自由與孤獨，理性與感性
——以勃拉姆斯《第四交響曲》為例

隋 鑫

（燕山大學藝術(shù)與設(shè)計學院，河北 秦皇島 066000）

自由與孤獨，理性與感性
——以勃拉姆斯《第四交響曲》為例

隋 鑫

（燕山大學藝術(shù)與設(shè)計學院，河北 秦皇島 066000）

勃拉姆斯作為浪漫主義時期的一位“自由人”，不畏浪漫主義時期的大潮流，努力繼承著古典主義時期的音樂傳統(tǒng)，堅持理性的創(chuàng)作風格，孤獨地走在標題性、“自我”、人文氣息濃厚的時代中。本文將從勃拉姆斯的成長經(jīng)歷著手，以《第四交響曲》為例從和聲技法的角度進行具體論述，進而深入了解勃拉姆斯身處浪漫主義中后期的獨特地位和他作品中的古典主義情懷。

勃拉姆斯；《第四交響曲》；和聲

約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms，1833-1897），浪漫主義時期的德國作曲家，一位偉大的變格者。他在浪漫主義為主流的時代中，強大了古典風格的生命力，被眾人定位為“古典主義作曲家”，延伸了貝多芬古典主義音樂的理想。

勃拉姆斯一生僅有4部交響曲，其中《第四交響曲》（作于1884年-1885年間），是他交響曲的收官之作，成熟時期的作品之一，樂曲充滿了憂郁的悲劇性色彩以及矛盾沖突。

他在創(chuàng)作這部作品時，社會正處于浪漫主義風格音樂發(fā)展的繁榮時期，感性的代表——浪漫主義思潮成為主導(dǎo)。而勃拉姆斯，熱衷于運用古典主義時期的創(chuàng)作手法，在音樂風格上顯現(xiàn)出了古典風格，致力于純音樂的表現(xiàn)。

接下來筆者將從和聲技法的兩個方面具體論述勃拉姆斯在《第四交響曲》中所展現(xiàn)的個性化和聲。

（一）變格進行的運用

勃拉姆斯在《第四交響曲》中，延續(xù)了這一歷史悠久的和聲技法，在“感性”的世界中將變格進行發(fā)展到極致。

譜例1

譜例1選自第一樂章中展開部分，是連續(xù)的上五度變格進行，e小調(diào)，第5小節(jié)中的tsVI和弦也可以看作是S/S/S/S，第6小節(jié)是S/S/ S和弦，第7小節(jié)是S/S和弦，也是其同主音大調(diào)的重屬和弦，通過一連串的S/S/S/S—S/S/S—S/S—S離調(diào)的和聲進行，著重強調(diào)的了下屬和弦的變格進行。在遵循“理性”的變格進行的基礎(chǔ)上，勃拉姆斯繼續(xù)創(chuàng)新，結(jié)合浪漫主義時期的“感性”，通過離調(diào)中的變格進行，將變格發(fā)揮到淋漓盡致，使其得到了足夠的強化。

（二）帕薩卡利亞的運用

勃拉姆斯在《第四交響曲》的末樂章中，使用了帕薩卡利亞這一手法，通過1個主題演變出30個不同的變體，極具震撼力。可以看出來，勃拉姆斯對巴洛克時期這一體裁非常崇尚、敬仰，在理性中賦予了帕薩卡利亞以新的時代意義，體現(xiàn)了他的創(chuàng)造性，充分展現(xiàn)了他對這一古老手法的認可。漢斯·A·諾伊齊奇曾對末樂章有著獨特的理解：“通過同化將繼承與革新結(jié)合起來，同時又‘主題進程’不間斷地推向前。今天每一個有一定音樂素養(yǎng)的人都將這歌有著31個不同變體的結(jié)尾視為音樂的奇跡。”

譜例2 勃拉姆斯《第四交響曲》末樂章主題

譜例2選自第四樂章的第1-8小節(jié)，具備傳統(tǒng)的帕薩卡利亞的特征，以8小節(jié)為主題，固定低音變奏原則，e小調(diào)，3/4拍。主題取材自巴赫《第150康塔塔》中結(jié)束部分“我病中的日子”開始的4小節(jié)，但差別在于，勃拉姆斯的節(jié)奏更為均勻，以附點音符為主，主題比巴赫的長一倍，在進行中加入了半音進行，旋律更加流動。以下屬和弦奏響第四樂章，下屬和弦和主和弦交替進行，強化了下屬功能的作用，直到第5小節(jié)，運用了重屬和弦，第7小節(jié)，降五音的屬和弦出現(xiàn)，將主題引向終止，結(jié)束在同主音大調(diào)的主和弦上。橫向來看主題，以半音化進行為主，縱向加入柱式和弦，使音樂有了一氣呵成的效果，豐滿了旋律。隨著主題8小節(jié)的出現(xiàn)，接下來的30個變體也從縮減時值、分解織體、再現(xiàn)、擴充等浪漫主義手法進行變化創(chuàng)新，增強了作品的統(tǒng)一性，突顯主題。■

[1] 張茜,劉昕.藝術(shù)之約·勃拉姆斯[M].山西:山西出版?zhèn)髅郊瘓F,山西教育出版社,2015,48.

[2] 李鑫.勃拉姆斯的“發(fā)展變異”原則——以《第四交響曲》為例[D].北京:中央音樂學院音樂學學科碩士學位論文,2012,13.