淺析貝多芬奏鳴曲《熱情》

張筱濛（哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150000）

淺析貝多芬奏鳴曲《熱情》

張筱濛
（哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150000）

【摘要】貝多芬作為世界最偉大的音樂家之一，他創(chuàng)作了很多舉世聞名的經(jīng)典之作，其中《熱情奏鳴曲》最為經(jīng)典。這部作品反映了貝多芬對時代的感觸和認(rèn)識，概括了19世紀(jì)初歐洲人民反封建、反侵略的英雄面貌。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；奏鳴曲；曲式；變奏

一、簡介貝多芬

路德維希·馮·貝多芬（Ludwig van Beethoven，1770-1827），德國音樂家、作曲家，1770年出生于德國萊茵河畔波恩的一個音樂世家，是維也納古典樂派的代表人物之一。他與海頓、莫扎特并稱為“維也納三杰”。路德維希·馮·貝多芬的一生處于歐洲18世紀(jì)末至19世紀(jì)初的政治、社會、文化大變革時期。貝多芬的作品受到法國“啟蒙運(yùn)動”和德國“狂飆運(yùn)動”的影響，個性鮮明。1789年，法國爆發(fā)了資產(chǎn)階級民主革命，革命很快席卷了整個歐洲。大革命的思想對19世紀(jì)的歐洲產(chǎn)生巨大的影響，同時也對歐洲藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生重大影響。貝多芬的音樂中充滿了法國大革命時期群眾歌曲和慶祝活動的音樂音調(diào)。這也成就了貝多芬作品獨(dú)一無二的風(fēng)格特點(diǎn)。同時貝多芬也是一位承前啟后的偉大音樂家，他的創(chuàng)作“集古典主義之大成，開浪漫主義之先河”，所以他的創(chuàng)作中不僅有古典主義的音樂形式同時也具有浪漫主義的音樂色彩。他的作品幾乎涉及當(dāng)時所有的音樂體裁，包括交響曲、弦樂四重奏、歌劇、清唱劇、鋼琴協(xié)奏曲、鋼琴奏鳴曲等。貝多芬的鋼琴作品，極大地豐富了鋼琴的表現(xiàn)力，使鋼琴具有交響樂般的效果。

二、創(chuàng)作背景

貝多芬音樂創(chuàng)作的最大的成就是他對音樂的革新，對音樂史的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，他創(chuàng)作的奏鳴曲就是其中的典范。“奏鳴曲”是指18世紀(jì)逐漸形成的器樂曲體裁。大約1660年起“奏鳴曲”這個名詞開始被用來指多樂章的器樂作品，巴洛克時期發(fā)展為三重奏鳴曲和獨(dú)奏奏鳴曲，直至前古典主義時期趨于成熟，形成一種由三到四樂章構(gòu)成的以鍵盤樂器（鋼琴）為主的獨(dú)奏體裁。貝多芬的奏鳴曲的結(jié)構(gòu)多為三個樂章，第一樂章大多為快板、奏鳴曲式，熱情且激動；第二樂章多為慢板或行板、變奏曲，舒緩且柔和；第三樂章多為快板、奏鳴曲，戲劇且熱烈。在速度上形成快—慢—快的對比。貝多芬的鋼琴奏鳴曲在音樂史上留下了濃墨重彩的一筆，與巴赫的《十二平均律鋼琴曲》“舊約”相齊名，譽(yù)為鋼琴的“新約”。貝多芬的奏鳴曲是對海頓、莫扎特的繼承和發(fā)展，打破了古典主義的典雅，將人們引入激情的浪漫主義世界。

