以《軍營飛來一只百靈》為例淺析花腔技巧演唱

李 藝（山東大學，山東 威海 264209）

以《軍營飛來一只百靈》為例淺析花腔技巧演唱

李 藝
（山東大學，山東 威海 264209）

《軍營飛來一只百靈》是一首花腔女高音作品。由趙思思作詞、姜一民作曲。由于歌曲的旋律優美、節奏輕盈，整首作品的后半部分和華彩樂段是具有一定的難度，在演唱時，進行專門的花腔技巧訓練才能將整個作品完美的呈現出來。筆者學習聲樂多年，想通過《軍營飛來一只百靈》這首作品來總結花腔的演唱技巧，同時也為后者學習與演唱提供一定的參考。

軍營飛來一只百靈；花腔技巧

一、花腔的來源與分類

花腔女高音是中最靈活、輕巧的一種唱法，擅長在高音區演唱跳音、裝飾音、顫音、快速的音階等，善于表達快樂、愉悅、熱烈的情緒。提起花腔唱法，首先人們想到的就是閹人歌手，他們喜歡炫耀自己高超的歌唱技巧，會在演唱中即興的加入一些華彩樂段和快速走音，他們的唱法為后來花腔的發展打下了基礎。18世紀文藝復興時期，花腔唱法開始被人們所熟知，到了19世紀，以斯卡拉蒂為代表的作曲家將花腔推向了另一個高度。此后，普契尼、威爾第、莫扎特等都創作了大量的花腔作品，使得花腔唱法開始廣為流傳。根據嗓音特點的不同，可以將花腔唱法分為抒情花腔女高音和戲劇花腔女高音。抒情花腔女高音輕巧靈活，音域通常寬廣，猶如百靈鳥在歌唱。主要作品：《七月的草原》、《火把節的歡樂》等。戲劇花腔女高音聲音渾厚有力，通常表演有張力、充滿強烈戲劇性的作品。主要作品：《軍營飛來一只百靈》、《復仇的火焰熊熊燃燒》。

二、花腔訓練

花腔作為女高音中較難唱法，需要準確掌握的跳音、裝飾音、顫音、快速的音階等。花腔作品音域通常是從小字一組的c到小字三組的c，音域極為寬廣。因此想要演唱一部完整的作品，只注重高音或華彩部分是不夠的，這就對演唱者提出了較高的要求。

第一、氣息是基礎。想要將歌曲唱的輕松又流暢，就必須合理運用氣息。在演唱時胸部要舒展不能感覺到緊，必要的時候可以用嘆氣的方式來體會胸部放松、氣沉丹田的感覺。

這條發聲練習的重點是氣息的支撐與控制。每唱完一小節要快速吐氣再快速吸氣，每小節的最后一個長音還要做漸強處理，做漸強漸弱處理的時候，氣息要通暢且會控制，讓你的橫膈膜和腰腹得到充分的鍛煉。

第二、共鳴是花腔的精髓。花腔女高音的聲音猶如百靈鳥一樣輕盈，想要訓練出這種聲音，需要做大量的跳音練習。

再跳音的訓練中要特別注意所有的音都唱在一開始起音的位置上，不要因為音高的變化喉位越來越高。同時唱跳音時用的不是嗓子或者嗓子周圍的肌肉，而是用氣息把每個音強有力的送到硬口蓋的位置上去。這需要將喉頭放松打開，嘴巴呈方形，重要的是聲音貼在你的后咽壁上，使聲音以拋弧線的形式送出去，這樣的跳音聽起來是輕巧靈活且結實有穿透力的。

三、作品分析

《軍營飛來一只百靈》是一首花腔女高音作品，由趙思思作詞、姜一民作曲。整首作品有著濃郁的新疆的色彩，旋律優美、節奏明快輕盈，歌詞生動形象，用百靈來代表文藝工作者，描寫出了她們英姿颯爽、活潑可愛的精氣神，同時也描寫出士兵對愛情的憧憬，對家人深深地思念之情。下面我就簡單的分析一下這首作品。

整個A段音區適中，但旋律相對密集。“天邊飄過一朵白云”咬字要清楚，字頭噴口有力，但要避免咬字生硬，要將歌詞唱的富于彈性。同時在感情處理要唱的輕柔一些像一個人在輕聲訴說。后面的“啊”氣息要深，唱的更加舒展，要與前一句形成對比，這一句仿佛大家在一起合唱。對于花腔女高音來說，嗓音不像抒情女高音或者戲劇女高音那么渾厚有力，中低聲區往往存在聲音白、不集中、音量小等問題，因此加強對中低聲區的訓練是重中之重。中低聲區掌握好真假聲的比例，找到喉頭的正確位置，打開喉嚨歌唱。

B段是整首歌曲的第一次高潮，情緒張揚、豪邁，要唱出軍營女兵的英姿颯爽。節奏型也由原來密集的八分音符和四分音符轉變成了二分音符和四分音符。高潮部分的“百靈”是第一個難點，“百”字落在了降b上，唱的時候注意字頭要清楚，然后快速過渡到“ai”上，“ai”要貼緊后咽壁，將喉頭放松，用氣息做支撐，鼻腔上方共鳴腔體充打開，用這樣的對抗力完成高音。”飛落的地方”中 “飛”字是第二個難點，同樣落在了最高音降b上。高音區唱閉口音是要攻克的難關，在平時訓練的時候，先低八度混著假聲唱“飛”，在低八度的感覺上深吸氣，唱這個高音。“地”字本人在自己演唱的過程中也感覺到了一定的難度，由于前面也是閉口音“的”，連續唱兩個閉口音，第二個比第一個還高的時候，很容易氣淺，位置不夠高。因此，在演唱時要合理的處理字的氣息分配，“的”字是過渡音，只需輕輕帶過即可，給后面的“地”字足夠的氣息 ，下行“方”字不要放松，掛住位置，是聲音線條流暢，有穿透力。

作品最后的華彩部分采用無詞華彩形式，這種形式在花腔作品中也是比較常見的。華彩部分我們需要注意兩個問題，第一：跳音連續出現在降b，這就需要演唱者有良好的氣息支撐且橫膈膜要有力量。前幾個跳音降b要唱的清脆，同時要注意氣息不能提起來，后面兩拍子的降b切不要把聲音唱的笨重，破壞了歌曲本身的意境。第二：連續四個“啊”要唱在同一個位置上，但這對演唱者來說并不簡單，我們唱的時候很容易舌根發緊或者唱成了“e”，避免這樣的問題需要在唱前面的高音將氣息吐完，這樣做可以讓胸部感到放松，在唱低音的時候就能喉位較低唱的自然。

無論在演唱什么歌曲，如果沒有藝術表演，那整個作品是空洞乏味的，除了要熟練地掌握技巧之外，同時加入自己對歌曲的理解和看法進行二度創作，只有將二者相結合才能完美的詮釋出作品。

［1］王艷梅.《軍營飛來一只百靈》——花腔技巧的訓練與運用［J］.大家，2011（03）.

［2］董小萌.論花腔女高音的訓練技法［D］.河北師范大學，2012.

［3］鄭含程.淺談《軍營飛來一只百靈》的藝術處理和聲樂表現［J］.長江叢刊，2015（8）.

［4］孫丹丹.王瑩的歌唱藝術研究［D］.河北師范大學，2012.

李藝（1992—），女，漢，山東威海，研究生在讀，山東大學（威海），研究方向：聲樂表演。