影響單簧管音色的主觀因素探析

王志強(qiáng)

（江蘇省演藝集團(tuán)交響樂(lè)團(tuán)，江蘇 南京 210002）

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影響單簧管音色的主觀因素探析

王志強(qiáng)

（江蘇省演藝集團(tuán)交響樂(lè)團(tuán)，江蘇 南京 210002）

【摘要】正確把握影響單簧管音色的主觀因素，是每個(gè)演奏者必備的能力。因此，在學(xué)習(xí)和演奏單簧管的過(guò)程中要不斷探究其演奏原理，并了解其主要影響因素，并根據(jù)自身情況定位合適的審美音色。本文在分析影響單簧管音色的主要元素的基礎(chǔ)上，從嘴型、氣息、口腔等方面，闡述了影響單簧管音色的主觀因素。希望以此加強(qiáng)對(duì)單簧管的進(jìn)一步探究，并促進(jìn)單簧管藝術(shù)的不斷發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】單簧管；音色；主觀因素

單簧管是西洋管弦樂(lè)器，音色極富表現(xiàn)力，音樂(lè)寬廣，便于演奏風(fēng)格多變，變化幅度較大的樂(lè)曲，單簧管的音色富有戲劇性，且靈活多變，中音區(qū)的音色較為圓潤(rùn)，低音區(qū)的音色則渾厚有力，高音區(qū)的音色與中音區(qū)對(duì)比鮮明，明亮而清澈。顯然，單簧管的音色具有鮮明的多樣性與可塑性。在單簧管演奏藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中，受地域、語(yǔ)言、學(xué)派等因素影響，形成不同的音色特點(diǎn)。其中，又以自由奔放的美國(guó)音色、浪漫柔和的法國(guó)音色、雄壯渾厚的德國(guó)音色為代表。單簧管的演奏技巧都是為音色服務(wù)的，音色是增強(qiáng)音樂(lè)表現(xiàn)力的重要手段。因此，每個(gè)演奏者在演奏過(guò)程中都應(yīng)當(dāng)調(diào)和主客觀因素獲得相應(yīng)的音色，展現(xiàn)自己獨(dú)特地藝術(shù)見(jiàn)解和表現(xiàn)個(gè)性。

一、嘴型

嘴型是單簧管演奏時(shí)嘴唇及相關(guān)肌肉群形成的形狀，若要使演奏者的發(fā)音震動(dòng)達(dá)到理想狀態(tài)，就必須使嘴唇與吹嘴、口輪匝肌、哨片等相互配合。而嘴唇則是口腔活動(dòng)中唯一可以發(fā)聲的部分，口輪匝肌則起到支撐和輔助的作用。演奏時(shí)，下巴會(huì)呈向下拉平的狀態(tài)，嘴角則向兩側(cè)拉開(kāi)。這是為了更加持久的維持嘴唇發(fā)音均勻、平穩(wěn)。演奏者在練習(xí)和演奏的過(guò)程中要使上嘴唇帶有一定的內(nèi)收力，并放在吹嘴切面的二分之一處，牙齒則應(yīng)當(dāng)放在吹嘴切面的三分之一處。在這個(gè)過(guò)程中牙齒要對(duì)齊咬合，下巴則要微微向前伸。而嘴型要保持松弛、自然且稍帶張力。要做到張弛有度，這樣既可以獲得較大的發(fā)揮空間，又能夠保證哨片的發(fā)音。每個(gè)演奏者在音樂(lè)審美和個(gè)人條件當(dāng)面都會(huì)有所不同，這造成他們的嘴型、對(duì)應(yīng)吹嘴位置也會(huì)有一定的差異。同時(shí)，不同的學(xué)派對(duì)音色會(huì)有不同的理解，這也會(huì)在一定程度上影響單簧管演奏。比如，德國(guó)式的音色結(jié)實(shí)渾厚，口型多為橢圓形或O型，重視松弛集中，吹嘴位置含的相對(duì)較深，嘴唇在張力作用下富有彈性，而法國(guó)式的音色則輕盈柔和、明亮清脆，嘴唇呈現(xiàn)出扁平的形狀，嘴角向外拉伸，吹嘴位置含的較淺，這種嘴型吹高音時(shí)相對(duì)輕松。

