新竹笛的音色、音量及音準分析及其改良

孫明鈺（南京師范大學泰州學院，江蘇 南京 225300）

新竹笛的音色、音量及音準分析及其改良

孫明鈺
（南京師范大學泰州學院，江蘇 南京 225300）

新竹笛是蔡敬民先生經過多年的教學、創作、研究和演奏實踐，總結并創新的結果。新竹笛在繼承傳統竹笛表現形式的基礎上，結合了西洋管樂的機鍵系統原理，擴大了音量，提高了與其他樂器協奏的能力。本文通過介紹蔡敬民先生對新竹笛進行研究的背景和理念，分析了新竹笛的音色、音量及音準的改良核心，研究了蔡敬民先生進行竹笛改良的意義與價值。

蔡敬民；新絲竹；音色；音量；音準；改良

一、蔡敬民先生的竹笛改良背景與理念

蔡敬民先生是江蘇沛縣人，1958年憑借自己創作并演奏的竹笛獨奏曲《上游曲》進入南京藝術學院，開始學習長笛和江南絲竹演奏。經過多年的學習、教學、演奏實踐，蔡敬民先生開始對竹笛的十二平均律化進行研究，并在1959年成功研制出十孔笛，到上世紀70年代，又借鑒西洋管樂的機械原理，創新研制出新竹笛，此后又著手創建相應的演奏和教學體系。敬民先生通過深入挖掘竹笛的藝術內涵，將西洋管樂與中國傳統樂器竹笛相互結合，創新思路研制的新竹笛，不僅是對竹笛藝術的發展和創新，而且為我國傳統樂器的傳承和發展提出了新方向。

蔡敬民先生對竹笛的改良和對新竹笛的開發過程，都是在教學、創作、演奏、科研四個方向上不斷交叉進行的，其代表作《蔡集》，也從這四個方面分為四章，由此可以看出老一代藝術家對藝術創作的追求，以及對藝術形式理解和對傳統樂器的傳承精神。

二、新竹笛的音色、音量及音準改良核心

關于新竹笛的音色問題。首先笛子的音色是物理震動發聲與主觀審美意識的結合，不能將這兩者完全獨立出來，而且要與同類型的管類樂器進行對比加以區分。蔡敬民先生在新竹笛的開發時曾將普通六孔笛與新竹笛進行音色上對比，新竹笛音色變化更為豐富，表現力也更強。這與新竹笛將竹管與機械鍵系統進行結合有關，新竹笛增加竹管分量，改變了吹奏時竹管內空氣柱的震動過程，從而改變了吹奏時的音色。機械鍵的使用，讓新竹笛發音更加集中，消耗氣量更多，音色變化就會變得豐富。機械構造的穩定性，也造成其發音個性較普通竹笛較差，共性更強，這在與其他樂器進行協奏時，音色相和度就更高。用于制作新竹笛的竹管要比用于制作上好普通竹笛的住子年份少上一年左右，新竹笛笛管采用圓錐、圓柱結合的設計，中音區較普通笛子更加甜美明亮，高音區更加飽滿結實，低音區的圓潤度可能要差些。另外，加裝控制膜孔的機械裝置，新竹笛通過控制膜孔位置和深度，也能夠吹奏出長笛、橫簫的音色，大大增強了笛子在協奏中的表現力。

關于新竹笛的音量問題。機鍵設計，增大了新竹笛吹奏時所需的氣量，也導致了其演奏時更適合高頻音量，較普通竹笛要打，弱奏時相應地更弱。普通六孔竹笛演奏時的動態范圍為40分貝，但新竹笛經測試可發現要較普通竹笛擴大了15分貝，兩者音量差別極為明顯。音量大，變化幅度相應就大，表現力也就更加豐富。新竹笛能輕易將普通竹笛吹奏的p-f的音量變化，吹奏出ppp-fff的變化效果。當然新竹笛音量變化的動態范圍擴大，對演奏者的演奏技藝要求也就更高，口勁、口風，以及小腹力度的控制都要進行嚴格處理，畢竟只有演奏恰到好處，才能突出樂器的演奏表現力。

關于新竹笛的音準問題。相關樂器研究所對新竹笛音準進行過詳盡的測驗，在吹奏時盡量采用同一力度去吹奏，并將每個音分別孤立地吹奏出來，但畢竟人來吹奏，力度掌握不夠精準，會有誤差產生。在當時（二十世紀七十年代）新竹笛的音準誤差值最大不超過20音分，完全在當時標準普通六孔竹笛工業制品的測試誤差為40個音分之內（當然在現在看來，我國當時的工業制造的竹笛音準水平實在太低）。另一方面，從音律學角度分析新竹笛的音準，用不同音律進行吹奏時，純律音準的絕對音高都會有偏差，同一樂器吹奏一個音也會因為吹奏力度、口風、口勁不同而有所差異。新竹笛的音高誤差只有一到二十左右，完全符合當時標準，而且音準質量較高。

三、蔡敬民先生的竹笛改良意義與價值

蔡敬民先生對竹笛的改良，不僅是從樂器本身的角度，而且是結合自身多年的演奏、教學、科研和創作的經驗，而做的傳承和創新。作者認為其對竹笛的改良意義主要在三個方面：第一，凝聚了多年來的科研成果，是對傳統樂器的傳承和創新。自上世紀五六十年代時起，蔡敬民先生就開始了對竹笛藝術的創新和改良，新竹笛的研發成功是其多年努力的結果，也是其對竹笛藝術不斷堅持的結果。十孔笛的開發、新竹笛的創造，都是他研究多年的成果，其在南京軍人俱樂部電影院連續四場竹笛獨奏，將竹笛藝術的舞臺表現力發揮到極致，引發了音樂界對竹笛藝術的廣泛關注。第二，證明了利用中國竹笛吹奏出十二平均律的可行性。十孔笛也好，新竹笛也好，都是蔡敬民先生對十二平均律可行性的嘗試。雖然認識、了解和演奏新竹笛的人還并不多，但其價值已經為歷史和時間所肯定。第三，新竹笛的研制成功對中國傳統民族樂器改革提出了新思路。傳統竹笛的制作材料是竹子，每根竹子的形制、空隙密度等都有所不同，因此傳統竹笛的制作并沒有精確的標準，因此對竹笛的改革也不可能像二胡一樣成果顯著。但新竹笛的開發，其中機鍵系統的加入，讓人們看到竹笛制作標準化的可能。雖然就目前來看，新竹笛還不可能完全取代傳統的六孔竹笛，但其產生和發展卻的確為竹笛這一傳統藝術形式的未來發展提供的新的發展方向和創新經驗。

四、結語

新竹笛是蔡敬民先生多年努力和研究的結果，是對竹笛這一中國傳統樂器的傳承和創新。新竹笛通過將中國傳統竹笛與西洋管樂的制作工藝相互對比，各取所長，既保留了竹笛自身的特點，又通過對音色、音準、音量的改良，增強了竹笛在舞臺演奏的表現力。另外，解決了十二平均律的演奏問題，擴大了竹笛演奏的適用范圍，提高了與其他樂器的協奏性，為中國傳統樂器的發展提供了更多方向。

［1］杜佳駿.中國竹笛改革的探索之作——評《春光——蔡敬民笛藝集萃》［J］.南京藝術學院學報（音樂與表演）， 2015（5）.

［2］徐升.蔡敬民教授竹笛演奏藝術［D］.南京藝術學院， 2011（6）.

［3］蔡敬民.新竹笛的音色、音量及音準［J］.南京藝術學院學報（音樂與表演版），1979（7）.

南京師范大學泰州學院院級青年項目。