歌唱藝術(shù)的二度創(chuàng)作

王倩倩

（鄒城市第一中學，山東 鄒城 273500）

?

歌唱藝術(shù)的二度創(chuàng)作

王倩倩

（鄒城市第一中學，山東 鄒城 273500）

【摘要】歌唱的目的是要把作品的內(nèi)涵及演唱者的心聲奉獻給聽眾給他們一種美的享受。引起聽眾的共鳴。這就要求我們能夠充分理解歌曲內(nèi)容，依據(jù)詞中所提供的文字形象和曲中音樂形象。引發(fā)情感，并善于選擇和運用具有較大感染力的藝術(shù)表現(xiàn)手法再加以二度創(chuàng)作把情感的表現(xiàn)推向高潮使歌曲的舞臺實踐產(chǎn)生感人的藝術(shù)效果。

【關(guān)鍵詞】歌唱；二度創(chuàng)作；共鳴

在人類的歌唱歷史上，原始時期的歌唱不存在二度創(chuàng)作，他們是通過各種聲音傳情達意，事實上，這與現(xiàn)代的聲樂藝術(shù)本身并不相違背，事實上，這也是歌唱藝術(shù)創(chuàng)作的二度來源。歌曲的二度創(chuàng)作事實上要不演唱者通過透過歌曲的表面進行更深入的挖掘，將詞曲與表面上沒有表達出來的東西進行表達和呈現(xiàn)。目的在于表現(xiàn)歌曲的深度和廣度。

一、歌唱藝術(shù)二度創(chuàng)作特征的體現(xiàn)

（一） 二度創(chuàng)作的形成

一度創(chuàng)作主要指音樂作品譜曲、作詞的第一次的創(chuàng)作過程，其中演唱者的演唱則是第二個創(chuàng)作過程，一般稱為二度創(chuàng)作。事實上，二度創(chuàng)作不僅僅是將一度創(chuàng)作進行表現(xiàn)，還需要通過音樂作品對其風格、內(nèi)容、曲調(diào)及特點進行分析，在對作品的充分理解的基礎(chǔ)上實現(xiàn)二度創(chuàng)作及升華。二度創(chuàng)作者一般是演唱者，需要將原作者的精神視覺進行樂譜，積極轉(zhuǎn)化為較為實用的聽覺感受，將潛在的藝術(shù)美變?yōu)檎鎸嵖筛械囊魳访馈?/p>

（二） 二度創(chuàng)作的情感把握

音樂藝術(shù)表演過程中，演唱者不僅具有較高的演唱技巧還需要具備強烈的創(chuàng)作意識和創(chuàng)造激情。凡事音樂大師都具有這一能力，音樂創(chuàng)作意識為演唱者獲得更加完美的藝術(shù)表現(xiàn)效果，還能夠充分調(diào)動自己的情感意義，真正融入到音樂中。對于音樂作品而言，只有經(jīng)過富有激情的演唱家傳遞才能夠?qū)崿F(xiàn)其意義和價值。為此，音樂演唱者在二度創(chuàng)作中應(yīng)當賦予作品頑強的生命力，將情感熔鑄在每個歌詞中，進而引起觀眾的共鳴，給觀眾留下生的印象。

二、歌唱的藝術(shù)處理

音樂作品的藝術(shù)處理，離不開對內(nèi)容的處理，因此音樂處理應(yīng)當與所表現(xiàn)的內(nèi)容進行緊密結(jié)合，做到處理貼切，恰如其分，使處理作品的工作完全為歌曲表現(xiàn)情感的目的服務(wù)。看似平淡的歌曲經(jīng)過處理加工之后，產(chǎn)生不平淡的藝術(shù)效果。

（一）速度的處理

音樂的速度 Tempo 在義大利語中有 "時間" 的意味 , 它是指音樂的相對速度 , 特別是拍子循環(huán)的速度 .拍子越快 , 速度就越快 ; 而拍子越慢 , 速度也越慢。速度是音樂表現(xiàn)方法之一，在生活中不同環(huán)境人們會選用不同語速的語言進行交流，在音樂作品中也不例外，因此，音樂作品的二度創(chuàng)作之間，應(yīng)該考慮到音樂作品的語速，避免使用單調(diào)的一種手法，準確的把握演唱速度，對歌曲意境和情感表現(xiàn)都有重要作用。

