淮劇伴奏中主奏的演奏特點(diǎn)與情感表達(dá)形式

魏永勤（江蘇省淮安市淮劇二團(tuán)，江蘇 淮安 223200）

淮劇伴奏中主奏的演奏特點(diǎn)與情感表達(dá)形式

魏永勤
（江蘇省淮安市淮劇二團(tuán)，江蘇 淮安 223200）

【摘要】淮劇作為我國(guó)中華優(yōu)秀物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，不僅體現(xiàn)了我國(guó)戲劇文化的博大精深，而且還豐富了世界文化遺產(chǎn)，為世界文化多樣性貢獻(xiàn)了自己的力量。其最初起源于目前上海市、江蘇省以及安徽省等一帶地區(qū)，發(fā)展到現(xiàn)在，淮劇已經(jīng)有二百多年的歷史，是較為古老的漢代戲劇的代表形式之一。淮劇演奏如演奏二胡般音色優(yōu)美，并且個(gè)性突出，胡琴是淮劇伴奏中使用的主要樂(lè)器，在主奏中發(fā)揮著重要的作用。

【關(guān)鍵詞】淮劇伴奏；主奏；演奏特點(diǎn)；情感表達(dá)形式

在淮劇發(fā)展之初，淮劇唱腔大部分是采取“曲牌聯(lián)綴結(jié)構(gòu)”的清唱，沒(méi)有樂(lè)器伴奏。到了20世紀(jì)中期，伴隨著淮劇與其他劇種的融合，淮劇大膽吸收了徽戲以及京劇等劇種的精華，并且保留了“老淮劇”獨(dú)特的淮韻，實(shí)現(xiàn)了胡琴伴奏，使得淮劇的淮韻在伴奏樂(lè)器上婉婉到來(lái)，而且還使得淮劇的曲調(diào)完美化。胡琴，就是我們俗稱的主胡，胡琴在淮劇中的伴奏，打破了傳統(tǒng)的樂(lè)隊(duì)伴奏程式，隨著時(shí)代的發(fā)展以及與其他劇種之間的融合，在淮劇伴奏中又增添了中胡以及三弦。從此以后，中胡、三弦以及胡琴被稱之為“淮劇伴奏的三大件”。我們有必要了解和探究淮劇伴奏中主奏的演奏特點(diǎn)與情感表達(dá)形式，進(jìn)一步感受淮劇伴奏的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

一、淮劇伴奏中主奏的演奏特點(diǎn)

（一）豐富的演奏手法

接觸到過(guò)胡琴演奏樂(lè)器的人們有所了解，缺乏指板、品等是淮劇伴奏樂(lè)器——胡琴自身不可回避的缺陷，因此，在具體操作過(guò)程中對(duì)于音準(zhǔn)的把握主要依靠的是淮劇伴奏樂(lè)隊(duì)人員的感覺(jué)，單純依靠人為控制相對(duì)來(lái)說(shuō)十分困難。以上是胡琴伴奏的缺陷。但與此同時(shí)，此方面也成為激發(fā)胡琴伴奏豐富想象力的源頭。也正是因?yàn)檫@一方面的缺陷，使得胡琴在伴奏的過(guò)程中給予了演奏者廣闊的二度創(chuàng)作空間，大大增強(qiáng)了主奏的創(chuàng)新性，演奏者可以根據(jù)實(shí)際情況，加之現(xiàn)代元素，實(shí)現(xiàn)淮劇演奏的與時(shí)俱進(jìn)。在左右手演奏過(guò)程中，其演奏方法是豐富多彩、靈活多變，淮劇伴奏中主奏的演奏方法靈活，主要體現(xiàn)在手在兩根弦上可以做出揉 、抹、滑、打、壓、掂、顫、彎柱等手法，右手在弓子不解放的情況下，也同樣能做出長(zhǎng)、短、連、頓、抖等各種運(yùn)弓技巧，在靈活的演奏手法下，可以淋漓盡致地展現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)容的人物性格、人物感情以及劇情內(nèi)容、劇種的風(fēng)味等特點(diǎn)。

（二）對(duì)琴師與演員之間的密切配合度要求比較高

豐富的演奏手法是淮劇伴奏中主奏的演奏特點(diǎn)，除此之外，對(duì)琴師與演員之間的密切配合度要求比較高則是另外一個(gè)演奏特點(diǎn)。從淮劇伴奏的角度來(lái)說(shuō)，伴奏工作自身就是一項(xiàng)需要整個(gè)淮劇樂(lè)隊(duì)人員密切配合的一項(xiàng)工作。在淮劇的伴奏過(guò)程中，如果琴師與演員之間的配合度比較默契，那么，我們不難發(fā)現(xiàn)此次淮劇演奏無(wú)論是在情感表達(dá)，還是在曲調(diào)上等方面表達(dá)、銜接得比較出神入化，因此，密切配合的琴師與演員能夠?qū)崿F(xiàn)淮劇標(biāo)準(zhǔn)化的演奏，起到烘托化的作用。但是，需要注意的是，務(wù)必要做到行腔上的嚴(yán)謹(jǐn)化和規(guī)范化，相比較潤(rùn)腔而言，行腔過(guò)于方正，因此忽視了情感上的表達(dá)，但是潤(rùn)腔就不一樣，它在伴奏的過(guò)程中，則需要從情感、韻味上與演員的默契配合。演員與琴師之間積極正向的互相合作，有助于更為深刻、形象、細(xì)膩地刻畫(huà)淮劇中的人物形象。比如在《太陽(yáng)花》中“殺子”淮劇片段的演奏過(guò)程中，可以借助淮胡伴奏，抓住淮調(diào)的“#4”特點(diǎn)，運(yùn)用二胡左手懸腕滑揉與壓揉結(jié)合的方法，再配合右手滌蕩的波弓技巧，這樣演員也比較容易配合。

