百轉千回唱不盡人間笑淚
——電影《莫扎特傳》歌劇配樂分析

侯榕育瀟（中國人民解放軍防化學院，北京　102205）

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百轉千回唱不盡人間笑淚
——電影《莫扎特傳》歌劇配樂分析

侯榕育瀟
（中國人民解放軍防化學院，北京102205）

【摘要】米洛斯·福爾曼執導的電影《莫扎特傳》，是以音樂家莫扎特的一生為主要內容的優秀傳記電影。影片以莫扎特的音樂配樂，對劇情的起承轉合起到了十分重要的作用。特別是歌劇音樂的運用，使影片的情節更具有張力，對人物的內心起到了烘托作用，為劇中人物的結局埋下伏筆。本篇文章對電影《莫扎特傳》中的歌劇配樂進行分析，試圖通過莫扎特音樂輕快華麗的外表，剖析影片中音樂深處的深刻內涵。

【關鍵詞】《莫扎特傳》；歌劇配樂；分析

電影《莫扎特傳》由米洛斯·福爾曼執導，這部電影在1985年，一舉奪得了第57屆奧斯卡獎最佳影片獎的桂冠，并同時獲得了最佳導演、最佳男演員獎、最佳音響等八項大獎。影片大量采用了莫扎特的音樂作為配樂，其中歌劇音樂占了很大的比重。在莫扎特的創作生涯中，歌劇是他最喜愛的領域，他一生中創作了包含各種風格的20多部歌劇，而《費加羅的婚禮》《唐·璜》《女人心》以及《魔笛》是他最優秀、最成熟的歌劇作品。影片貼切的配樂片段把影片的戲劇沖突更加微妙地呈現在了觀眾的面前，推動著劇情的發展，具有重要的意義。其中歌劇《唐·璜》預示著死亡和悲劇的基調（此部分內容已在本人的另一篇論文中有過詳細論述）。下面本文將就影片配樂中其他歌劇的音樂作以介紹。

一、矛盾與轉折——《費加羅的婚禮》

《費加羅的婚禮》作為莫扎特最杰出的三部喜歌劇之一，完成于1786年，歌劇講述了男仆費加羅為了婚事的順利舉行，與荒淫偽善的伯爵之間的斗爭。歌劇《費加羅的婚禮》第一次在影片中出現，是在莫扎特與薩列里的第一次正面交鋒：國王傳召莫扎特，并為他舉行了一個小型的見面會，薩列里用他自己的說法是“我寫了一首曲子歡迎他”，這首樂曲表達了對莫扎特的警告與示威。但莫扎特雖只在進入房間時，聽到了國王極其生硬的演奏，卻在鋼琴上流利地再現了他所聽到部分，并且把薩列里古板的開頭，輕易地改變成了活潑的曲調，使路過房間的神職人員都不禁駐足張望，這一輕快的曲調便是選自歌劇《費加羅的婚禮》的《不要再去做情郎》。隨著這段音樂的結束，莫扎特爆發出了他獨具特色的笑聲，這種笑聲在薩列里聽來，就是嘲笑。

《費加羅的婚禮》作為莫扎特創作的第一部喜歌劇，因有著當時禁演的芭蕾舞樂段而遭遇院長的撕毀。幸運的是來看排練的陛下看到沒有音樂的伴奏，芭蕾舞演員在臺上顯得十分怪異，令他不解，故而最終同意莫扎特在歌劇院上演芭蕾。這段選自《費加羅的婚禮》的芭蕾音樂，仿佛是告訴觀眾，沒有莫扎特的音樂，這個世界將會怎樣的呆板無趣，令人費解。正如影片中莫扎特所說：“我是一個粗俗的人，但是我的音樂絕不粗俗。”那些反對莫扎特的人，也被《費加羅的婚禮》的旋律深深折服。影片中薩列里對這部歌劇評價道：“簡直不可思議！我聽到真正充滿寬恕的音樂在整個劇院里響起，讓人們都能理解救贖……簡直無法阻擋，每一個音符，都使我的挫折更深。”影片中這部歌劇的出現擔任著劇情“轉折”的任務：首先是巧妙地安排了薩列里和莫扎特第一次正面交鋒，埋下了二人間的矛盾，讓薩列里對莫扎特開始充滿了敵意；其次，歌劇創作初期，因為是否收留女仆，莫扎特的妻子和他的父親發生了激烈地爭吵，父親一氣之下一走了之，莫扎特和父親的關系轉入了最緊張的時期；最后，《費加羅的婚禮》的上演，在國王那里受到冷遇，而薩列里卻因隨后上演的、平庸的歌劇被國王授予勛章，莫扎特因此與朋友攜游以發泄不滿，回來后卻得知父親去世的消息，影片的悲劇色彩開始濃郁。

