論戲曲樂隊主胡的價值

趙斯斌（江蘇省連云港市淮海劇團，江蘇 連云港 222000）

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論戲曲樂隊主胡的價值

趙斯斌
（江蘇省連云港市淮海劇團，江蘇 連云港 222000）

【摘要】作為淮海戲樂隊的主要伴奏樂器之一，淮海高胡被成為戲曲樂隊之“靈魂”、樂隊之“帶動者”，在淮海戲樂隊演奏中發揮著極為關鍵的作用。本文以淮海戲為視角，結合其發展進程與影響力，重點就淮海主胡——高胡的重要地位、價值進行了分析和論述。

【關鍵詞】淮海戲；高胡；價值

淮海戲，又被成為“小戲”、“三刮調”，是一種廣泛流行于蘇北地區，包括連云港、宿遷、淮安、鹽城、徐州等地的地方戲曲。淮海戲舞臺藝術是一項多元化、綜合性藝術，不僅包括唱、做、練、打，還包括音樂、伴奏、燈光、服裝、道具等多項藝術文化元素。主胡作為一個領奏樂器，其音色通常富有該戲種的特色，例如京劇中的主胡——京胡，越劇主胡——越胡，滬劇主胡——笙胡，豫劇主胡——墜胡等，高胡作為淮海戲的主胡，其在樂隊演奏中不僅發揮著領奏的作用，還有效襯托了演員的唱腔，因此，其在淮海戲中具有非常重要的地位和價值。

一、淮海戲發展進程與影響力

在清末時期，淮海戲已經由原來二、三人制的說唱，演變形成為戲班，加之受京劇、徽劇、昆曲等戲種的影響，開始有了“生、旦、凈、丑”等多個行當。經過逐步發展，淮海戲開始朝著獨立的地方戲種方向發展和演變。在抗戰爆發之后，淮海戲演藝人員開始積極投身于抗日救國運動中，不僅于敵后以戲曲方式進行抗日宣傳，很多藝人甚至背上了步槍、帶著三弦上了前線，形成了一道“拿槍戰斗、放槍演戲”的亮麗風景。由于歷經了革命的洗禮，1954年，江蘇政府正式將其定名為“淮海戲”，并將其由農村引入了城市，結束了該戲曲藝人擺地攤、流浪式演藝的落后形式，并成立了同京劇、越劇等地位相當的專業表演團體。

該戲曲具有極為悠久的歷史，深深植根在民間，擅長采用七字、十字長句加以敘事，還夾雜著豐富的三、四字短句，成功地表達情緒，因此，對于研究傳統戲曲的結構、情感表達方式具有重要的價值。

二、高胡在淮海戲樂隊演奏中的價值

高胡在淮海戲樂隊演奏中具有十分重要的功能和地位，因而其價值不容小覷。眾所周知，無論何種戲曲劇種，均離不開多種伴奏樂器所構成的樂隊，而眾多伴奏樂器之中，需要選擇其中一個適合戲種語言、音樂風格、曲調、地區特色的主奏樂器——主胡，對于淮海戲而言，無疑就是高胡了。

雖然，樂隊中有司鼓負責指揮整個樂隊，但高胡在淮海戲其他伴奏樂器中仍發揮著十分特殊的主導作用，肩負著一領、二托、三伴的功能。

所謂的“一領”，指的是在淮海戲整臺戲演出過程中，逢曲必奏時需要以高胡來引領其它樂器，共同有序地進行演奏，特別是當演員在臺上演唱過程中，需要利用唱段之前的兩小節過門引領，暗示演員需要起唱了。作為高胡的重要功能之一，“一領”的作用亦不可小覷，在淮海戲歌唱開始之前，或間歇之處，采用高胡演奏出長短不一的曲調，以達到定腔、定調、情緒醞釀、陪襯等多種作用。

二托，指的是演員演唱中不僅需要明確音樂曲譜、劇種的曲調，還需熟知各位演員、淮海戲的唱腔特點，熟知、掌握各演員引腔規律、細微的吸氣動態、習慣動作等，以便利用高胡更好地予以配合、襯托。高胡伴奏有助于淋漓盡致地展現淮海戲演員唱腔的剛柔相濟、色彩豐富的特點。在淮海戲伴奏之中，高胡領奏有助于營造良好的舞臺氣氛，渲染人物的情緒，配合各位演員的精彩表演等，因而具有十分重要的藝術價值。

三伴，指的是為演員的唱腔伴奏，高胡特別擅長于抒情唱腔伴奏，在伴奏中，其發揮著“托腔保調”之重責，無論對于男、女腔基本曲調，還是板腔、曲牌聯綴體，亦或傳統、現代戲唱腔而言，高胡均能“以情帶聲，聲情并茂”，在舞臺上游刃有余地彰顯其獨特的藝術魅力。指的是除了伴奏演員唱腔以外，還應當結合戲曲劇情發展的需求，在不違背作曲的前提上，合理地演奏出各段落音符，充分展現出淮海戲的抑揚與頓挫，使大家能夠感受到淮海戲起伏跌宕的劇情發展與深刻的藝術魅力，繼而帶來強大的感染力。

高胡屬于高音胡琴系列，也在胡琴的范疇之內，為十分典型的民族拉弦樂器。其音色十分清脆、明亮，可以淋漓盡致地展現出淮海戲“唱腔骨干”音型的特點，適用于伴奏敘事、說唱性唱腔，因而極大地突出了淮海戲的藝術風格。淮海高胡同其他伴奏樂器相輔相成、相得益彰，其以D調2-6進行定弦，在淮海戲戲曲樂隊“托腔保調”伴奏過程中，不僅占據著主奏樂器的地位，還肩負著傳播音樂藝術之重責，是演員、樂隊相結合的軸心。對于高胡演奏人員而言，不僅要求具備一定的演奏技巧，還應當能夠熟練地對演員的運腔、演唱節奏、氣息掌控加以把握，其演奏效果對于戲曲整體演唱效果，乃至演出成敗關系甚密。由此可見，高胡在整個淮海戲樂隊的各類伴奏樂器之中，發揮著重要的主導作用，其價值和影響力不可小視。

三、結束語

總而言之，高胡在淮海戲戲曲樂隊中發揮著核心的作用，具有十分重要的地位和價值，其賦予了淮海戲無窮的藝術魅力，為戲曲愛好者帶來了極大的試聽享受。需要注意的是，雖然淮海戲在老一輩中具有十分深厚的群眾基礎，受到了蘇北等廣大地區人民群眾的熱愛。但是，受到流行文化的沖擊，淮海戲在年輕一代中的影響力越來越薄弱。因此，要求當地政府部門、戲曲從業者應逐步加強淮海戲演繹模式的創新，以時代特點為依據，打造一系列更符合年輕人審美習慣的劇目，以促進這一優秀戲曲文化的傳承和發揚。

參考文獻

[1]上海藝術研究所,中國戲劇家協會上海分會．中國戲曲曲藝詞典[M]．上海:上海辭書出版社,1981．

[2]田京輝．柳琴、泗州、淮海戲音樂研討會在徐州舉行[J]．戲曲藝術,1991,11(03):210-211．