當代手風琴藝術的多元化發展分析

劉 美（銅仁學院音樂學院，貴州 銅仁 554300）

當代手風琴藝術的多元化發展分析

劉 美
（銅仁學院音樂學院，貴州 銅仁 554300）

隨著人們日漸豐富的、多元的精神文化追求，讓手風琴藝術得到了更深層次的發展。作為一件年輕的西洋樂器，手風琴藝術在音樂發展中有著廣闊的發展空間，是藝術形態中多元文化的一個分支。針對現階段手風琴在發展中出現的問題，本文對手風琴藝術多元化發展狀態做出了相關分析，旨在推動手風琴藝術走向更好的發展。

手風琴；多元化；問題

在當今飛速發展的時代中充斥著多種文化形態，這對升華人們的精神境界及提升社會文明高度有著積極意義。而藝術作為多種文化形態的重要分支之一，其發展趨勢也非常明顯地呈現出多元化的態勢，要顛覆傳統的審美觀就要對文化形態進行重新定位。具體到手風琴文化形態就體現在其表演形式上的多元化，手風琴多元化建構推出了更符合手風琴藝術表達特征及審美需求的音樂作品，它從視覺和聽覺上革新了單一的演奏形式，形成了新的感官效應。然而，手風琴存在的多元化形態還只是個表象，在這個復雜的社會條件下，要想實現真正意義上的手風琴學科建設的多元化格局，并更好地生存和發展還要經過一番艱辛實踐后才能看到成果。面對民眾不斷變化的審美需求的挑戰，手風琴事業必須明確發展目標、捋清思路、不斷進行思考。

一、多元化的文化內涵

現代社會多元化的文化并不是獨有現象，孔子提出的“和而不同”說的就是雖然彼此文化背景及理念不同，但可以互相尊重和諧相處，不隨便附和茍同，在充分交流中達成共識。多元化的文化就是指在繼承本民族優秀文化的基礎上，將其他國家或名族的優秀文化進行有選擇性地吸收，從而促進社會的和諧發展。不得不承認，當代音樂發展的道路也已經受多元化文化的影響，而手風琴藝術也需要多元發展文化內涵。手風琴藝術應在作品中大膽發揮其性能優勢，融入一些民族化風格的表現，并將其生態環境創造得更加多樣化，使它的文化在不斷地交流、碰撞與磨合中前進。

二、手風琴文化的多樣化

（一）演奏形式多樣化

手風琴的演奏技巧眾多，有抖風箱、刮奏、微音程、拍打琴身等技法。而多樣的技巧可以彈奏出的音樂風格迥異，具有極強的感染力，這就使手風琴可以很好地與其他樂器合作，兩者合二為一，渾然一體。但在我國，人們對手風琴的印象仍停留在紅色年代里獨奏與伴奏的樂器，它的出現具有革命感召力的烙印，這就束縛了手風琴演奏形式多樣化的發展。近年來，隨著國內外各種賽事相繼舉行，讓人們看到了更加豐富的演奏形式，改變了手風琴演奏形式單一的局面。也讓人們有了想嘗試將手風琴和各類樂器組合的想法，想看到他們結合在一起能產生出一場怎樣的聽覺盛宴。

（二）演奏風格多元化

一場音樂會是否成功，更多取決于富于感染力的樂感和演奏者傾情忘我的投入地表演，而不僅僅只是用高超的技術來打動聽眾。就如我國的青年鋼琴家朗朗，他在演奏時總能以其獨特夸張的表演巧妙地結合其技術，做到人琴合一的境界，彈奏出的音樂不僅獨具風格，還醉人心扉，以此徹底征服了觀眾。而國內的手風琴音樂，還是保持著相對單一的演奏風格，在各種賽事中也缺乏設置關于手風琴演奏的比賽。這方面應多向西方國家學習，不僅在賽事中設置手風琴的比賽，也更加注重演奏中內心情感的宣泄，將古典與流行形式相結合，多元化的發展讓人們更加了解手風琴的音樂魅力。

（三）作品風格多元化

優秀的作品能襯托出樂器的生命力，手風琴本身的特色使它能演奏的音樂曲目的范圍也得到拓寬。手風琴需要更多新作品來改變目前演奏作品單一性的局面。我們應充分利用我國五千年的民族文化底蘊創造出蘊含民族精華的優秀作品，讓手風琴結合我國的民族文化演奏出民族的聲音。要想創造出更打動人心的作品，可以將高超的技巧與具有思想深度的作品相結合，讓其藝術內涵再上升一個層次。手風琴藝術的性格具有雙重性，它既能將孤獨、寂寞、憂傷表現出來，也能將熱鬧、歡喜表現出來，所以，這就使它的作品風格呈現出多元化。

（四）發展方向多元化

手風琴資料在我國市場上非常罕見，而此種局面的造成是因為欣賞者過少。手風琴作為一個自由低音的樂器，在我國才剛剛起步且不完善，我們可以將國外的先進發展模式引進來，提出自己的看法，將新鮮血液輸入到手風琴事業的發展中，徹底改善目前手風琴在我國高不成低不就的氛圍。

（五）音樂消費多元化

手風琴作為一件樂器，它的和聲非常豐富，音色變化也很多，用它來表達內心是極富感染力的，所以可以將其廣泛運用到各種音樂中去，如電影，它可以將場面和人物內容渲染出來，使用理性的手法音畫結合將感性發揮至極致。

三、結語

手風琴作為一件表達豐富的樂器，它的藝術多元化發展在我國是可行的，也是充滿無限潛能的。在未來，將會有更多機遇和空間提供給手風琴藝術，藝術風格的多元化加上演奏形式的靈活多變必能拓寬手風琴藝術的音樂空間，形成其獨具魅力的文化。

［1］李聰.中國手風琴音樂多元化發展的再思考［J］. 云南藝術學院學報，2013（01）：76-79.

［2］李敬蓮.從手風琴《天女散花》談中國手風琴藝術［J］.黃河之聲，2016（02）：62.

［3］傅天琪.我國手風琴藝術多元化發展分析［J］.黃河之聲，2009 （11）：56-57.