淺析新時期廣東漢劇的發展現狀

林夢雨

（華南師范大學，廣東 廣州 510631）

淺析新時期廣東漢劇的發展現狀

林夢雨

（華南師范大學，廣東 廣州 510631）

被譽為“南國牡丹”的廣東漢劇是廣東三大劇種之一，在2008年被列入“第二批國家級非物質文化遺產名錄”。在藝術形式多樣化、藝術作品多產化的新時期背景下，廣東漢劇作為古老劇種，它既薪火相傳又與時俱進，在傳承和創新中發展。同時，廣東漢劇也在發展中遇到了各種制約因素。

廣東漢劇；發展；創新

古老的廣東漢劇由徽劇變化發展而來，它吸收了廣東客家的廟堂音樂、小調等，形成了一種獨特的藝術風格，主要扎根在廣東客家地區，成為客家人的大戲。廣東漢劇已有三百多年的歷史，歷經風雨滄桑，有高潮有低潮。在國家保護和傳承非物質文化遺產的號召下，廣東漢劇在藝術形式多樣化、藝術作品多產化的新時期背景下薪火相傳，與時俱進，有條不紊地發展。一方面，廣東漢劇“傳承不守舊”，劇目中現代戲的加入、舞臺設備的充分運用給予了它新的生命力；另一方面，它“創新不離根”，在創新的同時也不忘這一傳統文化的“根”與“魂”。廣東漢劇在發展的同時也面臨著不少制約因素，而這些制約因素也是我們當代人應該思考和解決的。

一、現狀

（一）文化體制改革

2012年，在國家號召文化體制改革的背景下，廣東漢劇通過“一撤銷、兩組建”的方式進行改革優化。“一撤銷”，指撤銷廣東漢劇院；“兩組建”，指建立廣東漢劇傳承研究院，并在廣東漢劇傳承研究院下建立廣東漢劇院演藝有限公司。廣東漢劇傳承研究院與廣東漢劇院相比，由完全的事業單位轉型為公益性事業單位，肩負劇目創作、演出示范、藝術理論研究和人才培訓等重任，更加有利于廣東漢劇的發展。在廣東漢劇傳承研究院下建立的廣東漢劇院演藝有限公司，則是在市場上運作的企業，市場的競爭使演職人員更有危機感與責任感，而市場同時也為廣東漢劇的推廣和宣傳提供平臺。通過這樣的優化組合用一種新的模式把古老的劇種推向市場，并在新的模式和機制、體制下，使它煥發新的活力。

（二）解放后至今的發展概況

舊中國，演藝人員身份地位低下，被稱為“戲子”。新中國成立后，隨著國家對文化產業的重視和演藝人員地位提高，更多的文藝工作者投入到藝術創作中，因此產生了許多反映時代精神的新劇目，多為謳歌勞動人民、贊美從古至今的賢人賢士以及引導人向善的內容。1957年，廣東漢劇《百里奚認妻》劇組進京演出，受到毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德、鄧小平等國家領導人的接見。原廣東省委書記習仲勛書記也曾帶領廣東漢劇劇組出行慰問演出。

除了常規的傳統戲，廣東漢劇也加入了現代戲。現代劇的故事情節來自原有的漢劇或新編的劇本，音樂上由傳統的戲曲跟流行音樂結合，并在服裝、燈光、化妝等音響舞美方面進行創新，產生了新的舞臺效果。

（三）“三進”

“三進”，指廣東漢劇進學堂，進社區，進園區，后來還增加了進軍營。進學堂，就是進入學生活動的地方；進社區，就是進入群眾活動地方；進園區，就是進入工業園。其中，進學堂是最重要的一項工作。作為國家未來的接班人，學生群體對國家未來的發展起著至關重要的作用。廣東漢劇進入校園演出，學生親眼觀看、親耳聆聽，會在心中留下印象，在今后走向社會，有利于漢劇的推廣。廣東漢劇進入校園除了演出，還有多種形式的宣傳，如利用新媒體微信進行宣傳，以及征文比賽等。

二、發展中的制約因素

在當今文化產業多元化的背景下，來自三百多年前的古老劇種在發展中毫無疑問地遇到了障礙。一方面來自人才培養。老一輩藝術家的過世，使廣東漢劇這一產業流失大量人才，而從事廣東漢劇事業的年輕人越來越少，因此在接班這一層面上出現斷層。編劇、編曲、導演、演員和舞臺燈光設計等方面的人才培養需要大量前期積累下來的資源，而這些資源隨著老一輩演藝人員的退休、過世逐漸流失。另一方面來自市場。廣東漢劇的觀眾面較窄，多為中老年人，觀眾的老化使市場出現萎縮，這對廣東漢劇今后的發展極為不利。

產生以上制約因素的原因有許多。一方面來自中國人自古以來的傳統意識“萬般皆下品惟有讀書高”，這樣的觀念在人們心中根深蒂固，因此極少人愿意從事傳統藝術事業。另一方面來文化藝體制改革。文化體制改革使劇團走向市場，而市場雖然為漢劇的宣傳和推廣提供平臺，但同時也會面臨市場競爭風險。

三、傳承不守舊，創新不離根

傳承和創新永遠是矛盾的。傳承意味著把古老的劇種“原汁原味”地傳承下去，但是隨著歷史的發展，不創新就跟不上時代的步伐，就會被社會淘汰。因此，廣東漢劇的發展要傳承和創新“齊步走”。不論是傳承還是創新，都要守住這一傳統藝術的“根”和“魂”。表演體系中戲曲的元素也不能變，例如，戲曲里面的念白、眼神、水袖的基本功、臺步，這些在表演上必須傳承。戲曲中，音樂唱腔和基本的表演節奏是“根”和“魂”。最重要的音樂唱腔不能變，只能在配器上做變化。戲曲中的“唱、念、做、打”，在演現代都會出現鑼鼓點，會用上傳統戲的打擊樂。而創新以后，通過對燈光、服裝、舞美，特別是音樂進行配器、加工、提高，使其產生新的效果。

四、結語

當今，在國家的政策和社會的共同努力下，廣東漢劇的保護和發展情況有所改善，不僅將這一表演形式保留下來，還在新的時代背景下做出一系列的創新，給予它新的生命力。然而，這并不意味著它的發展情況可以樂觀，它所遇到的困境不容忽視，是當代人應當思考和解決的。一方面，國家政策的保護起著至關重要的作用，隨著綜合國力的加強，國家政策的進一步改革是我們所期待的。另一方面，人們對傳統文化的保護意識也應隨著時代的進步不斷加強，形成一種保護和傳承傳統文化的潮流。只有通過國家和社會的共同努力，廣東漢劇才會乘風破浪，開辟更加廣闊的新天地。