淺談阿爾班《諾爾瑪主題變奏曲》

張志鵬

（河南大學藝術學院，河南 開封 475001）

淺談阿爾班《諾爾瑪主題變奏曲》

張志鵬

（河南大學藝術學院，河南 開封 475001）

阿爾班是小號演奏現代學派的建立者，是最杰出的小號演奏家、作曲家。他一生都在創新與發展小號事業的道路上探尋著。《諾爾瑪變奏曲》是阿爾班于1866年編寫的《小號-短號教程》中的一首，該曲旋律優美，主題和變奏對比鮮明，運用了歌劇的素材，使得音樂平易近人，且充分體現出了小號精湛的技藝。

阿爾班；《諾爾瑪變奏曲》；小號技巧；雙吐；變奏曲

一、作者介紹

約瑟夫讓-巴蒂斯特·勞倫·阿爾班(1825.2.28-1889.4.8)生于法國，是一位著名的小號演奏家、領導者、作曲家、教育家，也是第一位短號藝術大師，并于1869年成為巴黎藝術學校的短號教授。1874年辭去巴黎音樂院的職位轉而從事指揮工作，而在1880年Maury去世之際，再次返校繼續教授短號，直至1889年逝世。他在1864年出版于巴黎的代表作《小號-短號教程》被稱為“小號手的圣經”，至今仍是現代管弦樂曲演奏者們必須潛心研究的著作。

二、作品背景

《諾爾瑪變奏曲》是阿爾班1825-1889年最著名的變奏曲之一，主題取自溫琴佐·貝利尼的代表歌劇《諾爾瑪》，貝利尼是19世紀意大利歌劇史上最杰出的作曲家之一，《諾爾瑪》創作于1831年。該作品繼承了意大利傳統演唱風格，不斷地提高演唱技巧，視為不可多得藝術珍寶。在阿爾班的創作中，經常會見到小號與歌劇的結合，例如這部《諾爾瑪變奏曲》，它的主題截取歌劇《諾爾瑪》的主旋侓，阿爾班把小號與當時流行的歌劇結合，提升了大眾對小號的認識度。

三、作品分析

該作品采用“主題變奏”的形式，全曲為典型的裝飾性主題變奏曲式，引子是12/8拍，呈現在F大調明亮的調式調性中；主題和兩次變奏和結尾呈現在F大調的屬調C大調上，色彩明亮、輝煌。變奏部分保留了主題旋律結構，輪廓清晰，同時引出對比因素，從不同角度深化了主題的內涵。

（一）前奏：（第1-34小節）

分為鋼琴引子（第1-8小節）和小號獨奏（第9-34小節）兩部分。雖然節拍是12/8拍的舞曲性三拍子結構，但音樂卻以Andante maestoso 64舒緩型速度進行的。

鋼琴引子部分調式調性是F大調。旋律線以舒展的附點四分和附點二分為主，伴奏也是均勻的分解和弦織體形式，節奏慢速悠閑，力度主要是P為主，和聲是傳統的主—屬—主的功能進行，整個音樂情緒明朗而清新。

小號獨奏引子部分從第九小節開始，主角小號在它最擅長的中音區吹奏出優美的第一主題，節奏型變為附點八分音符、十六分音符與規整的八分音符相結合的密集型節奏，屬于典型的收攏性結尾。

（二）主題：（第35-62小節）

主題選自歌劇《諾爾瑪》的詠嘆調《貞潔女神》，是女主人公諾爾瑪開場時所唱。該段旋律部分采用了大量的附點音型，旋律創作手法簡潔，節奏舒緩平穩，渲染出一種對現實社會的傷感、無奈和對美好社會的追求、向往的感情基調。

主題部分較引子部分，有三點明顯的變化：1、速度轉變為Moderate 96的歡快速度，與之形成鮮明的快慢對比；2、節拍變為傳統的4/4拍子；3、調式轉換到C大調。這三點變化完全確立了一個新的主題形象，性格更加活潑、生動。

（三）變奏I：（第63-90小節）

整個變奏I幾乎都是十六分音符的均等鏈條型節奏，密集均勻。整體是由一條漸強線條貫穿，從63小節p的弱力度到70小節mf的中強力度再到最后的f強勁的力度，循序漸進。伴隨的音區也由小字一組c的中低音區到小字二組g的中高音區，形成旋律線的起伏變化。變奏Ⅰ是根據主題段的旋律加上音符節奏改動形成的，主旋律沒有變，音符多以十六分音符為主，速度比主題段稍快，節奏活潑跳躍，生動活力，音色明亮，情緒激昂，使人聽后猶如心中流淌著火一般。

（四）變奏II：（第91-118小節）

變奏II與變奏I相比速度和節拍相同，唯一的也是最主要的變化就是音型由四個十六分音符為一拍的節奏變成六個十六分音符為一拍，使得整個音樂的律動就又加快了。為小號演奏者展現彈吐的演奏技巧提供了絕佳的機會。本段是《諾爾瑪變奏曲》中難度最大的一段，對演奏者的技藝要求很高，它運用了吐音中最難的一種“三吐”，變奏Ⅱ整段都運用了三吐音型，在部分音符上有逐漸加重的要求，突出力度上的變化和情緒上的不同。

（五）結束部分：（第119-140小節）

結束部分的速度被要求為了Piu lento，更慢的。樂曲舒展過程中混合了二分音符的長音和八分、十六分音符的密集型節奏組合，與前兩段變奏的快速度形成鮮明的對比，緩緩而流長，帶有一種回憶性的述說情懷，與引子主題形成典型的首尾照應，相互呼應。最后第136-137小節中，以均勻的四個十六分音符為一拍組成每拍首音的上二度模進，推動著音樂在主和屬之間來回交替，力度也在不斷的增強，138小節又變成了八分音符的三連音節奏型，由高音點做下行模進著回到主音C上，并在休止一拍后又上行大跳十度之后再落回到主音C上，這種陡崖式大跳旋律增強了音樂的輝煌氣勢，使旋律更加豐富多彩，最后以主音的長音形式結束全曲，想成完滿、統一的效果。

四、結語

《諾爾瑪主題變奏曲》在J B阿爾班的作品中有著不可替代的地位，它不僅有著較高的藝術感染力，而且對小號演奏者也有極高的要求，演奏一個樂曲時，了解作者，創作背景和分析整首曲子的結構對會對演奏者起到很大的幫助，因此，在演奏這首曲子前，應該認真的分析并與自身演奏技巧結合，達到理想的效果。■

[1] 黑格爾 著,朱光潛 譯.美學(第一卷).商務印書館,1996:98.

[2] 王次炤.音樂美學基本問題.中央音樂學院出版社,2011:45,77.

張志鵬，男，河南大學藝術學院副教授，主要研究方向：小號樂器演奏。