靳　冉（天津市藝術研究所，天津　300040）

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普契尼《蝴蝶夫人》文學構成中的戲劇性探討

靳冉
（天津市藝術研究所，天津300040）

【摘要】作為意大利歌劇史上，繼威爾第之后的另一個偉大作曲家，普契尼的創作作品受到了真實主義、威爾第等的深刻影響，因而成為當時一位“前衛”的重要作曲家，其創作作品總能引領著時代的發展潮流，加之其勇于、敢于創新，對于作品文學構成的戲劇性有獨到的見解，因而受到了很多人的追捧和青睞。本文結合普契尼及其代表作《蝴蝶夫人》故事梗概，對該作品文學構成中的戲劇性進行了探討。

【關鍵詞】普契尼；蝴蝶夫人；文學構成；戲劇性

一直以來，普契尼的眾多作品，諸如《蝴蝶夫人》《托斯卡》等由于獨特的藝術與深刻的內涵，吸引了大批觀眾，特別是《蝴蝶夫人》這部作品中，其借助于優美的音樂、婉轉的旋律、精良的配器與和聲技術，對人物形象進行了細膩地刻畫，極具戲劇性的構成，充分彰顯了其作品的真實主義特點。

一、普契尼《蝴蝶夫人》概述

吉亞卡摩·普契尼是意大利最偉大的歌劇創作家之一，其所創作的首部歌劇《群妖圍舞》一經上演，就收獲了良好的口碑；第二部作品《埃德加》卻未引發過多人的關注。隨后，他開始就自身作品的題材、素材等問題加以思考，成功推出了《曼儂·萊斯戈》這部作品，并在歌劇界掀起了一陣旋風。隨后，普契尼的三大經典之作相繼問世——《波希米亞人》《托斯卡》《蝴蝶夫人》。《蝴蝶夫人》是普契尼成名巔峰之作，選材于美國著名作家貝拉斯科的同名小說《蝴蝶夫人》，但是，這部作品的創作之路似乎并不十分順利，在經過多次修改后，《蝴蝶夫人》在意大利布雷西亞成功公演，并一舉成名。這位藝術大師似乎對東方題材的故事更為青睞，《蝴蝶夫人》所描述的也是一個東方愛情悲劇。在這部歌劇作品中，無論在選題方面，還是故事方面，都偏重于描繪女性的情感、生活，刻畫其悲慘的經歷與豐富的情感，創作音符之間充斥著沉重的同情感。

該作品以日本藝妓情感經歷為主要線索，對戰爭時期東方女性所經歷的愛情、婚姻的挫敗遭遇進行了闡述。女主人公巧巧桑是一名日本藝妓，她原本天真而純潔，由于美麗、活潑被稱為“小蝴蝶”。她雖淪為藝妓，但其始終堅持賣藝不賣身。在五郎的介紹下，她認識了美國海軍上尉——平克爾頓，兩人迅速墜入了愛河，她甚至不顧叔叔的阻攔毅然拋棄了自己的信仰，和平克爾頓成婚。但是，好景不長，她的丈夫啟程回了美國。三年時間過去了，巧巧桑堅強地期盼、等待著丈夫的歸來。但平克爾頓卻違背了當初信誓旦旦的諾言，認識了其他人并迅速結婚，他甚至回到了日本，和巧巧桑絕情地斷絕了夫妻關系，試圖帶走孩子。最終，巧巧桑選擇了將兒子交給平克爾頓，然后拿起了父親的劍選擇自刎離世。

二、《蝴蝶夫人》文學構成之戲劇性分析

所謂的戲劇性，最早是以戲劇文學一詞加以形成，在后世對于歌劇戲劇性的評論之中，多著眼于文學構成的戲劇性，西方采用dramatic加以表示。對于《蝴蝶夫人》這一聞名于世的經典作品而言，這是普契尼最為青睞的作品之一，對于創作者本人而言，正如他曾經在信中所寫的那樣：“我一心投入《蝴蝶夫人》的創作中，戲劇效果、元素豐富多樣，舞臺動作也清新、可愛。”在這部歌劇作品中不乏典型的戲劇性特點，主要體現在文學構成、舞臺呈現兩大方面，本文重點就前者進行了探索，分析普契尼如何通過文學手法深刻展現“戲劇性”的特點，以便更深刻地把握這部作品的藝術內涵。

