吐音技巧在笙演奏中的合理運用

李毅文

（甘肅省歌舞劇院，甘肅 蘭州 730000）

吐音技巧在笙演奏中的合理運用

李毅文

（甘肅省歌舞劇院，甘肅 蘭州 730000）

吐音是一種重要的口內技巧，用途很廣，演奏每首曲子幾乎都離不開吐音。每一個樂曲開頭的音、向上大幅跳躍的音以及節奏較快、奔放的樂曲常用吐音吹奏。本文對笙演奏中吐音技巧的合理運用進行了分析。

笙演奏；吐音技巧；吐音類型

吐音技巧是所有吹奏樂器最基本的技巧之一，也是笙演奏中一種重要的口內技巧。每個樂句開頭的音，音程向上大跳或同音的連續進行以及表現活潑、跳躍及熱情奔放等較快速度的樂曲都用吐音演奏。使用吐音是為了讓突出的音符更加清晰，在需要斷開的音樂句逗中劃分清楚，在需要強調的音符樂句和音樂段落時要奏得飽滿，錯落有致。在吐奏練習中，吹吸舌位不統一，效果不一致，是普遍問題。

一、吐音的類型

吐音是一種重要的口內技巧，用途很廣，演奏每首曲子幾乎都離不開吐音。每一個樂曲開頭的音、向上大幅跳躍的音以及節奏較快、奔放的樂曲常用吐音吹奏。吐音分單舌吐音、雙舌吐音和三舌吐音三類。

（一）單舌吐音

吹奏吐音時，舌的運用與說話時舌的動作比較接近，但吹氣時要注意運用技巧。單舌吐音又可分為軟單舌、中單舌、硬單舌三種。

（1）軟單舌：舌放松，舌尖抵住上腭，依靠氣息的沖擊，舌頭自然伸開，結合聲音發出一個“冷”（按普通話發音）字來，這樣快速連續的舌尖運動就是軟單舌的效果。軟單舌吐音的效果可以使曲調各音之間連貫、流暢。

（2）中單舌：把舌尖頂在上牙和上牙床之間的位置上，依靠氣息的沖擊，舌尖突然打開，結合聲音發出一個“打”字音來，就是中單舌的效果。（

3）硬單舌：它是一種有特殊效果的吐音，比其它吐音都結實、有彈性。舌尖用力頂在上牙和下牙中間，將橫隔膜提起，用足氣，依靠氣息的沖擊，將舌突然沖開，結合聲音發出一個“鄧”字來，就是硬單舌效果。

（二）雙舌吐音

它是從單舌吐音的基礎上發展出來的一種吹奏方法。樂曲在快速進行中，單舌達不到要求速度時，就要用雙舌吐音吹奏，雙舌吐音分為軟雙舌、中雙舌和硬雙舌三種。1、軟雙舌：它是從軟單舌發展而來的。舌要自然向上卷起，舌尖頂住上腭，利用氣息的沖擊，發出“冷”字音來，隨著舌尖放下，緊接著又發出“跟”字音來，把“冷跟”二字連續起來就是軟雙舌的效果。2、中雙舌：也稱雙吐，它是從中單舌發展而來的。舌尖用力頂在上牙和上牙床之間，由氣息沖擊，舌尖突然離開，發出一個“打”字單音來，隨著舌尖離開，緊接著又發出“嘎”字的音來，“打嘎”快速連續起來就是中雙舌的效果。3、硬雙舌：它是從硬單舌發展而來的。用舌尖抵在上牙與下牙之間，用足氣，依靠氣息沖擊突然松開，發出一個“鄧”字音，隨著舌的運動，舌腰和上腭相互作用，依靠氣流與舌的彈性，再發一個“更”字音來，這樣“鄧更”快速連續起來，就是硬雙舌的效果。

（三）三舌吐音

它是由雙舌和單舌結合構成的，它和單舌、雙舌一樣也分為軟、中、硬三種。三舌適宜表現歡快、跳動、激奮的情緒，尤其是長時間連續吹奏，會形成很好的效果。

二、解決吐音的技術難點

如何解決演奏快速的技巧性吐音問題，就要在反復慢速練習的同時保證手臂抬起、手掌夾緊琴的底座、手指放松盡量高抬，對手指靈活快速按音不粘連有很大的幫助。舌與氣息都屬于口內技巧，樂曲強奏，氣息足，舌的力度重，樂曲弱奏，氣息弱，舌的位置不變，力度輕。如何將三者在演奏中游刃有余，需在放慢練習時解決手與舌的配合、氣息與舌的統一、節奏中點與點的同步。若將以上三點得到改善，吐音的速度、力度等方面將能夠得到很大的提升。吐音在作品中的演奏通常是清脆、明亮、顆粒性較強的，但往往忽略了音質的重要性，便出現了聲音僵硬的問題。舌在口中的彈性決定了音色的彈性，所以舌在口腔內放松靈活有彈性，可以解決聲音僵硬的問題。

若要演奏出高質量的笙吐音，首先要注意舌位的固定、松弛度以及彈性，舌的彈性決定了音色的彈性，同時還要注意氣息、舌與手的配合，以保證每個音的準確性、清晰度、以及顆粒性。練習時須著重相關技巧的練習曲以及有針對性的樂曲片段。若發現問題，應及時有針對性的練習，打好基礎。筆者在長期的實踐過程中體會到舌、手指與氣息之間的配合是至關重要的。但傳統笙基于樂器本身的重量，加上翻手腕的握姿，使樂器重量給手部的壓力把很多初學者帶進了手指僵硬、演奏不清晰、速度上不去等各種問題的盲區，這給演奏者增加了很大的難度。

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李毅文（1978—），男，甘肅省蘭州市人，畢業于甘肅省藝術學校，四級演奏員，低音笙和單簧管演奏專業。