淺析曼海姆樂派的風格特征

丁晨朝

（沈陽師范大學音樂學院，遼寧 沈陽 110034）

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淺析曼海姆樂派的風格特征

丁晨朝

（沈陽師范大學音樂學院，遼寧 沈陽 110034）

摘 要：曼海姆樂派處于巴羅克音樂向古典主義音樂過渡的時期，也處于歐洲社會發生深刻變革的時期。它的風格特征必然受到社會、文化、藝術等諸多因素的影響，本人旨在通過比較不同學者的觀點，并結合這些因素對曼海姆樂派的風格特征進行分析。

關鍵詞：曼海姆樂派；交響曲；風格特征

十八世紀的德國諸侯割據，各自為政，各地政府首腦對音樂重視的態度也大有差別。曼海姆位于德國西南部，宮廷和辦公機構的總面積約占這個城市的一半，另一半是居民區。這里有很多寬闊的廣場，包含1548間房屋，到了1766年時，其居民數量達到24190人。當地的貴族被稱為曼海姆選帝侯，參加音樂活動是選帝侯最重要的娛樂內容，在曼海姆及周邊地區的許多音樂家都受雇于該宮廷。關于曼海姆樂派的風格特征，在國內外學者的著作中有不同描述。

“曼海姆管弦樂隊是非凡的樂隊，它有足夠的空間和范圍去顯示所有的力量。曼海姆樂派的作品輕捷明快，主調音樂風格已完全確立，通奏低音已被譜寫為明確的樂隊各聲部，確立了第一小提琴的主導地位。演奏力度上包括漸強、漸弱的變化以及突強的運用，這種短時間內產生的突然的或逐漸的力度轉變，增加了作品的表現力和戲劇性。”[1]于教授的觀點很具有代表性，他主要從音樂表現形式的角度來分析曼海姆樂派的風格特征，或者說側重于此樂派所作出的貢獻。

“不存在曼海姆本地的風格和樂派。主要原因是樂派的三位創始人約翰·斯塔米茨[Johann Wenzel Stamitz]（波希米亞人，1717~1757）、弗朗茲·李希特[Franz Xaver Richter]（波希米亞人，1709~1789）以及伊格納茨·霍爾茨鮑爾[Ignaz Holzbauer]（奧地利人，1711~1783）分別來自波希米亞和奧地利，他們在創作中融合了本民族的音樂元素，并在此基礎上大膽地創新，開辟了新的道路。他們自成一派還取決于新穎完美的樂隊合奏，約翰·斯塔米茨創立了自己的小提琴與樂隊的表演方式，其演奏水平在當時堪稱一流。”[2]作者主要從樂派形成的角度來分析它的風格特征，同時側重于此樂派的演奏風格。

此外，漢斯·亨利希·埃格布雷特認為曼海姆樂派的作曲家們專門為宮廷的管弦樂隊譜曲，作曲風格和演奏風格相互影響，融為一體，從而形成了曼海姆樂派的獨特風格。

實際上，曼海姆樂派的風格是介乎于巴羅克音樂風格和古典主義音樂風格之間的。它與巴羅克音樂風格之間的聯系主要體現在：二部曲式在巴羅克音樂中起到了很重要的作用，它在曼海姆樂派的交響曲中也被經常使用。例如安東·菲爾茨[Anton Filtz]（德國人，1733~1760）在《降E大調交響曲》（Op.2 No.6）的第一樂章中采用二部曲式，分為前后兩部分，前半部第一主題在降E大調上呈現，第二主題轉入降B大調；后半部以第一主題在降B大調上開始演奏，第二主題轉入降E大調再現。賦格是巴羅克音樂中常用的創作手法，它依舊被曼海姆樂派的作曲家所采用。例如弗朗茲·李希特創作的《g小調賦格交響曲》的第一樂章，《D大調交響曲》（Op.7 No.2）的第三樂章均使用賦格手法。

十八世紀中葉法國啟蒙思想家盧梭[Jean Jacques Rousseau] （1712~1778）、伏爾泰[Fran?ois Marie Arouet]（1694~1778）、狄德羅[Denis Diderot]（1713~1784）等人反對封建特權制度和天主教會，認為迷信、成見、愚昧無知是人類的大敵，主張一切制度和觀念要在理性的審判庭上受到批判和衡量。與此同時，德國美術界興起了古典主義藝術，宣揚理性和自由，同樣有反暴政、反愚昧的色彩。古典主義美學強調平衡、有序、沉著克制、完整和諧。在這些因素的影響下，曼海姆樂派的作品帶有兩個對比性的主題，均衡對稱的樂句和段落分明的終止。十八世紀下半葉德國文學戲劇界的“狂飆突進運動”更加強調人的感官直覺，追求自然、天性和本能。在它的影響下，曼海姆樂派的作曲家所創作的交響曲會使人產生不安的感覺。例如伊格納茨·霍爾茨鮑爾的《降E大調交響曲》（Op.4 No.3）在第四樂章采用多種力度表現手法，描述海上的暴風雨。

曼海姆樂派只具備了古典主義音樂最基本的風格特征，在很多方面表現得還不成熟。從樂章數量來看，弗朗茲·李希特為四部弦樂創作的35首交響曲中除了3首為四個樂章，其余均為三個樂章，約翰·斯塔米茨為四部弦樂創作的19首交響曲中，只有1首為四個樂章。從奏鳴曲式的運用方面來看，弗朗茲·李希特在《F大調交響曲》（Op.4 No.2）的第一樂章使用兩個主題，第一主題為F大調，第二主題為C大調，展開部剛開始只是第一主題在C大調上的再現，安東·菲爾茨的《D大調交響曲》（Op.2 No.5）的第一樂章沒有展開部。從樂隊編制方面來看，除去弦樂組的基礎編制外，只有木管中的長笛、雙簧管、大管及銅管中的圓號屬于常規使用樂器。少數作品中出現了其它管樂器的獨奏段落，例如弗朗茲·李希特的《D大調第52號交響曲》的第一樂章出現了小號獨奏段落，卡爾·朱塞佩·托埃斯基[Carl Giuseppe Toeschi]（意大利人，1733~1760）的《降E大調交響曲》（Op.3 No.6）的第一樂章出現了單簧管獨奏段落。從調性方面來看，大多數作品使用近關系轉調。

曼海姆樂派繼承了巴羅克時期的音樂風格，并彌補了樂隊演奏方面的不足，奠定了交響曲的基本結構布局；曼海姆樂派以自身的獨特風格深深地影響了后人，約翰·斯塔米茨等人的作品成為古典主義作曲家創作的源泉。■

（指導教師：邢藝）

[參考文獻]

[1] 于潤洋.西方音樂通史[M].上海音樂出版社,2003.

[2] 保羅?亨利?朗.顧連理,張洪島,楊燕迪,湯亞汀譯.西方文明中的音樂[M].貴州人民出版社,2009.