龍江劇板胡演奏之研究

孫于貝妮（哈爾濱師范大學音樂學院，黑龍江　哈爾濱　150080）

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龍江劇板胡演奏之研究

孫于貝妮
（哈爾濱師范大學音樂學院，黑龍江哈爾濱150080）

【摘要】龍江劇是黑龍江地區(qū)的特色民間藝術(shù)，對黑龍江人來說，龍江劇是重要的家鄉(xiāng)戲。而在龍江劇表演中，板胡因為其濃厚的地方特色和獨特的演奏風格，是龍江劇的主要演奏樂器。對龍江劇板胡演奏進行研究，對目前板胡演奏進行分析與討論，是促進龍江劇不斷發(fā)展的關(guān)鍵所在。

【關(guān)鍵詞】龍江劇；地方特色；板胡

一、板胡的概述

板胡因使用薄木板粘成琴筒而得名，由于地區(qū)和時代的問題，又被稱作大弦、瓢、梆胡、秦胡等等。板胡在中國傳統(tǒng)民族樂器中屬于拉弦樂器，大多用于北方特色戲曲演奏之中，包括豫劇、秦腔、評劇、河北梆子等。板胡在東北、西北、華北等北方地區(qū)受到廣大戲曲演奏者與愛好者的喜愛，是中國戲曲發(fā)展中重要的演奏樂器之一。

（一）板胡歷史發(fā)展

板胡在中國民族音樂中已有300多年歷史，與中國戲曲中四大聲腔之一的梆子腔一同產(chǎn)生。梆子腔起源于中國的陜北地區(qū)，由于北方人民的性格特點與當?shù)氐拿褡逦幕鹱忧缓肋~高亢，充滿了濃郁的地區(qū)特色。為了適應(yīng)并突出這種豪邁高亢的特色聲腔，以當時傳統(tǒng)的民族音樂樂器提琴為基礎(chǔ)，在其原本結(jié)構(gòu)上支起了腰馬，由此形成了初期的板胡結(jié)構(gòu)。隨著中國民族音樂的不斷發(fā)展，板胡的結(jié)構(gòu)和制作技術(shù)也得到了很大的進步，板胡在演奏時的表現(xiàn)和技巧也得到了很大程度的提升，成為了目前中國民族音樂樂隊中重要的演奏樂器之一，在民族歌劇和傳統(tǒng)戲曲方面發(fā)揮著巨大作用，

（二）板胡主要構(gòu)造與自身特點

板胡的主要結(jié)構(gòu)包括琴筒、弦軸、弦、腰馬以及弓桿組成。初期的板胡琴筒由薄木板粘成，琴筒呈半球形，直徑約為10厘米。而現(xiàn)代板胡的琴筒材料除了薄木板之外，還多出了竹筒、椰殼等，根據(jù)不同的地方特色會使用不同材料制作板胡琴筒。面板部分大多使用桐木制作，而與弦摩擦進行演奏的重要部件弓桿則大多使用紅木或貴重烏木制作，弦有兩根。板胡與二胡的結(jié)構(gòu)相似，但二者之間存在有明顯的區(qū)別，板胡的定弦法分為四度和五度，二胡則分為里外兩種弦定音；兩者的琴弦都是兩根，但在質(zhì)感方面板胡的琴弦要更硬；二胡的腰馬將弦綁回來，而板胡的腰馬則將弦頂起來，兩者起到不同作用；在音色方面，二胡音色柔和，適用與不同地區(qū)的大多數(shù)曲目，而板胡音色高亢堅實，大多用于北方地區(qū)的音樂演奏中。

二、板胡演奏技巧

與其他的拉弦樂器類似，板胡的主要演奏技巧包括撥弦的指法以及拉弦的弓法。指法主要針對弦的按壓和調(diào)控，指法對演奏時的手指位置要求很高，對“把位”的控制是板胡指法的關(guān)鍵所在。指法技巧具體又可分為墊指、揉弦、滑音、滑揉、顫音等等，不同的技巧會使板胡產(chǎn)生不同的效果。弓法主要是對弓桿的運用方法，弓法是決定音的力度與音色變化的主要因素，弓法技巧是十分豐富的，如在表現(xiàn)上有輕、重、剛、柔、快、慢之分，在弓法上有全、中、半、斷、連、顫、頓、甩、砍、跳、點、擊等技巧，而這些技巧都必須熟練掌握和善于運用。