（一）個性矛盾

無矛盾，就沒有沖突，無沖突就沒有戲劇性，沖突源自于生活中的種種矛盾之中，而矛盾通過種種沖突表現出來，并不斷發展。在《蝴蝶夫人》這部作品中，其文學構成的戲劇性首先體現在戲劇的沖突中，這與主人公的個性不無關系。對于一部優秀的劇作，往往需要通過戲劇沖突及其發展，深刻刻畫人物鮮明的個性特色，彰顯其性格發展。對于不同的人而言，可能存在相同的意志力，但不可能存在相同的個性，因此，受到個性的影響，其行動模式也不盡相同。正如美著名戲劇家貝克所提出的那樣：“一部歌劇最恒久的價值，在于其中人物的個性描繪。個性描繪最能夠吸引大家的注意，也是觀眾產生情感、了解作品主題的關鍵手段。”在歌劇之中，往往通過人物刻畫其個性，并觀照其命運的發展。所有的文學結構，諸如故事情節、結構形式等等，都服務于人物形象的刻畫。人物之間的相互關系，又為戲劇沖突的產生提供了源動力，在沖突爆發之前，其往往十分平靜，一旦進入情境之中，就會越來越活躍，最終引發矛盾的激化和沖突的產生。

在《蝴蝶夫人》中，文學結構并非依托于歌劇事件，而是將重點全面集中在“小蝴蝶”人物個性、形象的塑造方面。作者從東方現實生活取材，深刻刻畫了一個個個性迥異、生動形象的人物，主人公個性的沖突，所體現的并不是個例，而是一定社會問題的反映，在那個戰爭年代，受到“租婚”制度的影響，日本女子的命運似乎無不悲慘。正所謂“孤立的個性，難以稱之為性格，只有將人物設置在一定的關系之中，相互摩擦、對比，方可展現出迥異的個性。”無論是五郎，還是平克爾頓，他們的出場無一不促進了巧巧桑命運的轉折，他們各自的個性對抗，進一步幫助塑造了巧巧桑這一悲劇的形象，并在觀眾面前呈現出一場又一場的情感沖突，呈現了殖民主義下東西傳統文化的對抗。正是由于抓住了這一對對矛盾，普契尼組織、安排了一場場的戲劇沖突，催化了矛盾的發展，讓劇中人成為了社會矛盾的解釋實體。其中，尤以巧巧桑、平克爾頓的個性沖突最為典型，這種矛盾沖突貫穿了整部歌劇，使情緒基調時而高揚、時而低落、曲折宛轉。在五郎的口中，巧巧桑就像一朵含苞待放的魅力花朵，使平克爾頓內心充斥著欲望，他“一定要得到她，哪怕會折傷她那對纖細的翅膀。”平克爾頓帶著玩樂、虛假的情誼與巧巧桑踏入了婚姻，但這一切并不在他的規劃之中，他夢寐以求的是娶一位美國新娘，而將巧巧桑視為一個寂寞時光的小玩具。然而巧巧桑卻是帶著對愛情的憧憬、對未來的期望登場的，“穿過大地，越過海洋，芬芳的微風與春天的氣息到來，在這個自由地國度飄蕩。我是最快樂的姑娘，我聽到了愛情的召喚，啊！甜蜜的愛情在等待著我。”這開場就描繪清晰的沖突結構，奠定了歌劇的戲劇性發展。

（二）布局的戲劇性

布局是整部歌劇的骨架，是普契尼根據對現實的認識、理解，采用藝術手法加以組織、安排、配置，并呈現在觀眾面前的整個過程。進入歌劇，勢必需要從歌劇藝術的整體性出發加以呈現，使自身融入歌劇整體之中。在情節表述過程中，需要結合歌劇法則，確保情節的簡約性。同時，注重素材取之于生活性，對事件、細節加以篩選，突出主干，確保情節緊張而緊湊，布局方面環環扣緊、層層深入，突出歌劇的戲劇性。

在《蝴蝶夫人》這部作品中，布局主要是從巧巧桑的人物命運為主線鋪設開來的，這部作品的人物相對簡單，并無過多冗雜的枝節，故事主線分明、干凈，通過簡單的局部、片段，刻畫了一個受到殖民主義壓迫的日本婦女命運悲劇。在這部歌劇作品中，其布局分為兩幕三場，結構屬于開放式，情節依據時空的順序加以展開，分別講述了巧巧桑與平克爾頓的結識、結婚、分離，巧巧桑的等待，平克爾頓的歸來，巧巧桑的絕別這3個時期的故事，通過人物、事件片段，集中展現了3年多的事件的發展，同時，沖突層層遞進、升級。無論就橫向時間分段，還是縱向角度來看，矛盾線索的鋪設合理，矛盾和沖突貫穿始終。歌劇的主線是殖民主義背景下，日本人與殖民主義的對抗，影射到歌劇中，就是巧巧桑與命運的對抗，歌劇始終牢牢把握這一主線，對沖突加以組織、貫徹始終。當然，巧巧桑、平克爾頓二人的沖突最為關鍵，巧巧桑和五郎、伯父、山鳥等人也有矛盾沖突，但他們的出場都是為了服務女主角，突出其個性與精神面貌。