貝多芬奏鳴曲第23首《OP.57f小調(diào)熱情》是其鋼琴奏鳴曲中最負(fù)盛名的一首，這首作品作于1806年，是貝多芬中期作品的代表之一。這首奏鳴曲已經(jīng)突出地表現(xiàn)出貝多芬創(chuàng)作中期的典型風(fēng)格，他完美地將熱情的情感和復(fù)雜且有邏輯性的結(jié)構(gòu)融合在一起，與其交響曲的內(nèi)涵和力度相媲美。這部經(jīng)典的作品在鋼琴音樂史上占有極高的地位，這部作品富于激情且充滿斗志。貝多芬在創(chuàng)作此曲前已經(jīng)創(chuàng)作了《第三英雄交響曲》，他所崇敬的曾為了民主自由而戰(zhàn)斗的英雄拿破侖，在取得政權(quán)后背信棄義地登上了皇帝的寶座，并進(jìn)行了一系列的侵略戰(zhàn)爭。貝多芬感到既震怒又失望，對拿破侖已經(jīng)徹底失望了，對于《英雄交響曲》也感到悲觀，貝多芬憤慨地撕毀了寫給拿破侖的那頁。貝多芬深刻地意識到自由是要靠自己爭取的。這時貝多芬的耳聾加重，內(nèi)心孤獨(dú)、無人傾訴，精神已瀕臨崩潰。然而倔強(qiáng)的貝多芬并沒有向命運(yùn)妥協(xié)，他以超出常人的毅力經(jīng)受住了痛苦的考驗，并且從痛苦中汲取養(yǎng)分，使自己的精神得以升華。貝多芬雖然憎恨法國人的侵略，但同時他又對法國人民自由獨(dú)立的精神予以贊美，在《熱情奏鳴曲》中他將這些情感融合在了一起，將古典主義的理性、莊嚴(yán)和浪漫主義的感性、張揚(yáng)結(jié)合在一起，并用形象、立體的音樂語言表達(dá)出來。《熱情奏鳴曲》所表達(dá)的熱情激奮的精神較之過去的創(chuàng)作更為鮮明，作品所表達(dá)的矛盾的激烈、反抗的頑強(qiáng)都是史無前例的。

貝多芬曾就《熱情奏鳴曲》所表達(dá)的內(nèi)容這樣說：“你去讀莎士比亞的《暴風(fēng)雨》吧！”莎士比亞的《暴風(fēng)雨》表現(xiàn)人們戰(zhàn)勝自然的智慧、力量和意志，這也充分地說明貝多芬的一生致力于反抗暴政和與權(quán)貴斗爭。《熱情》的標(biāo)題是漢堡的出版商克朗茨因為此曲充滿激情而起的，原名為《第二十三鋼琴奏鳴曲》（作品57號 獻(xiàn)給弗朗茨·馮·布龍斯維克伯爵）。“熱情”的標(biāo)題雖然沒有獲得貝多芬的認(rèn)可，但用于這首氣勢磅礴的作品卻是恰到好處的。這部作品反映了貝多芬對對當(dāng)時社會的認(rèn)知與感觸，以熱情、激烈的音樂表現(xiàn)了當(dāng)時歐洲人民對封建和侵略的反抗。

三、作品評價

貝多芬的《熱情奏鳴曲》不僅有著振奮人心的情感力量和豐富多彩的音樂形式，同時體現(xiàn)著作曲家所在時代特有的思想和精神。因此，貝多芬的《熱情奏鳴曲》蘊(yùn)含著豐富的時代精神和哲學(xué)內(nèi)涵，凝聚著人們革命戰(zhàn)斗的意志和力量。貝多芬在此曲中傾注了反對君主專制、反抗侵略的堅定精神，表達(dá)著對時代和社會的深刻思考。所以該曲的創(chuàng)作中力度對比十分得鮮明，拓大了鋼琴的演奏音域，極大地發(fā)掘了鋼琴本身的表現(xiàn)力，豐富了鋼琴的演奏技巧。同時也進(jìn)一步發(fā)展了奏鳴曲的結(jié)構(gòu)形式，以便表達(dá)作品的思想和內(nèi)涵，他使鋼琴奏鳴曲情感豐富、思想深刻、形式完美、富于戲劇性。無產(chǎn)階級革命的導(dǎo)師列寧在莫斯科聽到俄國作曲家和指揮家多勃洛文演奏的《熱情奏鳴曲》后說道：“我不知道還有比《熱情奏鳴曲》更好的東西，我愿每天都聽一聽。”《熱情奏鳴曲》透漏著時代特有的精神，極速的音流、堅定的節(jié)奏激起了澎湃的熱情，讓人們沉浸在作曲家的思想中，盡情想象。

四、結(jié)論

貝多芬的奏鳴曲《熱情》是他奏鳴曲創(chuàng)作的一個高峰，是一部永垂不朽的經(jīng)典之作。基于特殊的時代背景，這部作品呈現(xiàn)出的是反映時代、社會、哲學(xué)、政治理念的深刻思想，不僅包含作曲家與自己艱苦命運(yùn)的頑強(qiáng)斗爭，同時也包含著作曲家和當(dāng)時世界上所有反對專制和侵略的人民與黑暗勢力的頑強(qiáng)斗爭。所以在演奏這部作品時，我們不僅需要把譜面上所寫的東西做出來，將我們了解到的時代背景及作者所想展現(xiàn)的思想及情感表達(dá)出來，更重要的是要將作品中頑強(qiáng)斗爭和不屈服的精神傳達(dá)給每一個聽到的人。這才是我們研究和演奏這部作品的真正意義。

作者簡介：張筱濛（1992—），女，河南省開封市人，碩士，研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)研究。