淺析圣桑鋼琴作品《天鵝》演奏技法

俞檳芬（龍巖學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 , 福建 龍巖 364000）

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淺析圣桑鋼琴作品《天鵝》演奏技法

俞檳芬
（龍巖學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 , 福建 龍巖 364000）

【摘要】本文從圣桑的樂曲《天鵝》入手分析，結(jié)合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，剖析圣桑的《天鵝》及《動(dòng)物狂歡節(jié)》的作品魅力，結(jié)合作者自身觀點(diǎn)，進(jìn)而了解音樂家圣桑的作品風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】《天鵝》演奏技法

一、關(guān)于作曲家圣桑

圣·桑全名圣·桑斯，卡米爾。1835年10月9日出生于巴黎，他是法國著名作曲家，鋼琴家，管風(fēng)琴演奏家，同樣他還是一位詩人，水彩畫家，天文學(xué)家，哲學(xué)家，可以說他是一個(gè)藝術(shù)通才。 他一生主要是創(chuàng)作，是一位擁有170多部作品的高產(chǎn)作曲家。他同樣也是天才的作曲家，他有絕對(duì)的音樂聽覺和驚人的音樂記憶力。他維護(hù)古典音樂傳統(tǒng)，反對(duì)現(xiàn)代派音樂并致力于發(fā)展法國民族音樂，是法國很有成就的音樂大師。 他的人生非常曲折，兩歲時(shí)失去了父親，由母親和姑母養(yǎng)育。40歲時(shí)才和一位19歲的女郎結(jié)婚，婚后有一雙子女。可不幸又很快降臨，一周內(nèi)兩個(gè)年幼的孩子相繼喪生，妻子也突然失蹤，不久母親和姑母去世。他再也不能忍受生活給他帶來的重創(chuàng)。他開始到世界各國旅游創(chuàng)作，結(jié)識(shí)了不少世界著名的作曲家，在俄羅斯和柴可夫斯基成為很好的朋友。1921年逝世于非洲，阿爾及利亞。這樣使他的音樂作品具有豐富的情感和世界意義。

二、圣桑鋼琴作品《天鵝》的創(chuàng)作背景

《天鵝》是我們熟悉并為之感動(dòng)的優(yōu)雅、溫柔的大提琴曲，它出自圣桑的管弦樂《動(dòng)物狂歡節(jié)》。《動(dòng)物狂歡節(jié)》由十四首獨(dú)立的短小樂曲組成，（一）序奏及獅王的行進(jìn)；（二）公雞和母雞；（三）野馬；（四）烏龜；（五）大象；（六）袋鼠，（七）水族館；（八）長耳人；（九）林中杜鵑；（十）大鳥籠；（十一）鋼琴家；（十二）化石；（十三）天鵝；（十四）終曲。《天鵝》是第十三首，它不僅是一首大家所熟悉的膾灸入口的名曲，也是作者在這部作品中唯一允許在他生前叫人演出的樂曲，被視作圣桑的代表作品，這首大提琴曲被改編成各種樂器的獨(dú)奏曲，甚至被改編為芭蕾舞《天鵝之死》。

三、圣桑鋼琴作品《天鵝》的演奏分析

全曲一共分為5部分，第一部分是第一小節(jié)，第二部分是2到9小節(jié)，第三部分是10到17小節(jié)，第四部分18到24小節(jié)，第五部分25 到28小節(jié)。