二、笑中帶淚——《后宮誘逃》

莫扎特譜的三幕喜劇《后宮誘逃》，于1782年在維也納首次公演，主要講述了西班牙貴族貝爾蒙特，從土耳其國王的后宮營救愛人康斯坦的故事。公演后不久，他便與康斯坦結婚，所以創作這首作品時，是莫扎特一生中少有的，生活較愉快的時期。影片中上演的莫扎特的第一部劇便是《后宮誘逃》，華麗的花腔女高音充滿技巧，最大限度展示了花腔女高音的特色，卻被國王陛下認為“音符太多”。《后宮誘逃》的旋律在影片中出現最密集的地方，是在父親來訪后的化妝舞會上，伴著這段如節慶樂曲般的旋律，莫扎特似乎度過了自己最開心的一天，這個世界上他最敬重的父親，最親密的妻子與他同在。

莫扎特岳母公布莫扎特未婚妻的消息，讓女主角為莫扎特拈酸吃醋，讓薩列里覺得莫扎特“奪走了我的寶貝”，對莫扎特充滿了恨意，一生中第一次有了殘暴的想法；化妝舞會的懲罰項目中，莫扎特對薩列里孩子氣的滑稽模仿，更是讓薩列里覺得那是莫扎特對他惡意的嘲笑；在舞會中莫扎特拒絕了同父親回薩爾茨堡，為日后父子矛盾以及莫扎特對父親的內疚埋下了伏筆。在這部電影中，《后宮誘逃》是一部意味著笑中帶淚的配樂。

三、放縱與嘲弄——《魔笛》

《魔笛》是莫扎特一生中最后一部歌劇，是莫扎特最成熟、最具有融合性的優秀的歌劇。影片中第一次出現歌劇《魔笛》的選段，是在莫扎特對著父親的畫像做鬼臉，瘋了似跳舞的場景，輕快地弦樂背景音樂下，莫扎特一只手拿著燭臺，另一只手向嘲弄了自己的命運做鬼臉，但緊接著，象征死神的薩列里，伴著《唐·璜》的音樂，粗暴地打斷了他，讓莫扎特再次被命運所嘲弄、所驚嚇。

于是莫扎特選擇去酒館放縱一把，他與朋友邊彈琴，邊唱著《魔笛》中的片段，在笑聲、吵鬧聲中，混亂演唱并不能遮蓋命運對莫扎特的玩弄。歸家后的莫扎特在岳母的尖聲斥責中構思出了《魔笛》選段《夜后詠嘆》，這無傷大雅的調侃，再次向觀眾展示了莫扎特化腐朽為神奇的杰出藝術敏銳性。在《魔笛》的演出現場，莫扎特終因不堪重負，在帕帕杰諾的歌聲中倒下，伴隨著《魔笛》的音樂，被象征死神的薩列里帶回了公寓，走進了死亡，結束了這位歷史上第一位不依附權貴的自由作曲家放蕩不羈的一生。

影片用恰當貼切的配樂，為觀眾再現了莫扎特的一生。其中還有很多優秀的配樂，值得我們細細品讀。

參考文獻

［1］沈旋，谷文嫻，陶辛．西方音樂史簡編［M］．上海：上海音樂出版社，2004（7）．

［2］周星．影視藝術概論［M］．北京：高等教育出版社，2007．

［3］李道新．影視批評學［M］．北京：北京大學出版社，2002．

作者簡介：侯榕育瀟（1990—），女，陜西西安人，碩士，中國人民解放軍防化學院基礎部文化工作教研室助教，研究方向：音樂學、軍隊基層文化工作。