《淺談王立平紅樓夢聲樂套曲的演唱分析》—　—以四首作品為例

劉文博

（濟南大學，山東 濟南 250000）

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《淺談王立平紅樓夢聲樂套曲的演唱分析》——以四首作品為例

劉文博

（濟南大學，山東 濟南 250000）

【摘要】王立平先生創作的87版電視劇《紅樓夢》聲樂作品經久不衰的精品佳作。這些歌曲飽含深情，耐人尋味，可謂“紅樓夢不醒，一曲情未盡”。演唱《紅樓夢》聲樂作品能豐富歌唱者的情感體會，對提高演唱者的藝術表現力、感染力、分析歌曲的能力都大有裨益。筆者對其中幾首聲樂作品進行了詞曲和演唱的分析，希望對聲樂學習者有所幫助。

【關鍵詞】《紅樓夢》；聲樂作品；演唱分析

演唱《紅樓夢》聲樂作品能豐富歌唱者的情感體會，對提高演唱者的藝術表現力、感染力、分析歌曲的能力都大有裨益。全曲包括《引子》、《序曲》、《紫菱洲歌》、《紅豆詞》、《好了歌》、《秋窗風雨夕》、《晴雯歌》、《聰明累》、《題帕三絕》、《枉凝眉》、《分骨肉》、《嘆香菱》、《葬花吟》等13首。

一、歌曲《枉凝眉》演唱分析

（一）詞曲分析

《枉凝眉》這首詞分為上下兩闋，采用了對偶、設問、比喻等手法表現寶黛凄美的愛情。詞中一句寫黛玉，一句寫寶玉，宛如二人糾結短暫的愛意訴說。并用設問反襯出現實的殘酷。將黛玉、寶玉比喻成“水中月”、“鏡中花”這些虛幻事物，也說明二人的感情不能修成正果。

歌曲為復樂段結構，每段各有六個分句加一個襯詞，前兩句由高音區而出，婉轉下行至低音區，形成下行五度模進。三四句音高上行，為第一個設問，作曲家吸取戲曲中一字多音的手法，使音樂更加婉轉迂回，第二個設問音區變低，似傷心地喃喃自語。

（二）演唱分析

《枉凝眉》是電視劇《紅樓夢》的主題歌，是揭示寶黛二人愛情悲劇的音樂主線。首句演唱時氣息平穩，三四句音高上行，聲音也稍強，突出“偏”和一字多音的“遇”。第二個設問音區變低，“如何心事終虛化”的“何”可斷開表現心事的沉重，“終虛化”注意氣息聲音的連貫，“化”可晚出一些。之后的“啊”一唱三嘆可由緩到急再到緩。二段的“一個是鏡中花”聲音漸強。演唱“想眼中”時需字字真切，突出“中”字。“多少淚珠兒”可帶哭腔。“怎經得秋流到冬盡”突出“秋”，“流到”可稍快。最后的“啊”漸慢，在倒數兩小節之前吸氣再緩緩唱出。

二、歌曲《分骨肉》演唱分析

（一）詞曲分析

探春聰慧潑辣、精明能干，在踏上和親的征程時，她的堅定上演了一曲悲壯的離歌。“一條大船在風雨中飄搖了三千里路，再也看不到親人和家園。擔心爹娘哭壞了身體，告訴爹娘，不要掛念。自古窮困和顯達都有定數，分離聚合都是注定的。從今后，我們分居兩地，各自保重吧。女兒去了，不要牽掛”。

《分骨肉》是《紅樓夢》所有歌曲中最蕩氣回腸的一首。歌曲從低音開始，如同探春努力壓抑著悲傷。待說到“從今分兩地，各自保平安”后，音樂的五度上行，似從心底爆發的急哭，響徹云霄。后再三的詠嘆，漸行漸遠，留下的是無盡的江水和空空的牽掛。

（二）演唱分析

《分骨肉》表現了探春赴藩和親與家人分別的悲傷和對命運未卜的揣測。首句強忍心中的悲傷，稍慢深沉突出“齊”。“恐哭損殘年”中的“哭”的后兩個十六分音符可稍快，模仿哭聲。“告爹娘，休把兒懸念”是弱起，唱的親切，訴說自己，“懸念”可用哭腔。第四句像在訴說一個道理，旋律氣息快速轉動，節奏稍湊。第五句轉折又陷入悲傷，“各自保平安”節奏可拉寬為高潮鋪墊。“奴去也，莫牽連”聲音放出來，氣息集中。結束句的“牽”依據情緒漸慢，后吸氣再將“連”緩緩唱出。本首歌曲難度較大，應將情感與技巧充分結合并注意弱起句的演唱。