板胡演奏技巧的熟悉與掌握需要經(jīng)歷很長時間的過程，在這個過程中，首先需要演奏者勤奮地進行練習，在長久的練習中掌握技巧的使用方法；其次需要演奏者擁有濃厚的藝術(shù)修養(yǎng)，包括音樂理論知識、節(jié)奏訓(xùn)練以及音樂的鑒賞能力、音樂表現(xiàn)能力和音樂理解能力等等，是掌握板胡演奏技巧過程中不可或缺的重要基礎(chǔ)。

三、龍江劇中板胡演奏中的要點

（一）劇種風格

龍江劇屬曲牌聯(lián)套和板式變化的，主調(diào)貫穿聯(lián)結(jié)，融合有親緣關(guān)系的輔助曲調(diào)，有慢、中、快、緊、散等板式。唱腔則主要有“四平調(diào)”和“盤家鄉(xiāng)”兩個，此外尚有從“四平調(diào)”演化而來的“花四平女聲主調(diào)”和“花四平男聲主調(diào)”。龍江劇的劇本主要體現(xiàn)傻中求俏、大中見小、黑里透紅、粗中有細的特點。在音樂藝術(shù)方面，體現(xiàn)了繼承創(chuàng)新、自成一家的特點，以中國戲曲文化為主要支撐，經(jīng)過多代藝術(shù)家的刻苦鉆研與創(chuàng)新，形成自身初步的體現(xiàn)，在繼承戲曲文化的基礎(chǔ)上，形成了獨特的自家風格。在龍江劇的表演中，板胡是主要的演奏樂器，因此需要充分認識龍江劇的特點，在這個基礎(chǔ)上強調(diào)劇種風格，突出劇種特色。

（二）母體音樂

二人轉(zhuǎn)是龍江劇的主體也是母體，龍江劇在中國民族戲曲中屬于最年輕的一類，在20世紀50年代，以拉場戲和二人轉(zhuǎn)為基礎(chǔ)進行豐富和發(fā)展，逐漸衍化為戲曲形式。因此板胡演奏在龍江劇中首先要以傳統(tǒng)戲曲為核心，強調(diào)其中“托、保、襯、墊、補”的方式；同時要吸收二人轉(zhuǎn)藝術(shù)中的特點，突出其“原型托腔、加花托腔、接腔、接尾和學舌”的伴奏方式，將板胡演奏與二人轉(zhuǎn)伴奏形式充分融合，在龍江劇表演中突出母體音樂，并形成自身個性與特點。

（三）演奏者個人風格

在龍江劇演奏中，板胡演奏者的個人風格很大程度上影響了觀眾對龍江劇的整體印象與認識，演奏者自身的肢體語言和情緒波動等組成的個人風格能夠加強對曲目的表達程度，其個人風格能夠很好地融入進整體的演奏旋律，體現(xiàn)演奏者自身對曲目內(nèi)涵的理解。板胡演奏者獨特的個人風格是曲目外在詮釋程度的關(guān)鍵所在。在這方面，應(yīng)該學習國內(nèi)著名的戲曲琴師和板胡演奏家，將其個人風格進行繼承與升華，突出演奏者自身的個人風格，是目前龍江劇板胡演奏的關(guān)鍵所在。

總結(jié)

板胡作為中國傳統(tǒng)民族音樂中重要的拉弦樂器，在發(fā)展中經(jīng)歷了無數(shù)的起起落落，也成就了一段輝煌的音樂歷史，塑造了不朽的音樂文化。在300多年的歷史長河中，板胡高亢堅實、極富感染力和穿透力的旋律，引領(lǐng)著龍江劇文化乃至整個北方戲曲文化的發(fā)展與進步。不斷地研究板胡演奏技術(shù)，在目前的基礎(chǔ)上不斷發(fā)展與革新，是中國現(xiàn)代戲曲領(lǐng)域的關(guān)鍵也是重點所在。

參考文獻

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