二、氣息

呼吸在單簧管演奏中不只是為了維持生理需求，更是重要的發(fā)音控制手段。單簧管演奏中的呼吸主要包括混合式呼吸、胸式呼吸、腹式呼吸。演奏者運(yùn)用胸式呼吸法在呼吸時(shí)，胸腔膜向兩側(cè)擴(kuò)張，胸廓微微隆起，這導(dǎo)致進(jìn)氣量較小，容易出現(xiàn)音色緊張的情況。腹式呼吸在吸氣時(shí)橫膈膜下移，腹部微微隆起，呼氣時(shí)橫膈膜自下而上擠壓肺部，顯然，這種呼吸法主要依靠橫膈膜調(diào)節(jié)呼吸強(qiáng)度。同時(shí)，腹部呼吸還忽略了演奏者的自然呼吸狀態(tài)。因此容易造成胸腔緊張。混合式呼吸將腹式呼吸與胸式呼吸的優(yōu)點(diǎn)結(jié)合在一起。將腹腔、胸腔的空間充分利用起來(lái)，且在吸氣過(guò)程中保持身體的自然形態(tài)。同時(shí)打開(kāi)腹腔、胸腔最大限度的深呼吸，并將橫膈膜自然下拉。完成一連串的吸氣動(dòng)作之后，演奏者身體中就會(huì)充滿空氣，此時(shí)，需要尋找支撐并向外呼氣，需要注意的是，身體吸滿空氣之后不能一次完全釋放，而是要緊收腹部?jī)蓚?cè)肌肉盡量憋氣。在氣體呼出之后，橫膈膜會(huì)逐漸上移，腹部則會(huì)隨之癟下去。身體中的氣體被完全排出之后就完成了一次呼吸，此時(shí)，演奏者的身體要呈放松狀態(tài)。進(jìn)而進(jìn)行循環(huán)呼吸。目前，混合式呼吸被公認(rèn)為最合理的呼吸法。因此，演奏者要想吹奏出好的音色，就必須準(zhǔn)確掌握混合式呼吸法，并增強(qiáng)自身呼吸肌肉的協(xié)調(diào)性和靈活性。

三、口腔

喉部、口腔和舌頭形狀的改變能夠影響氣流進(jìn)入吹嘴的形狀。在單簧管演奏過(guò)程中，口腔是重要的震動(dòng)腔體，同時(shí)它還與頭腔和鼻腔產(chǎn)生共鳴。而舌頭則在單簧管演奏過(guò)程中起著控制氣息走向的作用，舌頭可以讓氣流貼著軟腭向前，從而獲取更大的頭腔和鼻腔共鳴。演奏者喉部的開(kāi)合程度則在一定程度上影響著音色的走向，同時(shí)，也對(duì)音高產(chǎn)生一定的作用。在單簧管演奏過(guò)程中，喉部與口腔都要始終保持自然放松狀態(tài)，進(jìn)而獲得更加自然的震動(dòng)。如果喉部、口腔較為緊張，那么演奏的音色也會(huì)分外緊張。需要注意的是，在演奏過(guò)程中雖然口腔要保持放松，但兩側(cè)的肌肉還應(yīng)當(dāng)具備一定的控制力，以確保氣流以氣柱的形式進(jìn)入吹嘴，進(jìn)而產(chǎn)生足夠的力量帶動(dòng)哨片震動(dòng)。許多人在單簧管演奏中時(shí)常忽視舌頭在口腔中的位置，但事實(shí)上，舌頭起著重要的調(diào)節(jié)作用。通常情況下，演奏者在演奏過(guò)程中時(shí)常將舌頭放在哨片下面，但這樣往往就無(wú)法發(fā)揮舌頭的調(diào)節(jié)作用。若要正確運(yùn)用舌頭調(diào)節(jié)音色，就必須在演奏過(guò)程中將舌尖向下壓，舌頭根部隆起，進(jìn)而讓氣息通道變得更加狹窄，氣息則相對(duì)集中，尤其當(dāng)氣促的氣流經(jīng)過(guò)軟腭和舌根間的氣流通道時(shí)，舌根的隆起就會(huì)成為頭腔、氣柱、鼻腔的共鳴跳板，進(jìn)而增強(qiáng)震動(dòng)的豐富性，演奏者可以根據(jù)演奏需求自覺(jué)調(diào)整舌頭的隆起程度。此外，向下壓的舌尖也便于碰觸哨片，喉嚨的開(kāi)合程度則可以影響音色的變化。因此，演奏者在單簧管演奏過(guò)程中若要提高演奏水平，就必須適時(shí)調(diào)整口腔開(kāi)合度。

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作者簡(jiǎn)介：王志強(qiáng)（1981—），男，漢族，江蘇徐州人，碩士，江蘇省演藝集團(tuán)交響樂(lè)團(tuán)，現(xiàn)為江蘇交響樂(lè)團(tuán)單簧管首席，三級(jí)演奏員。研究方向：?jiǎn)位晒堋?/p>