巴洛克音樂對文藝復興音樂的革新

何蓓蓓

（云南藝術學院音樂學院，云南 昆明 650500）

?

巴洛克音樂對文藝復興音樂的革新

何蓓蓓

（云南藝術學院音樂學院，云南 昆明 650500）

【摘要】巴洛克時期的音樂作為西方音樂歷史發展中的一個特殊時期，其在西方音樂歷史發展中占據著十分重要的地位，巴洛克時期的音樂掙脫了文藝復興時期音樂的束縛，創造了新的音樂形式和體裁。巴洛克音樂相對于文藝復興音樂的革新，本文從音樂思維上和音樂體裁上兩個方面來研究。

【關鍵詞】復調；調式；音樂思維；音樂體裁

巴洛克音樂時期，為西方音樂史的發展展開了一頁新的篇章，傳統教會音樂受到了巴洛克時期音樂的強烈沖擊，以此同時也出現了很多新的音樂形式和音樂體裁。正是由于巴洛克時期的音樂自身的一些藝術特征，使巴洛克音樂成為了歐洲文藝復興時期音樂的重要發展結果，對文藝復興時期的音樂進行了革新。

一、音樂思維

（一）巴洛克時期音樂的織體上出現了“三明治”式的數字低音織體，即高聲部一層華麗的旋律，低聲部一層有力低音，低音旋律下標有數字，根據數字表現的和弦，中間聲部填充和弦，低音旋律一般用低音維奧爾琴、大管、大提琴演奏，中間聲部則用古鋼琴、管風琴、琉特琴演奏。數字低音織體是間于復調音樂與主調音樂之間的過度性織體，創作與演奏都帶有即興性質，它的出現引起了和聲學的新概念。

（二）出現了和聲控制的復調，即建立在大小調體系之上，以功能和聲為基礎的對位，又注重橫向上的和聲功能進行。

（三）巴洛克時期完成了調式體系的過渡，以大小調體系代替教會調式體系，同時，它也是復調音樂向主調音樂過渡的時期。

（四）在節奏上，巴洛克時期出現了非常規整的有小節線和節拍的律動節奏。

（五）曲式上，這一時期出現了回旋曲式，即一首樂曲中，有一個主題至少出現兩次，在它的前后有與之形成對比的材料。前面介紹的帶再現單二部、三部以及帶再現復二部、復三部曲式，都具有"循環"的特點，因為它們的第一主題都出現了不止一次，中間也都插有不同的材料，但更加典型的循環結構是回旋曲式。并且出現了固定低音變奏，即建立在固定低音基礎上的一系列變奏曲，低音部不斷重復一些短小的主題動機，或者完全重復一個固定的旋律，在固定低音變奏曲中，低音部旋律基本保持不變，它的每一次重復，上方聲部的和聲和織體，都會產生變化，并和低音聲部形成對位.另外這一時期還有一個重要的曲式就是賦格曲式，體裁與賦格曲組成兩個樂章的復調套曲形式出現，形成對比。

二、音樂題材

歌劇的誕生和器樂曲的發展標志這巴洛克時期新風格的確立，成為這個時期有別于其他時期最強勁的亮點，聲樂和器樂作為音樂的兩大分支開始了互相補充、互相影響的獨立發展。

（一）在聲樂方面出現了歌劇、清唱劇、康塔塔、受難樂等體裁，歌劇的產生對清唱劇、康塔塔、受難樂等大型聲樂體裁有很大的影響，對器樂音樂新語匯的形成也有一定作用。歌劇在意大利、法國、英國和德國都分別有不同的表現形式和代表人物，歌劇的產生是人文主義思想發展的結果，為了真實地表達人們的感情，人們有意識地追求一種最富戲劇力量的形式，即綜合詩歌、音樂和戲劇特點的藝術形式，歌劇正是適應這種時代要求的新體裁。另外，清唱劇是介于歌劇與康塔塔之間的多樂章、大型聲樂套曲，包括獨唱、合唱、重唱，有管弦樂隊伴奏，無布景、服裝和動作，由非神職人員演唱；康塔塔是多樂章的大型聲樂套曲，由管弦樂隊伴奏，內容上有宗教體裁，也有世俗體裁；受難樂是集中用音樂來表現圣經，神音書中耶穌受難曲的古老表現體裁。

（二）在器樂方面，大量新的音樂體裁不斷涌現，奏鳴曲在17世紀出現，最初為聲樂作品的器樂前奏或間奏，17世紀中葉成為獨立的作品，由三部分組成，展開部往往有區別于呈現部和再現部，按性質分為室內和教堂奏鳴曲，按形式分為三重奏鳴曲和獨奏奏鳴曲；17世紀下半葉開始，組曲是巴洛克鍵盤音樂常用的體裁，大多為撥弦古鋼琴、琉特琴、小提琴創作作品；協奏曲是巴洛克時期一種重要音樂體裁，協奏可以分為大協奏曲、獨奏協奏曲和樂隊協奏曲，其中大協奏曲是由1個獨奏小組與管弦樂隊來合作演出的，獨奏協奏曲是以維沃爾迪為代表的，突出獨奏樂器與樂隊之間的對比，樂隊協奏曲是以維奧爾家族為代表的，第一次出現管弦樂隊弦樂四重奏的形式，并且加入了銅管和木管；巴洛克時期的另一個重要的器樂體裁是賦格，賦格是一種以模仿復調為基礎，既嚴謹又靈活的形式，首先賦格的主題有自身的特點，其次是賦格有明確的調組織：主題總是先在主調上從一個聲部單獨進入，然后另一主題在屬調上作模仿，這是主題聲部繼續進行，主題與答題構成主調與屬調的功能關系，并在不斷發展過程中轉到其他調。賦格以新型的大、小調體系取代了利切卡爾等早期巴洛克器樂體采用的教會調式，此外，靈活生動的節奏也是賦格必不可少的因素。

在西方音樂史的教學和研究上，文藝復興和巴洛克時期這兩大時期在推動著音樂的發展同時，也使人類的思想意識得到了解放。這兩個時期相比，巴洛克時期的音樂對文藝復興時期的音樂的確進行了革新，的確展現了不一樣的音樂特征、音樂體裁和音樂思維。

參考文獻

[1]格勞特．帕利斯卡．西方音樂史[M]:第6版．余志剛譯．北京:人民音樂出版社．2010．9．

[2]托馬斯?克里斯坦森．劍橋西方音樂理論發展史[M]．任達敏譯．上海:上海音樂出版社,2011．11．

[3]于潤洋． 西方音樂通史[M]．上海:上海音樂出版社,2003．

[4]張洪島．主編《歐洲音樂史》．[M]． 北京:人民音樂出版社,1983．10．

[5]孟鷺．巴洛克時期音樂特征藝術的賞析．[J]．音樂大觀,2013年,12期．

[6]李忠日．論巴洛克時期器樂的發展．[J]．時代文學(下半月),2008 年,04期．

[7]趙健．巴洛克時期音樂藝術的特征淺析．[J]．現代教育科學:教學研究,2012．02．

[8]楊衛兵．文藝復興與巴洛克時期音樂特性比較性研究．[J]．貴州師范學院學報,2010．

[9]劉科．淺談巴洛克時期宗教音樂對文藝復興時期教會音樂的繼承與發展．[J]．音樂大觀,2011．