二、淮劇伴奏中主奏的情感表達(dá)形式

（一）通過(guò)塑造準(zhǔn)確的音樂(lè)形象來(lái)表達(dá)情感

淮劇唱腔除了新淮調(diào)、新悲調(diào)等主要唱調(diào)外，尚有南昌調(diào)、淮悲調(diào)、春調(diào)、十字調(diào)、下河調(diào)、葉子調(diào)等腔調(diào)，以及部分來(lái)自民歌、小曲的調(diào)子，如磨房調(diào)、補(bǔ)缸調(diào)、跳槽調(diào)、八段錦、藍(lán)橋調(diào)等。淮劇發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)有二百多年的歷史了，伴隨著時(shí)代的發(fā)展，淮劇不斷吸收其他劇種的精髓，并且始終堅(jiān)持“取其精華、棄其糟粕”的吸收原則，在這樣的發(fā)展下，淮劇由最先開(kāi)始的清唱，發(fā)展到至今多種多樣的唱腔，一方面，豐富多彩的淮劇唱腔給聽(tīng)眾帶來(lái)了極為美好的淮劇音樂(lè)享受，另一方面，也將淮劇演奏者置于不利的地位。那么，演奏者該如何生動(dòng)、準(zhǔn)確、富有韻味地展現(xiàn)不同的曲調(diào)，筆者建議演奏者從以下幾個(gè)方面做起：首先，演奏者要弄清楚曲調(diào)的特點(diǎn)以及唱段要傳達(dá)什么樣的內(nèi)容以及思想情感；其次，要準(zhǔn)確定位不同曲調(diào)以及唱段要演奏出的韻味以及使用何種表現(xiàn)手段；另外，演奏者要與所要演奏的唱段要有情感上的共鳴，這樣才能實(shí)現(xiàn)“人”與“演奏”的共融；最重要的是要以演唱者為中心，切忌不可以“自彈自演”，要發(fā)揮合作意識(shí)。

（二）學(xué)唱、會(huì)唱使得演奏更加準(zhǔn)確地表達(dá)情感

胡琴演奏人員要想更為準(zhǔn)確、恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)情感，實(shí)現(xiàn)與演員的默契配合，就要自己發(fā)奮努力，不斷涉足新的領(lǐng)域，就比如說(shuō)，演奏者親自學(xué)唱、會(huì)唱，都會(huì)使得演奏更加準(zhǔn)確地表達(dá)情感。只有當(dāng)演奏員的演奏能力充滿歌唱性時(shí)，演奏者在學(xué)習(xí)唱、學(xué)會(huì)唱的過(guò)程中，自然能夠更深刻地理解淮劇所要傳達(dá)給聽(tīng)眾的故事以及情感。筆者作為一名胡琴演奏人員，深知演奏不僅僅就是演奏，要想演奏出來(lái)的淮劇更為生動(dòng)、形象以及富有韻味，演奏者就必須要不斷涉足新的領(lǐng)域，掌握胡琴的演奏技藝，仔細(xì)揣摩不同曲調(diào)的特點(diǎn)，這樣有助于根據(jù)音樂(lè)特點(diǎn)以及場(chǎng)合的需要熟練演奏最為切合的曲調(diào)。在新時(shí)期，作為淮劇伴奏的主奏，僅僅固守傳統(tǒng)的伴奏方法，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，遲早要被時(shí)代所淘汰，因此，在淮劇伴奏的每一位樂(lè)隊(duì)人員都要不斷學(xué)習(xí)演唱，爭(zhēng)取做到“唱得比演員還要好”。

三、結(jié)語(yǔ)

淮劇伴奏中主奏的演奏具有自身的特點(diǎn)，對(duì)其進(jìn)行發(fā)展則可以讓淮劇的演出更加具有自身特色，更加能夠?qū)Ω星檫M(jìn)行細(xì)膩表現(xiàn)。相關(guān)人員要積極發(fā)展其優(yōu)勢(shì)，讓其成為淮劇發(fā)展和創(chuàng)新的突破點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)

［1］袁雅麗．淺析“都市新淮劇”在唱腔與伴奏上的藝術(shù)創(chuàng)新［J］．大眾文藝，2014（21）：157-158．

［2］蔡仲洋．淮劇伴奏中竹笛吹奏的要求［J］．劇影月報(bào)，2011（02）：93．

［3］周洪明．淮劇主胡演奏之我見(jiàn)［J］．戲劇之家（上半月），2013（05）：40．