，在一些重要的日子當中，很容易看到舞獅等漢族民間舞表演，主要是因為漢族人民的漢族民間舞蹈能夠在短時間吸引人注意力，并在長時間內(nèi)提供熱情的表演，讓觀者以熱情的情緒觀看表演，促使表演者與觀看者之間形成共鳴。

（二）藏族舞蹈0

對于藏族，第一反應就是藏族人民的以歌抒懷的風格，借助舞蹈和歌曲來表達自己內(nèi)心的心境。并且，藏族人民大多數(shù)都是能歌善舞，在藍天白云的環(huán)境之下打開嗓子高歌，在大地上翩翩起舞，這些都是藏族人民所特有的民族文化［3］。藏族舞的民族風格最大的特點就是隨意、隨性，所展現(xiàn)的大多數(shù)舞姿和歌曲都是即興創(chuàng)作，并且藏族的文化歷史非常悠久、豪邁，這些都是藏族創(chuàng)作民族舞蹈的根源。藏族舞蹈能夠給人一種舒適、愜意的感受，能夠讓人在大自然的懷抱當中隨意生長，感受心靈的平靜，所以藏族舞的民族風格最主要的體現(xiàn)便是隨意和平靜，這也是藏族舞與漢族民間舞之間差異最為明顯的因素之一。

（三）蒙古族舞蹈

因為蒙古族都是生活在遼闊的草原之上，所以游牧是他們一生中最重要的生產(chǎn)行為，這也形成了他們有氣魄、強悍的性格特點。敢于向前是蒙古人最特點的品質(zhì)之一，這一點也孕育了草原上的舞蹈文化。蒙古族舞蹈最大的民族風格就是有節(jié)奏的歡快、有熱情的泵房、自然的特點、樸素。蒙古族舞蹈習慣與圍繞著篝火，一群人參與舞蹈［4］。只要參加過蒙古族舞蹈的人，就會感受到蒙古族舞蹈的熱情和歡快特點，這一點很讓人流連忘返，同樣也能夠充分感受到草原人的的心胸寬廣。除此之外，蒙古族舞蹈的民族風格還有一點就是自信，他們的舞蹈并不會存在直接性地好與壞，而是有直接性的熱情和冷漠，大多數(shù)蒙古族人民在參與和邀請人參與民族舞的過程中，都會非常熱情，讓人難以拒絕，這也充分體現(xiàn)了草原文化。

（四）維吾爾族舞蹈

維吾爾族有著非常長遠的藝術(shù)遺產(chǎn)與文化傳統(tǒng)，當中歌舞的藝術(shù)更是多姿多彩，所以維吾爾族一直以來都有著歌舞之鄉(xiāng)的稱號。維吾爾族舞蹈和其他民族舞一樣，都來自于有生活，宗教文化與經(jīng)濟生活在維吾爾族舞蹈中留下了深刻的刻印，當下的維吾爾族味道既有歷史文化當中《胡璇》、《胡騰》的風格，還有薩滿跳神的神態(tài)；既有阿拉伯舞蹈的姿態(tài)，還有周邊民族舞蹈的內(nèi)涵。維吾爾族舞蹈在傳承天山回鵝族舞蹈的基礎之上，又吸納了古西域樂武的文化，經(jīng)過新疆各民族人民的長期發(fā)展表演以及藝術(shù)創(chuàng)造的改變，不斷創(chuàng)新追求完美，最終形成風格特殊、形式多樣并且深受各民族喜好的民族舞蹈藝術(shù)。與此同時，維吾爾族舞蹈有著獨特的音樂旋律，在這樣的音樂旋律背景之下，很容易讓人心生向往，形成激情蕩漾的精神品質(zhì)，進而提升民族舞蹈本身的感染力和渲染力。維吾爾族舞蹈相對于其他民族舞蹈而言，其民族舞的民族風格并不獨一，相對而言更加豐富。

三、總結(jié)

綜上所述，不同民族的舞蹈特點并不想同，每一種民族舞的出現(xiàn)于傳承都有著屬于自己的文化特色與背景。對此，就需要相關人員深切掌握各個民族舞的實際風格特點，并針對風格特點掌握民族的文化內(nèi)涵與底蘊，從而更好的分析民族舞的本質(zhì)，掌握民族舞舞蹈意境。

［1］曹蕾.探究中國民族民間舞蹈的鋼琴伴奏風格與技巧［J］.音樂生活，2014，12（3）：78-81.

［2］馬蓮.探析傣族民間舞蹈的風格特征和民族文化的關系［J］.文藝生活·文藝理論，2011，11（6）：170-170.

［3］黃希.西方體育舞蹈與中國民族舞動作特點的比較研究--以恰恰舞和古典舞為例［J］.長春教育學院學報，2013，9（5）：66-67.

［4］李宗杰，劉穎.上海工科院校建設體育舞蹈文化的有效性途徑探討［J］.群文天地，2012，13（1）：286-287.