劉晟翔（濟南市群眾藝術館，山東 濟南 250117）

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由肖斯塔科維奇《節日序曲》看前蘇聯音樂對我國音樂的影響

劉晟翔
（濟南市群眾藝術館，山東 濟南 250117）

【摘要】《節日序曲》是1954年原蘇聯作曲家肖斯塔科維奇為紀念蘇聯十月革命成功而創作的交響樂曲，11年后的1965年，中國作曲家呂其明創作的大型交響詩《紅旗頌》創作并首演成功，相同的紅色題材以及相同的歷史背景下所創作出的作品，有怎樣的異曲同工？前蘇聯音樂對大陸音樂有著怎樣的影響？本文將從作品背景、結構等方面逐一進行分析。

【關鍵詞】《節日序曲》；肖斯塔科維奇；《紅旗頌》； 呂其明

《節日序曲》的相關分析

《節日序曲》（作品96）是前蘇聯著名作曲家肖斯塔科維奇在公元1954年為了慶祝蘇聯十月革命37周年紀念而創作的一首交響樂曲。這首樂曲風格溫暖動人，語言端莊，塑造了璀璨的藝術形象，體現了蘇聯群眾歡度節日的隆重景象。贊揚了人民在開拓和建設社會主義中取得的輝煌成就，是一曲歌頌祖國的莊嚴頌歌。

樂曲是奏鳴曲式。 A大調;光榮的，3/4拍，小快板。它的主題輔以定音鼓的巨響，由圓號與小號吹奏出凱旋號角，就像一個節日禮炮的轟鳴聲。弦樂組低音經過短暫的過渡曲折，和凱旋號角一起再次響起。就在這個時候，別的管樂器一起加入進來，采用離調手法與和聲的轉換進行發展，猶如節日中的人們手舉五花十色的旗幟一樣，盛大游行，令人目不暇接。

進入呈示部后，曲式的節拍由2/2轉換為3/4，速度也有所加快，由小快板發展為急板。生動的主題換做由單簧管來演奏，帶有舞曲性質的音樂功能，表達了人們的強烈的情感，小提琴重復這個主題并且持續，增加了一個三角鐵清脆的敲擊聲，舞蹈更加生動。于是，小提琴上下撥動連續著演奏中的樂句，“雙吐”與小號的聲音穿插其中。最后，主題初衷再轉給大提琴與長號演奏，現場營造出的氣氛十分熱烈，激動。

副部主題是E大調，2/2拍，廣板。開始，這是由圓號和大提琴引出的，就像一個前蘇聯風格的男中音在歌唱。這與主旋律形成了明顯的對照，這一美麗的主題，轉移到中提琴和小提琴上演奏，更為舒展動人，充滿了高加索民族的自豪感與幸福感。然后，短而向上的木管樂器組和弦樂組一對一答式演奏，輕輕地撥動琴弦，將音樂引入展開部，描繪出華燈初放，絢麗夜景的節日氛圍。單簧管演奏雋永的曲調，好比一場狂歡節正召集著所有人來一起慶祝一般。接著，單簧管與雙簧管的漸漸加入，描繪了人們聚在一起愈來愈多的場景。越來越多使人激動的音樂，聲音越來越強烈，終于匯成一片歡樂的海洋。

再現部的主題，起初是由弦樂組來演奏的。然而此處的主題并非一個完整的再現。這只是初衷。為的是在后面出現的一些變化。呈示部的主旨和副題內的情況在這里也多次出現過，但我認為，這恰恰是肖斯塔科維奇創作的才華展現。肖斯塔科維奇的創作，不喜歡率由舊章的運用之前的樂句，乃至連模進的手法也極少用到。因而有人形容，肖斯塔科維奇的音樂就像奔騰的江河，越流越遠，從來也不會回到原始的地方，在這里也是一樣。

