浪漫主義文學(xué)對(duì)門德爾松音樂創(chuàng)作的影響

劉海濤 段小麗（黔南民族師范學(xué)院，貴州 都勻 558000）

浪漫主義文學(xué)對(duì)門德爾松音樂創(chuàng)作的影響

劉海濤 段小麗
（黔南民族師范學(xué)院，貴州 都勻 558000）

費(fèi)列克斯·門德爾松-巴爾托迪（Felix Mendelssohn Bartholdy，1809-1847）在音樂上的表現(xiàn)手法和創(chuàng)作理念都受到浪漫主義文學(xué)的影響，音樂作品中充斥著浪漫主義文學(xué)色彩。他擴(kuò)展了鋼琴音樂的創(chuàng)作方式與技巧，將浪漫主義文學(xué)中的一些表現(xiàn)形式，例如，創(chuàng)作內(nèi)容、表現(xiàn)手法等應(yīng)用到了音樂創(chuàng)作中來。本論文以浪漫主義文學(xué)及門德爾松的簡(jiǎn)介為引線，通過對(duì)門德爾松音樂作品及其風(fēng)格特性的講述，分析浪漫主義文學(xué)對(duì)其音樂創(chuàng)作的影響。

浪漫主義文學(xué)；門德爾松；音樂創(chuàng)作

一、浪漫主義文學(xué)及門德爾松簡(jiǎn)介

（一）浪漫主義文學(xué)簡(jiǎn)介

“浪漫主義”（Romanticism）一詞的語源、詞根來自南歐一些古羅馬省府的語言和文學(xué)，后來發(fā)展成羅曼語言。作為一種文學(xué)創(chuàng)作方法，浪漫主義文學(xué)古已有之。古代希臘、羅馬的神話、史詩、傳說、悲喜劇、寓言和抒情詩等作品，為后來的浪漫主義文學(xué)提供了文化史的基礎(chǔ)和借鑒。浪漫主義思潮是法國(guó)大革命催生的產(chǎn)物，從18世紀(jì)末到19世紀(jì)30年代，是浪漫主義文學(xué)昌盛的階段，在作家的作品中可以敏感地表現(xiàn)出新興的資產(chǎn)階級(jí)思想和陳舊的封建意識(shí)在思想文化領(lǐng)域產(chǎn)生的猛烈碰撞。浪漫主義文學(xué)從人道主義、民主主義的立場(chǎng)抨擊封建制度，表述了對(duì)人民的同情，同時(shí)設(shè)計(jì)理想社會(huì)的圖景；它尊重自然，宣傳個(gè)性解放，反對(duì)當(dāng)代文明對(duì)人性的束縛及壓迫；它反對(duì)古典主義的條條束縛，強(qiáng)調(diào)個(gè)性自由；它注重表現(xiàn)人的情感世界，崇尚主觀抒情，盡情發(fā)揮想象；傾向使用神話的題材、曲折的情節(jié)，運(yùn)用強(qiáng)烈的戲劇性的手法，塑造超凡的人物形象；同時(shí)，它的素材普遍根植于民間文學(xué)與民族文化土壤。

（二）門德爾松簡(jiǎn)介

1809年2月3日，在德國(guó)漢堡一個(gè)富裕且有教養(yǎng)的家庭里誕生了德國(guó)著名作曲家門德爾松。門德爾松繼承了祖輩的傳統(tǒng)，祖父是德國(guó)著名哲學(xué)家，被譽(yù)為“猶太族的蘇格拉底”。尤其其母親，是有著良好音樂修養(yǎng)的女性，在母親的培養(yǎng)下，門德爾松從小對(duì)音樂就產(chǎn)生了濃厚的興趣。其父親是為銀行家，優(yōu)越的家庭背景使門德爾松從小具有更多的機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)多種學(xué)科的知識(shí)，并重點(diǎn)學(xué)習(xí)鋼琴和音樂理論等，還可以和姐姐范妮一起演奏鋼琴。由于家庭人脈廣泛，海涅、黑格爾、韋伯等文化界的名人是門德爾松家里的常客。良好的家庭背景及文化環(huán)境，造就了門德爾松明朗樂觀、積極進(jìn)取的性格特點(diǎn)，他的文化修養(yǎng)和審美眼光更是別具一格。門德爾松九歲以鋼琴家的身份在音樂會(huì)上演奏鋼琴，十一歲開始嘗試創(chuàng)作各種類型的音樂作品，其音樂作品格調(diào)非凡、高貴典雅、抒情浪漫、色彩明朗。同時(shí)，他還廣泛閱讀同時(shí)期著名文學(xué)家的作品，加上對(duì)音樂的熱愛和追求，成為當(dāng)代最有文化修養(yǎng)的藝術(shù)家。