（二）力度處理

不同的音樂所選用的力度是不同的，也就是說，音樂力度和音樂內(nèi)容密切相關(guān)。通過而言，革命性歌曲都說高亢、嘹亮的聲音去演唱，幼兒歌曲是用輕快、俏皮的聲音演唱，情歌用低沉的、微弱的聲音去演唱。此外，音樂演唱中，塑造音樂形象的有力手段之一是控制好力度。在音樂表現(xiàn)中，聲音力度的強弱總是和音樂意境反映的自然現(xiàn)象，人的思想情感有關(guān)，在處理歌曲時，根據(jù)歌曲所要表達的內(nèi)容控制好力度，

（三）歌曲風格韻味的處理

不同的音樂具有不同的風，一般對藝術(shù)風格的處理都是從唱法入手分析，事實上，藝術(shù)風格韻味的處理不僅僅體現(xiàn)在風格及韻味上，還需要與具體的音樂內(nèi)容進行結(jié)合，從內(nèi)容入手找出相應(yīng)合適的風格韻味。例如：紅色革命曲需要采用節(jié)奏鏗鏘的力度進行傳遞，用洪亮飽滿的聲音進行傳遞，而不能夠采用舒緩纏綿的聲音進行風格的傳遞。最后，在對歌曲風格韻味的處理上應(yīng)當將內(nèi)容與歌曲風格進行統(tǒng)一。

（四） 語言的處理

音樂歌唱中，語言是最重要的要素之一，考察歌唱者的基礎(chǔ)是必須把歌詞唱清楚，事實上，這是一個內(nèi)容前提，但實際上這并不是唯一相應(yīng)地標準。其中更為重要的通過吐字清晰的語言表現(xiàn)出相應(yīng)地情感內(nèi)容。藝術(shù)是靈魂的，只有震懾靈魂的藝術(shù)才真正稱得上意義，基于音樂而言，只有生動的語言歌唱表達才能夠?qū)⒁魳纷髌返膬?nèi)涵傳遞給觀眾，才能夠真正稱得上藝術(shù)的靈魂。因此，音樂的二度創(chuàng)作中，處理好音樂語言，在語言中熔鑄情感，用富有情感的語言去吸引觀眾，表現(xiàn)音樂作品的價值，切忌不要一味的炫耀音樂表達技巧，避免過猶不及。

三、歌唱的聲樂表演的處理

（一）神到

生活中生動傳神的語言交流才能夠引起人們的注意，音樂歌唱中也不例外，歌曲內(nèi)容的表達需要通過神進行傳遞，生動傳神的歌曲才能夠引起觀眾的共鳴。具體而言，歌曲規(guī)定身份、語氣、情景和氣氛集中典型的表現(xiàn)應(yīng)有神態(tài)。

（二）眼到

不同的神態(tài)最明顯的反映是在臉部，最集中則在于人們眼神，眼睛能傳神，人的各種復雜的乃至細微的感情均能通過眼睛表達出來，在歌曲的演唱中，演員的眼神能夠給觀眾帶來神往，只有聲情并茂的演唱才能夠真正打動觀眾。

（三）形到

根據(jù)歌曲內(nèi)容所需要的神態(tài)來運用眼神，手勢和形體動作歌唱家追求優(yōu)美的聲音和真摯的表演以聲傳情，必要的形體動作可促進演唱更加生動，演員必須全身心的投入到歌唱藝術(shù)的創(chuàng)造中去，將自己對音樂作品的理解傳達給觀眾。

結(jié)語：

歌曲的二度創(chuàng)作，就必須堅持創(chuàng)新，在創(chuàng)新的基礎(chǔ)上還應(yīng)該保留原作品的精華，事實上，人們在欣賞作品的同時也是在欣賞表演者的創(chuàng)造，好的作品有進行合理完善的二度創(chuàng)作才會實現(xiàn)作品的審美價值，被觀眾欣賞成為不朽的名作。

參考文獻

[1]鐘智敏．淺談歌唱的二度創(chuàng)作——談其中的幾個藝術(shù)環(huán)節(jié)[J]．大眾文藝,2013(6)．

[2]鄭璐．談歌唱藝術(shù)中“二度創(chuàng)作”功能的實現(xiàn)策略[J]．江西科技師范學院學報,2010(5)．

[3]曲晶．動情與動聽——淺談歌唱藝術(shù)中的“二度創(chuàng)作”[J]．科教文匯(上旬刊),2008(4)．