東北《茉莉花》與江蘇《茉莉花》情感表達(dá)上的異同

荀麗玲（蘭州大學(xué)，甘肅 蘭州 730107）

?

東北《茉莉花》與江蘇《茉莉花》情感表達(dá)上的異同

荀麗玲
（蘭州大學(xué)，甘肅 蘭州 730107）

【摘要】作為中國民族音樂的代表作，《茉莉花》在不同的地域、不同的文化傳承背景下，彰顯出不同的藝術(shù)魅力與情感表達(dá)形式。本文以東北和江蘇兩個地方為例，通過對其發(fā)展傳承與地域形式的比較，進(jìn)而挖掘其各自在情感表達(dá)上的異同，以便能讓更多民族音樂愛好者，從不同角度發(fā)掘出這一經(jīng)典音樂的多樣魅力。

【關(guān)鍵詞】地域比較；情感表達(dá)；茉莉花

作為近年來頻繁亮相于世界舞臺，同時又極具東方藝術(shù)特色的作品，《茉莉花》在中國不同的民族中、不同的地域上流傳著由不同旋律與節(jié)奏所構(gòu)成的多樣的歌曲形式。而在這種多的版本當(dāng)中，東北版本和江蘇版本可謂其中的代表，在共性的藝術(shù)主題下，彰顯出此曲不同的情感表達(dá)。

一、東北《茉莉花》與江蘇《茉莉花》的發(fā)展傳承

地大物博的中國，從北到南、從東到西，不同經(jīng)緯度之下的民眾傳承者不同的生活習(xí)慣與文化意識，而其折射在音樂創(chuàng)作和發(fā)展傳承領(lǐng)域，就呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格和特點。比如江蘇的《茉莉花》就是南方民歌小調(diào)的代表，而東北的《茉莉花》則是西北民歌的體現(xiàn)。山清水秀、氣候溫和的江南城市，養(yǎng)育了一群天資聰穎、溫婉動人的民眾。而這樣的性格特點、思維習(xí)慣也造就了其在音樂風(fēng)格上的美麗流暢、溫婉秀麗；而與此遙遙相對的西北塞上，卻是一副天高地廣、氣候寒冷、山石崢嶸的景象。生機(jī)埋伏在一片料峭之中，生存掩藏在一派與自然、與逆境搏斗的亢奮之中。所以延續(xù)這一派風(fēng)格的東北《茉莉花》其風(fēng)格是高亢的、深沉的，亦是壯麗和蒼涼的。可以說東北與江蘇，其所傳承的《茉莉花》是粗獷與細(xì)膩的對比、是奔放與溫婉的對照。

二、東北《茉莉花》與江蘇《茉莉花》的地域比較

“鐵馬秋風(fēng)塞北，杏花煙雨江南”這句詩詞不僅是對我國南北地域風(fēng)格的充分體現(xiàn)，亦可以將其理解為《茉莉花》在東北與江蘇兩種不同的地域之下，其不同風(fēng)格、不同形式的差異存在。而且這一民歌小調(diào)形式還會受到當(dāng)?shù)匾恍┢渌囆g(shù)形式的渲染，進(jìn)而呈現(xiàn)出一定的融合性與復(fù)雜性。例如東北《茉莉花》在演唱上不僅使用了東北地區(qū)的語言，同樣還將當(dāng)?shù)厮赜械摹岸宿D(zhuǎn)”唱腔融入其中，在每一段結(jié)尾部分的高音進(jìn)行延長，使其更加具有“黑土地”的厚重情懷；而江蘇地區(qū)那種流淌于山野水鄉(xiāng)間的溫婉秀麗，讓民歌中每一段細(xì)膩的旋律都猶如清風(fēng)撥動人們細(xì)膩的琴弦，在淡然的起伏流動中流露出一種或悠揚(yáng)、有惋惜的情感元素，使樂曲音律聽起來更加的優(yōu)美纏綿。

三、東北《茉莉花》與江蘇《茉莉花》情感表達(dá)上的異同

每一件藝術(shù)作品的生成都帶有一定的感情色彩，而同樣的歌曲名詞在不同的城市地域也必然傍一方山水而擁有不同的情感表達(dá)和傳遞渠道。因此可以明確的是，東北《茉莉花》和江蘇《茉莉花》在字里行間、歌曲旋律之中都各自蘊(yùn)含著不一樣的情感風(fēng)景和不同的表達(dá)方式。

（一）旋法比較

就民歌小調(diào)的總體風(fēng)格而言，其必然是具有一定的抒情性和故事性的呈現(xiàn)，擁有強(qiáng)大的藝術(shù)張力和精致的陳述能力。從調(diào)式結(jié)構(gòu)來說，東北地區(qū)民歌以宮調(diào)居多，《茉莉花》以五聲正音為主，很少用到偏音；而江蘇地區(qū)民歌以為徵調(diào)居多，在《茉莉花》主旋律的構(gòu)成上，以五聲音階為主，偏音大多是以裝飾性過度的形式存在。而從節(jié)奏旋律的角度來說，東北民歌大多為2/4 或4/4拍，其中《茉莉花》就是典型的2/4拍的民歌小調(diào)，其內(nèi)部的節(jié)奏處理色彩鮮明，極具動感與活力，與東北地區(qū)民眾熱情、奔放，粗獷豪邁的性格特點不謀而合；而江蘇《茉莉花》在旋律整合上卻是非常婉轉(zhuǎn)與曲折的，大二度和小三度的上下級進(jìn)行為其江南民歌小調(diào)的屬性奠定了平滑流暢的旋律風(fēng)格，而這也正符合江南姑娘溫婉賢淑、抒情畫意的感染特點。

（二）情感異同

東北《茉莉花》與江蘇《茉莉花》在情感表達(dá)上的異同，是奔放與含蓄的直接對比，是粗獷與細(xì)膩的鮮明對照。猶如近代影視元素當(dāng)中商業(yè)與文藝的正面碰撞，好似大江大河與鮮花細(xì)葉之間的點滴對壘。江蘇《茉莉花》在情感表達(dá)上是細(xì)膩溫婉、默默含蓄的，是一種細(xì)水長流的寄托、是一種不善言辭的期許。表演者通常站在舞臺上，在四周一派靜寂無聲的氛圍渲染中，在含情脈脈的目光之下，引領(lǐng)觀眾走入一種“潤物細(xì)無聲”的境界；而與此相反，東北《茉莉花》在情感表達(dá)上是直接與夸張的，其在音樂呈現(xiàn)形式上便是高亢與豪爽的，載歌載舞使其對茉莉花熱烈、奔放與激情的全部體現(xiàn)。

綜上所述，東北與江蘇，不同的地域流傳著不同的風(fēng)土人文，不同的文化習(xí)慣折射在音樂創(chuàng)作領(lǐng)域呈現(xiàn)出不同的傳承風(fēng)格與藝術(shù)表現(xiàn)形式。不論是江南水鄉(xiāng)的細(xì)膩委婉，還是西北大漠的蒼涼豪情，都讓同樣一曲《茉莉花》煥發(fā)出了不同的藝術(shù)價值，在東北和江蘇兩種不同的發(fā)展脈絡(luò)之下彰顯出了不同的情感表達(dá)，同時也演繹并散發(fā)出了東方藝術(shù)多樣化、永久的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)

[1]王音,錢文,蘇淵超．江蘇版本《茉莉花》的音樂形態(tài)及其演唱異同[J]．音樂時空,2015(02):99-100．

[2]鄧志芳．民歌《茉莉花》音樂南北風(fēng)格之比較[J]．大舞臺,2011 (08):65-66．