二、浪漫主義文學(xué)對(duì)門德爾松音樂創(chuàng)作的影響

（一）浪漫主義文學(xué)對(duì)浪漫主義音樂的影響

“浪漫主義在音樂領(lǐng)域里一般是指約1810～1910年這100多年的時(shí)間，即浪漫主義思潮作為主導(dǎo)音樂潮流支配和指導(dǎo)著大多數(shù)作曲家的時(shí)期。”自古以來，音樂與文學(xué)雖然是兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，卻有著十分密切的聯(lián)系。在浪漫主義時(shí)期，文學(xué)影響著音樂，使音樂變得更加廣泛而深刻。隨著18世紀(jì)的啟蒙運(yùn)動(dòng)和法國(guó)大革命的開展，資產(chǎn)階級(jí)開始追求擺脫宗教的束縛，個(gè)性自由，解放思想。到19世紀(jì)后，整個(gè)歐洲政治風(fēng)云變幻頻繁，思想文化領(lǐng)域各種藝術(shù)流派也經(jīng)歷著各自的演變與興衰。浪漫主義運(yùn)動(dòng)發(fā)端于文學(xué)的運(yùn)動(dòng)上面，音樂與文學(xué)是兩門聯(lián)系最緊密的姊妹學(xué)科，因此，浪漫主義文學(xué)對(duì)音樂的影響是最直接的。浪漫主義樂派的作曲家同浪漫主義的文學(xué)家一樣，開始將音樂的表達(dá)對(duì)象側(cè)重于人的主觀情感世界，并且重視與宣揚(yáng)民族的傳統(tǒng)文化，重視文化的繼承與保護(hù)，強(qiáng)調(diào)情感的表現(xiàn)以及對(duì)大自然的熱愛等方面。作曲家們用個(gè)性化的音樂語言抒發(fā)自己的情感，在表現(xiàn)個(gè)人的思想情感和音樂感受時(shí)，不再拘泥于古典的表現(xiàn)形式，而是利用自身的音樂、文學(xué)才華，展現(xiàn)自由奔放的精神，尤其在音樂手法方面追求創(chuàng)新，打破古典主義程式化的約束，為浪漫主義的潮流注入了一股新的活力。

在浪漫主義文學(xué)對(duì)浪漫主義音樂的影響下，浪漫主義音樂表現(xiàn)出以下幾方面的特點(diǎn)：首先，浪漫主義音樂包括對(duì)人類賴以生存的自然環(huán)境的贊美和歌頌，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的苦難與無助，以及對(duì)理想社會(huì)的希望與想象。它更強(qiáng)調(diào)人的本性，著重反映人的情感與理想。其次，浪漫主義音樂具有抒情性和歌唱性的風(fēng)格，追求絢麗多彩的音色，喜好采用離奇的、虛擬性的題材和音樂形象來表現(xiàn)自己的情感世界和對(duì)未來的憧憬。強(qiáng)調(diào)作曲家主觀的現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)和內(nèi)在精神世界的描寫，并強(qiáng)調(diào)個(gè)性自由與個(gè)人心理的表現(xiàn)。最后，浪漫主義音樂強(qiáng)調(diào)音樂要與詩歌、戲劇、繪畫、舞蹈、民族民間文學(xué)等其他姊妹藝術(shù)相結(jié)合，并重視從這些姊妹藝術(shù)中汲取素材與營(yíng)養(yǎng)。同時(shí)，強(qiáng)調(diào)音樂作品不但注意音樂與文學(xué)及其他藝術(shù)的緊密結(jié)合，而且在題材上多借用古代神話故事，并賦予明顯的寓意，具有鮮明的民族特色。

浪漫主義文學(xué)與音樂的關(guān)系最為密切，縱觀浪漫主義時(shí)期的作曲家，幾乎每個(gè)人都受文學(xué)詩歌的啟發(fā)。與此同時(shí)，很多浪漫主義的文學(xué)家也喜歡音樂，很多文學(xué)家曾寫過眾多的音樂評(píng)論文章對(duì)浪漫主義音樂大加贊賞。這一時(shí)期的文學(xué)家、音樂家、畫家、雕塑家等經(jīng)常在一起談?wù)撍囆g(shù)，他們都有著共同的藝術(shù)見解，這使得他們的作品帶有強(qiáng)烈的時(shí)代特征。