三、歌曲《秋窗風雨夕》演唱分析

（一）詞曲分析

黛玉病臥瀟湘館，仿照唐朝張若虛《春江花月夜》之格，寫作了一首《秋窗風雨夕》。本詩緊緊圍繞一個“秋”字，通過秋花、秋草、秋雨等一系列景物渲染“秋情”。表現了黛玉的孤獨寂寞以及對姻緣前途的擔憂。

《秋窗風雨夕》采用了民間音樂中的弱拍起唱形式，并以輔助進行為主。歌曲中的二度、小三度下行輔助進行，模仿了哭泣聲，使旋律更加悲傷。每段結尾用“啊”帶出哭腔，使得憂傷無限延續。一字數音的運用也是本首歌曲的一大特點。

（二）演唱分析

《秋窗風雨夕》是刻畫黛玉形象的代表作品。弱起拍句的演唱應注意柔和起拍，到強拍再將聲音放出。首段“秋花慘淡秋草黃”渲染凄涼氛圍，“耿耿秋燈秋夜長”觸景生情，“已覺秋窗秋不盡”達到高潮極度的悲傷。緊接著回到低音區，稍顯平緩，增添了無助的情緒。之后的襯詞“啊”及重復的三個字更是傷心欲絕，可加入哭腔。第一段鋪墊悲涼之景，第二段突出難平思緒，第三段表現黛玉的悲怨和無奈。結束句“窗紗濕”漸慢，并注意“濕”之前的氣口。

四、歌曲《葬花吟》演唱分析

（一）詞曲分析

《葬花吟》這首歌曲采取領唱、合唱、多部重唱的形式演繹,聲勢浩大、氣宇軒昂，達到《紅樓夢》歌曲的高潮。頻繁的符點節奏，像哭泣的哽咽。開頭四句以女聲齊唱形式演繹了殘春景象，后女聲獨唱從齊唱的意境中款款走來，接下來六句以合唱作鋪墊。隨著幾聲悶鼓的敲響，全曲進入高潮“天盡頭，何處有丘香？”，這是黛玉對封建勢力的痛斥，也是對蒼天的叩問。最后女聲獨唱從合唱中脫穎而出，直穿云霄，以高八度漸慢唱出全曲最激昂的悲音“花落人亡兩不知”。

（二）演唱分析

歌曲采用吟、唱、慨嘆等不同的方式，將歌曲推向高潮。獨唱者應從人物、情景出發，將歌曲前后的力度變化區分開來。高潮部分演唱者應情緒飽滿，氣息集中。結尾句注意“知”前的氣口，漸弱結束。本首歌曲氣勢磅礴，演繹難度較大，合唱主要起烘托作用，并控制歌曲行進的節奏，聲音上稍弱沉穩，娓娓道來。合唱中三處較有特點的男女聲對話式演唱，應表現的干凈利落。

“聲為情役，腔為情設”，“情之將至，音之所出”。聲樂是情感的藝術，情感是歌唱的靈魂。要把握《紅樓夢》歌曲的情感，關鍵是抓住人物性格、心理活動，將自己置于特定的環境中，抓住情感的旋律鏈條，層層推進。聲音是情感的載體，情感是歌曲的靈魂。只有將聲音與情感巧妙結合，“聲情并茂”的演唱才能展現歌唱的魅力。王立平老師為我們筑起了一道藝術的高墻，他和他的《紅樓夢》聲樂作品值得我們不斷研究學習。

參考文獻

[1]王洪兵.紅樓夢不醒仙樂旖旎無窮期—淺析歌曲《枉凝眉》中中國古典文學與20世紀新音樂的完美結合[J].才智,2011,(14).

[2]李瑩.《葬花吟》音樂藝術探析[J].榆林學院學報,2009,(3).

作者簡介：劉文博（1982—），男，漢族，山東濟南人，現任教于濟南大學，講師，聲樂教學。