第一小節(jié)到第二小節(jié)的過度要緩慢，第二小節(jié)開始又要略突出，還要流暢，內(nèi)心要舒展，樂句感要強(qiáng)，到第四小節(jié)要先落，后強(qiáng)，到第五小節(jié)要有個(gè)時(shí)間值，到si那個(gè)音要保持住,不能一下子就溜掉。第6—9與第2—5小節(jié)彈法一樣，也是第一個(gè)音sol要略突出，到re也同樣要保持住，這一部分的升降號(hào)要注意，每個(gè)樂句的表現(xiàn)也大有不同。第三部分的第十小節(jié)的re彈奏的力度又要起來，十二小節(jié)又開始弱下來，同時(shí)左腳踏板要跟上，一直到十七小節(jié)，都要柔和，輕，從十六小節(jié)最后的re，mi又要緩慢過度到fa。十八小節(jié)開始放開左腳踏板，18—21小節(jié)與2—小節(jié)一樣，也就是第四部分是第二部分的再現(xiàn)，音樂重奏出天鵝那優(yōu)美的主題，到二十二小節(jié)的si又要開始漸強(qiáng)。接著鋼琴從高音區(qū)向中，低音區(qū)的過渡，使人感到那美麗的天鵝已漸漸地消失在遠(yuǎn)處的天際，湖面又恢復(fù)原來的平靜，第五部分二十五小節(jié)第一個(gè)和弦出來要弱，最后26—28小節(jié)連續(xù)的一串琶音，旋律強(qiáng)度由強(qiáng)到弱，柔和的和弦交替進(jìn)行，全曲在最弱音處消失，描繪天鵝漸漸遠(yuǎn)去，在我們的視野中消失。

該曲是由大調(diào)6/4拍子，由單主題發(fā)展，樂曲一開始，鋼琴以清澈的琶音和弦，清晰而簡潔地奏出猶如水波蕩漾的引子，每一句均有一段優(yōu)美的升調(diào)音階，而各個(gè)樂句的表現(xiàn)又有稍微不同，表現(xiàn)出豐富的意境,同時(shí)，這部分中抒情的曲調(diào)中帶有幾分憂郁，憂傷，所以，這部分在彈的時(shí)候要深沉，要有點(diǎn)憂傷的感覺。中間部分由第一部分主題固定發(fā)展而成，但又不是對(duì)第一部分的簡單重復(fù)，旋律更為明朗化，樂曲力度也更強(qiáng)，感情表現(xiàn)也更為豐富，猶如對(duì)天鵝優(yōu)雅而端莊型象的歌頌，把人帶入一種純潔崇高的境界。 這首曲子主要在于手的連貫性要強(qiáng)，彈奏旋律要有流動(dòng)性，還要輕盈，左手彈奏的時(shí)候，手要送出去，左手要輕，右手要重些，手腕也要跟著動(dòng)，在踏板的銜接，換氣口也要很好的把握好，不能太早進(jìn)，也不能太晚進(jìn)，比如像第二小節(jié)的銜接就要很好把握時(shí)機(jī)。音的強(qiáng)弱控制也要注意，像第三部分的十二小節(jié)到十七小節(jié)就應(yīng)該是弱的，這樣才有天鵝在水面輕輕泛起漣漪的感覺。在曲子的演奏上需要多加練習(xí)，感悟曲子的情緒處理。

這首《天鵝》是圣桑整套曲組中最受歡迎的和流傳最廣的一首樂曲。圣桑的《天鵝》不像其他樂曲意在模仿和嘲弄，在《動(dòng)物狂歡節(jié)》里大部分曲目都帶有嘲諷性質(zhì)包括一些過去和當(dāng)時(shí)的作曲家作品，而這首曲子是刻意尋求表現(xiàn)天鵝本身固有的美和人們對(duì)他所作的美學(xué)評(píng)價(jià)。因此，它主要的旋律幾乎沒有什么裝飾，但這樣的輕描淡寫卻比華美的辭藻更適合天鵝本身，也顯得更加一往情深

結(jié)論

圣桑的《動(dòng)物狂歡節(jié)》作于1886年，用兩架管弦樂隊(duì)演奏，樂曲的副標(biāo)題叫做“大動(dòng)物園幻想曲”。由于其中引用其他作曲家的一些曲調(diào)，大都經(jīng)過并非善意的改動(dòng)，常常帶有諷刺的意味，作曲家去世時(shí)，除了1887年月在巴黎秘密為他朋友演出過一次外，圣桑禁止在他生前演奏或出版這部作品，唯獨(dú)《天鵝》一曲例外。由此可見，圣桑對(duì)這首曲子最為滿意。參考文獻(xiàn)

[1]高興,江柏安,姚華,大學(xué)音樂[M]華中科技大學(xué)出版社,1997．

[2]毛宇寬,俄羅斯民族的心聲[M]人民音樂出版社,1982．

指導(dǎo)老師：周晨