副部主題是由管樂器演奏的，并不是逐字復制的旋律。即使這樣，肖斯塔科維奇的創作思路也嚴格遵循了奏鳴曲式的原則。這一部分中，他把副部主題的調性統一到主旋律上來，給管樂組演奏，然后讓小提琴復述且發展，后半部分在調式上輾轉，最終在熱鬧的氛圍中結束。

《節日序曲》的結尾篇幅不多，然而主題和副題卻得到了發展，并最終展現出了一段慷慨激昂的旋律，且引子中的號角在這時也出現了，它們一出現，便結合一起，形成全曲的高潮。速度越來越快，在極其熱烈歡騰的氛圍中完成全曲。

肖斯塔科維奇創作這首《節日序曲》，是他巔峰時期的代表作，當時，他已經創作出10部交響曲和其他許多優秀的作品，前蘇聯政府為了獎勵他取得的巨大成就，授予他“人民藝術家”的稱號;他也因此獲得了兩枚列寧勛章和一枚紅色勛章。

二、《紅旗頌》的相關分析

與肖斯塔科維奇創作的《節日序曲》有著異曲同工之處的中國作品，一馬當先的是大型交響詩《紅旗頌》。交響詩《紅旗頌》由中國大陸著名作曲家呂其明于1965年創作而成并首演成功。

《紅旗頌》為以紅旗為主題，描繪了我國第一面五星紅旗在1949年10月1日新中國成立時在天安門廣場上冉冉升起時的情景。同樣，在它雄壯的歌聲旋律中，中國人民的勇敢、進取的革命精神的指引下，歌頌了我們偉大祖國的繁榮興旺。此外，音樂中還加入了《國際歌》《東方紅》的元素。

這是贊美紅旗的革命頌歌。在樂曲的開端，以小號為底，引出國歌，其次是弦樂組演奏使主題得到發展，優美的頌歌主題，描述了1949年10月1日，天安門廣場升起了第一面國旗 - - 新中國誕生了！人們仰望紅旗，內心激動不已！

歌曲的中間部分，在三連音鏗鏘有力的節奏下，圓號模仿著前進的號角，吹奏出簡短有力的曲調。然后，頌歌主題成為歌頌英雄的進行曲式，象征著在革命的紅旗的領導下，中國人民邁出了巨人般的腳步，向著社會主義的宏偉目標大踏步前進。

再現部的頌歌主題，表達了數以百萬計的人民群眾對偉大的領袖毛主席、偉大的祖國和偉大的中國共產黨的無盡歌頌。在一個宏偉的號角中，高潮在響亮并有力氣氛中結束，體現了中國人民扛起共產主義大旗奔向明天的英雄氣魄，全曲氣勢磅礴。

三、《紅旗頌》與《節日序曲》二者之間的聯系

《紅旗頌》與《節日序曲》類似，首先都是表現社會主義精神文明生活的高度與理想化，歌頌了愛國主義，理想主義和英雄主義，體現了人們對生活的積極態度，讓人有一種堅定的信念和目標。其次，風格都是氣勢磅礴，注重管樂與弦樂的結合。最后，這樣的音樂讓我們每個人從內心熱愛祖國，熱愛人民，熱愛大自然，熱愛美好生活，人人都愿意用雙手建設一個更美好的未來，人們還歌唱著愛情，歌唱著友誼，告訴人們互相友愛。這些歌曲感染著我們的人民群眾，激勵著我們年青一代，要為理想而努力奮斗。

結束語：

這首作品不是一個簡單的、概念上的音樂形式，也并非一個輕佻、單一的小調，作家們總是心懷感嘆，帶著中國與俄羅斯同樣的多災多難的歷史和陷入困境的國家命運緊密連系。它反映出來的是普通勞動者的生存命運，同時確切地反映了國家與勞動人民的關系，而這些往往可以震撼我們的靈魂。

作者簡介：劉晟翔（1987—），男，漢族，山東濟南人，助理館員，藝術碩士，單位：濟南市群眾藝術館，研究方向：鋼琴演奏與教學。