音樂作品及其權利研究

曹云南（包頭師范學院，內蒙古 包頭 014010）

音樂作品及其權利研究

曹云南
（包頭師范學院，內蒙古 包頭 014010）

本文在介紹音樂作品的基礎上，對現行法下音樂作品的權利體系進行了分析，以為我國音樂權利屬性、保護模式以及其他特征等得以保障，促進我國音樂作品持續、健康、穩定發展。

音樂作品；權利；研究

一、音樂作品概述

作為著作權制度的重要客體之一，音樂作品不但表達了作者內心情感和人格品質，而且對于人類在藝術領域的想象力與創造力具有一定承載作用。由此可見，對于音樂視界下音樂作品來說，指的是創作者將個人的思想通過個性音樂表達的方式傳遞至聽眾，使音樂作品成為溝通作者與聽眾的橋梁［1］。

在音樂作品中，其核心組成是純音樂結構，而純音樂結構內容不但涉及了音樂本身所具有的所有屬性，如音色、節奏、旋律等，而且也包含了以音樂為主體的各種儀式活動和文化活動等。音樂作品的主要載體以樂譜、表演、唱片等為主，通過載體內容使得音樂作品的表達更加具有同一性、穩定性和識別性。一方面，音樂作品的產品離不開載體，另一方面音樂作品的傳播需要載體。音樂作品的審美就是人們認識音樂作品的過程，審美過程中，音樂作品呈現出感性、記憶和想象的表象，同時受眾基于客觀存在但又帶有主觀認識的心理感應過程。

法律視界下的音樂作品。不但承載著了法律的社會價值，也是法律調整范疇的產物，其具有以下幾個重要特點［2］：首先，法律視界下音樂作品具有獨創性特點，這也是音樂作品被法律認可的關鍵所在，既要求音樂作品的創造性勞動和思想感情的表達，又要體現出作者創造個性和高度；其次，法律視界下音樂作品應具有固定屬性，固定直接關系到確認著作權歸屬、區分復制還是改編、劃清原作品和演繹作品的界限，固定下來的載體在認定侵權時可作為直接證據或間接證據進行援引；第三，法律視界下音樂作品還應具有涵蓋性特點。

二、現行法下音樂作品的權利體系

現行法下音樂作品的權利體系主要包括音樂著作權和音樂鄰接權兩方面，具體為［3］：

在音樂著作權方面，主要涉及到精神權利、經濟權利和權利限制三部分。其中，對于精神權利而言，其主要指的是音樂作品身份權、音樂作品受保護權利，特別是音樂作品的發表權、署名權、保護作品完整權和收回權等都受世界各國的認可；在經濟權利方面，主要包括演繹權、復制權和傳播權，其隨著音樂傳播方式的變遷發展而產生，特別是在使用每一種音樂作品過程中，都存在著一種作者的經濟權利；在權利限制方面，主要包括特殊限制（保護期限）、一般限制（合理使用于非自愿許可制度），在音樂作品著作權人的經濟權利方面，各國在音樂作品的使用過程中，多數采用了大量的權利限制制度來平衡相關主體的利益。

在音樂鄰接權方面，主要涉及到權利主體、權利內容和權利限制三方面。其中，對于權利主體而言，其以音樂作品錄音制作者、音樂作品表演者和音樂作品廣播組織為主，表演者不但享有本節所述的表演者權，且享有演繹者權；在權利內容方面，除了在商業中產生的經濟權利外，并針對篡改、修改或者歪曲音樂作品產權問題具有一定反對權利；在權利限制方面，包括權利保護期限和非自愿許可制度，我國現行著作權法規定的合理使用和法定許可情形完全適用于對出版者、表演者、錄音錄像制作者、廣播組織的權利限制，錄音錄像制作者使用改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品，應當取得改編、翻譯、注釋、整理作品的著作權人和原作品著作權人許可，并支付報酬。

三、音樂作品權利實現途徑

為實現音樂作品權利，可通過采取以下幾方面措施，具體為［4］：

首先，制定與實施音樂作品權利限制制定過程中，不得存在著損害權利問題。為保護音樂作品著作權不受侵犯或維護受侵犯音樂作品合法權益，可以對音樂著作權進行適當修改，加強音樂作品著作權管理。通過強制性條款規定在商業交易中不得剝奪弱勢群體的利益，保護詞曲作者的切身利益。

其次，轉變行政機關傳統的執政理念與方法，應逐步成成為音樂作品著作權的監督與保護部門。明確文化部門的行政職責，做好對音樂作品文化及相關活動的監督工作，嚴厲打擊市場中存在的各種違法侵權行為，保護音樂作品著作權的合法權益。國家有關部門，應針對音樂文化活動現狀，對《營業性演出管理條例》進行修訂，以促進音樂活動舉辦的合法性、規范性。

第三，在針對音樂作品著作權糾紛問題方面，應充分結合音樂作品著作權自身屬性，通過司法手段進行解決。加強對音樂作品著作權侵權行為的監管力度，提高相應的懲治制度，有效的對音樂作品侵權行為進行遏制，進而保護音樂作品著作權人利益。各地法院應當在酌情裁量賠償數額時，充分考慮維護正當權利和打擊侵權行為的社會目的，依法、公正和獨立的裁判，防止行政權力對民事案件的不當干涉。此外，通過改善我國民眾的生活水平，在學校教育中普及版權知識，以及在社會中養成尊重權利的風氣是著作權和鄰接權真正落實的根本所在。

四、結語

總而言之，從整個音樂傳播中的權利運行體系來看，音樂作品處于體系的核心位置，創作是一切權利的起點，其余的每一次對創作的演繹、表演、錄音錄像和廣播行為均為權利體系增加了一個權利主體。整個權利體系在私法自治的契約機制下運行，各方通過合同關系調整雙方的權利和義務關系，促進我國音樂作品持續、健康、穩定發展。

［1］姚恒璐，音樂技法綜合分析教程——作曲技術理論綜合課程［M］.北京：高等教育出版社，2009.

［2］曹新明，民族民間傳統文化保護的法哲學考察——以知識產權基本理論為研究范式［J］.電子知識產權，2005（10）.

［3］趙秦，讓中國音樂回歸到世界多元音樂文化的正常序列中［J］.沙洋師范高等專科學校學報，2004（1）.

［4］宋謹，究竟什么是音樂的后現代主義［J］.交響——西安音樂學院學報（季刊），2003（1）.