（二）浪漫主義文學(xué)對(duì)門德爾松音樂創(chuàng)作的影響

門德爾松對(duì)浪漫主義文學(xué)的傾心從少年時(shí)期就開始了，他音樂的創(chuàng)作從總體上來看已經(jīng)有了變化，尤其體現(xiàn)在體裁形式、內(nèi)容以及表現(xiàn)手法等方面。從其音樂情感表現(xiàn)來看，他的音樂音樂開始重視人與人之間的內(nèi)心情感的溝通，將內(nèi)心情感作為主要的刻畫對(duì)象，形成了以抒情為主的傾向，這種型的音樂表現(xiàn)手段極具文學(xué)性特點(diǎn)，成為一種新的音樂表達(dá)形式。門德爾松的音樂創(chuàng)作在浪漫主義文學(xué)的影響下，他的音樂中不乏浪漫主義的抒情性和幻想性。在鋼琴音樂作品中，其傳統(tǒng)體裁的奏鳴曲、變奏曲以及賦格曲的創(chuàng)作和他的鋼琴小品一樣也都具備了鮮明的抒情性因素。

1.門德爾松早期作品中的浪漫主義文學(xué)

許多浪漫派藝術(shù)家相當(dāng)?shù)湫偷默F(xiàn)象是運(yùn)用“幻想”的生活代替實(shí)際存在的生活。受浪漫主義文學(xué)的影響，門德爾松的作品中“幻想”的形象也有很多，但與一些“漫無目的、不著邊際”的幻想不同的是，其幻想沒有邪惡和污穢，而“是與人民的幻想所創(chuàng)造的和在許多民間童話、神話中常見流傳的奇異形象有聯(lián)系的大自然的光明世界，或者是從幻想與現(xiàn)實(shí)融合在一起的敘事的和歷史的傳說中取來的形象”。門德爾松的浪漫主義音樂中的“幻想性”，體現(xiàn)出來的是對(duì)美好生活的向往以及對(duì)光明前景的富有詩意的音樂表達(dá)。

門德爾松早期作品主要以《仲夏夜之夢(mèng)》為代表。標(biāo)題性音樂會(huì)序曲是浪漫主義的新型事物，是由門德爾松首創(chuàng)的一體裁，《仲夏夜之夢(mèng)》是門德爾松十七歲時(shí)創(chuàng)作出的著名管弦樂序曲，這首作品于1826年夏間寫成，當(dāng)時(shí)十七歲的門德爾松閱讀了莎士比亞的同名戲劇《仲夏夜之夢(mèng)》，文學(xué)中復(fù)雜的人物形象及絢麗多彩的故事內(nèi)容給他留下了深刻的印象，他按照自己的理解，他寫出了鋼琴四手聯(lián)彈《仲夏夜之夢(mèng)》序曲，第二年，又改編成了管弦樂版本。這首序曲通過音樂來表現(xiàn)劇中故事所產(chǎn)生的印象和富于幻想的情趣，而沒有采用概括劇情，陳述劇情的手法完成創(chuàng)作。而是籠統(tǒng)的將文學(xué)作品中的幾個(gè)人物形象，用音樂主題形象的塑造出來，從音樂角度講，它既是一部帶幻想性質(zhì)的序曲，也是一部寫作技巧高超、藝術(shù)性極強(qiáng)的作品。從引子由木管樂器輕柔地奏出自由延長(zhǎng)的四個(gè)持續(xù)和弦開始，通過和諧的和聲營(yíng)造出神秘的森林的氛圍。其后的幾位主要角色包括：兩對(duì)戀人、仙王仙后以及貫穿始終的頑皮的小精靈的主題等，都活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)出文學(xué)作品的原型。

2.門德爾松晚期作品中的浪漫主義文學(xué)因素

門德爾松音樂創(chuàng)作中還有一個(gè)浪漫主義思潮比較關(guān)注的話題——大自然。他對(duì)于大自然深深的喜愛，在他的創(chuàng)作內(nèi)得到廣泛的體現(xiàn)，他的大部分作品都和大自然密切相關(guān)，充滿了大自然的詩意和氛圍。對(duì)大自然的描繪也深受浪漫主義文學(xué)的影響，其作品中對(duì)大自然的描寫沒有停留在外在的景色描寫，而是努力通過感情上對(duì)大自然的生動(dòng)感觸，來引起聽眾的共鳴。這是浪漫時(shí)期藝術(shù)家所特有的創(chuàng)作方式，在門德爾松的作品中我們能聽到不同的色彩營(yíng)造出的不同的“情緒”。