在歌劇的開場，開門見山地展示了平克爾頓的享樂、不負責任的價值觀，一目了然地呈現在觀眾面前，和女主人公巧巧桑的天真形象對比鮮明，二者的矛盾、沖突三言兩語之間就一清二楚。開場氣勢奪人，為女主人公的命運發展留下一絲懸念，吸引了受眾的觀看興趣。隨著女主角親戚們的輪番登場，劇情步入了發展階段，平克爾頓、巧巧桑二人的矛盾不斷深化，和尚伯父的詛咒、親戚的背棄，增強了人們對女主人公能否得到幸福人生的疑慮，而她漫長的等待，平克頓的來信使得危機持續升級，她寄希望于美國法律的公正性，屢屢拒絕他人的求婚，在漫長的等待中次次失望、煎熬，每個小高潮都是一次情節的漲落，矛盾層層被推進。在這部作品中，結構始終保持著首尾的一致性與層次的分明性，實現了起、承、轉、合的統一。

（三）戲劇性手法

對于任何一種藝術，都需要利用獨特的手法加以呈現，對于歌劇亦是如此。普契尼采用細膩、深刻的戲劇性手法，進一步深化了主題，呈現了人和人之間的矛盾、沖突。“對于沖突的戲劇性表現手法而言，可以外在，可以疾風暴雨式，也可內在、清風明月式。前者往往被成為外顯手法，后者為內隱手法。”兩者的相互補充，促進了歌劇的戲劇性發展。

在《蝴蝶夫人》中，戲劇性手法很豐富，例如伏筆多埋，以發揮其暗示、點題之功用。在第一幕中，平克爾頓對于婚姻的無視、好玩個性已經在他和領事之間的對話中顯露無遺，“我租下了這座美麗的房子，想住個990年，但是，在這樣一個國家，無論何時，你都能取消所有合同。”“我要同那個日本女孩結婚了。打算活上個990年，但你知道的，合同隨時都能取消。”平克爾頓認為，有自己強大的祖國做為后盾，他可以傲慢地在日本肆意享樂，無需考慮一切，隨時能夠取消婚姻這一“合同”，就像領事所說的：“就是這么簡單，這么方便。”在第一幕，這看似歡樂的開場，卻埋下一粒悲劇的種子——日本女孩的婚姻不受法律保護。此外，這部作品中也設置了諸多鋪墊，以便深刻呈現劇情內容，突出作品所反映的深刻現實問題。例如，和尚伯父對巧巧桑婚禮的詛咒，鈴木不詳的預感、領事對巧巧桑的忠告等，如此種種鋪墊手法，將《蝴蝶夫人》起伏地推向了高潮，產生了極為震撼的戲劇效果。再如，激變手法的運用，在歌劇中，和尚伯父對巧巧桑婚禮詛咒，甚至大鬧婚禮片段，可謂歌劇的首次激變，本來新人都沉浸在祝福之中，但他的詛咒、離棄導致場面陷入悲痛中。第二幕的開場也是一個激變，因為前一幕還沉浸在新婚甜蜜之中的兩人，在第二幕情勢迅速轉折，巧巧桑獨自一人孤獨地撫養著孩子，等待著離去了3年之久的平克爾頓。而鈴木的禱告以及和女主人公的對話，進一步渲染了悲劇的氣氛，她的命運也牽動著萬千觀眾的心。第2幕結尾之處又是一次激變，軍艦入港燃起了巧巧桑的希望，她和鈴木對房間進行裝扮，在漫長的夜晚等待，使人似乎看到了一絲曙光，但此時她的命運再次急轉而下，平克爾頓、凱特的到來澆滅了巧巧桑的最后一絲希望，也將戲劇推向了高潮。如此激變手法，使矛盾迅速遞升，層層激化感情與矛盾，增強了這部作品的戲劇性。

三、結語

一言以概之，在普契尼的《蝴蝶夫人》中，無論對于歌劇自始至終所貫穿人物，還是生動的性格、緊密的文學結構、靈活的手法，都具有相輔相成、互為促進的作用。加之作者對戲劇結構的精妙布設，實現了人物在其個性基礎上所展開的積極行動，并使之產生矛盾。對于戲劇手法而言，無疑是這部作品文學構成緊密度的關鍵，其存在賦予了劇情更多、更深刻的藝術特征與內涵，賦予該作品更多的戲劇性。

參考文獻

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作者簡介：靳冉（1983—），女，天津市人，天津音樂學院音樂學學士，天津市藝術研究所助理研究員，研究方向：音樂。