在其中晚期作品中，最為典型的是他的鋼琴小品集《無詞歌》，每一部小曲都有標(biāo)題，大都是借景抒情為主，洋溢著詩情畫意。門德爾松音樂創(chuàng)作中晚期最他首創(chuàng)了《無詞歌》這種“日記式”的鋼琴體裁。他一生所創(chuàng)作的8卷48首《無言歌》都是詩情畫意的小品文，形式簡(jiǎn)單樸素，但每首都表現(xiàn)了門德爾松在生活中的所見所感，借助一首首精致的小品，來表達(dá)他對(duì)生活的熱愛，這正是浪漫主義文學(xué)中一典型特征。例如，其中的《春之歌》、《獵歌》、《葬禮》等，都是借用浪漫主義文學(xué)的寫作手法，通過描寫大自然的風(fēng)光抒發(fā)了作曲家的思想感情，體現(xiàn)了門德爾松用畫家的眼力和音樂家的敏感對(duì)生活的觀察。與此同時(shí)，門德爾松還創(chuàng)作了如《乘著歌聲的翅膀》等聲樂題材的作品，這些聲樂作品與浪漫主義的文學(xué)聯(lián)系更為密切，大都選用同時(shí)期著名詩人的詩句。

門德爾松在音樂、文學(xué)和美術(shù)等姊妹藝術(shù)領(lǐng)域造詣很深，綜合功底極強(qiáng)，這使他的藝術(shù)鑒賞力和審美能力特別突出，理解能力高超。縱觀他的作品目錄，明確的展現(xiàn)出他對(duì)音樂的熱愛，對(duì)文學(xué)的傾心，對(duì)于生活熱愛以及對(duì)生命贊美。在浪漫主義時(shí)期，由于浪漫主義文學(xué)的影響致使其音樂的創(chuàng)作也追求一種短小和精致類似文學(xué)形式的體裁，他的作品沒有大型的曲式結(jié)構(gòu)，重視與關(guān)注對(duì)人的主觀情感的表達(dá)，宣揚(yáng)個(gè)性解放與內(nèi)心自由的浪漫主義觀念。

（三）浪漫主義文學(xué)對(duì)門德爾松音樂創(chuàng)作風(fēng)格的影響

門德爾松的綜合素質(zhì)很高，不僅有著精湛的鋼琴演奏技巧，其音樂的創(chuàng)作對(duì)美術(shù)、文學(xué)中營(yíng)養(yǎng)的汲取也處處可見，使得他的音樂創(chuàng)作能從多層面、多角度進(jìn)行題材的選取。同時(shí)，門德爾松清澈、自由的心靈使得他的作品中總是流露出對(duì)美好大自然的贊美，甜美、純凈、愉悅之情蘊(yùn)育其中。

浪漫主義文學(xué)借用古典形式注入浪漫的精神和內(nèi)容，文學(xué)形式簡(jiǎn)單樸素、明晰，文學(xué)風(fēng)格優(yōu)雅而浪漫。門德爾松豐厚的文學(xué)素養(yǎng)帶動(dòng)著他用音樂來抒發(fā)對(duì)大自然、文學(xué)、詩歌以及歷史人文等各種人生體驗(yàn)的感受。他注重對(duì)人情感世界的理解，以豐富的想象力、高超的技藝、清澈的旋律，盡情抒發(fā)他對(duì)生活的熱愛和對(duì)大自然的贊美。門德爾松創(chuàng)作的《無言歌》生動(dòng)地表現(xiàn)了他抒情、細(xì)膩如詩一般美好的心靈世界。門德爾松的作品充滿深刻的生活氣息，其旋律悠長(zhǎng)，富于歌唱性，結(jié)構(gòu)清晰、織體精巧，富有幻想和激情。他的音樂作品表現(xiàn)出的藝術(shù)特征，正是浪漫主義時(shí)期所追尋的方向。

總之，門德爾松的音樂作品將音樂與文學(xué)完美的融為一體，他以一位“文學(xué)家”的筆觸，將浪漫主義文學(xué)中的藝術(shù)觀念實(shí)踐與其音樂作品之中，二者的完美結(jié)合創(chuàng)造出各種豐富多彩的音樂形式，同時(shí)也推進(jìn)文學(xué)與音樂藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，為浪漫主義藝術(shù)的發(fā)展做出了不可抹么的貢獻(xiàn)。

［1］尚曉進(jìn).什么是浪漫主義文學(xué)［M］.上海：上海外語教育出版社，2014.

［2］張玉潔.浪漫主義音樂的感悟者——門德爾松［J］.濟(jì)寧師范專科學(xué)校學(xué)報(bào)，2005（6）.

［3］費(fèi)曉玉.浪漫主義文學(xué)對(duì)浪漫主義音樂影響［J］.青島職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2004（1）.

［4］于潤(rùn)洋.西方音樂通史［M］.上海：上海音樂出版社，2001.