調(diào)弦在瓊劇唱腔中板中的伴奏運用

張文海

（海南省文化藝術(shù)學(xué)校，海南 海口 571127）

調(diào)弦在瓊劇唱腔中板中的伴奏運用

張文海

（海南省文化藝術(shù)學(xué)校，海南 海口 571127）

在中國這塊遼闊的土地上，各地方的戲曲和各個地方的樂器伴奏因地域、鄉(xiāng)土、人情不同，演奏風(fēng)格、流派也就不同。種類繁多，樣式各異，演奏風(fēng)格又別具一格，有它自己的民族特色，“調(diào)弦”在海南瓊劇唱腔伴奏也有一定的特色。

骨架音；帶頭；過門

本人是海南省文化藝術(shù)學(xué)校的一名民樂教師，從事“調(diào)弦”演奏工作已有十多年，在實踐中深深地體會到作為一個演奏員，和一個瓊劇伴奏員，必須清醒地認(rèn)識到如何把握好“調(diào)弦”在瓊劇唱腔伴奏中的各個要點。

海南瓊劇唱腔分為“腔”類和“板”類。腔類又分為高腔、江浪腔、太和腔、陳訴腔、和五更腔等。板類則分為中板、嘆板、三七板、數(shù)字板、散板等等。“中板”它占整本瓊劇唱腔的百分之七十。它由外線、正線、內(nèi)線、反線、高尖線來組成。下面我們就一一講解“調(diào)弦”在瓊劇的唱腔是如何伴奏中板。

一、外線中板

二、正線中板

三、內(nèi)線中板

內(nèi)線中板的骨架音是由2、4、6、7組成。它的音區(qū)比較暗淡。一半在劇目中適合用來表達女性的心聲和情感憂傷的時候。在調(diào)弦伴奏的時候要注意控制力度。不能發(fā)力太重、這樣不僅達不到音樂效果反而破壞了整個唱腔情緒，所以在伴奏時要增加一些裝飾音的元素來達到音樂效果，比如只有這樣演奏時才能發(fā)出憂傷的音樂元素，才能符合人物本身，才能符合內(nèi)線中板的特點。內(nèi)線中板的帶頭也是由它的骨架音來完成。在演奏帶頭時候可以增加裝飾音元素在里面，可以提前把演員帶入唱腔的情緒。它的過門大多數(shù)都是由內(nèi)線的元素來完成。

四、反線中板

反線中板的骨架音是2、3、5、6，它的音區(qū)比較低。音色比較柔和，適合在劇目中人與人之間的交談，也可以用在人物回憶往事的時候。瓊劇最經(jīng)典的古腔就是用反線中板來編寫。調(diào)弦在伴奏時候按照正常的音區(qū)來演奏。只是有時候碰到調(diào)弦沒有的音區(qū)時可以用高八度來完成。帶頭也是由反線中板的骨架音來完成，過門也是有反線中板的元素來完成。在過場時間比較長的時候可以從中間加音樂單最后必須回到反弦元素來完成。

五、高尖線中板

總之，海南瓊劇傳統(tǒng)唱腔中板非常有特色，調(diào)弦演奏者在伴奏時候首先必須學(xué)會了解海南瓊劇傳統(tǒng)唱腔“中板”。只有了解“中板”才能根據(jù)各個板線來進行伴奏，在伴奏的時候有些演奏者也可以根據(jù)自己的理解來進行伴奏。但不能離線來進行伴奏，帶頭和過門不能隨便更改。我個人理解傳統(tǒng)就是必須保留原來老一輩原汁原味的藝術(shù)元素。調(diào)弦是瓊劇伴奏樂隊里的首席樂手。它掌管著整個樂隊的情趣。演奏員在伴奏時候必須按照各個線的特點來進行伴奏。才能更好的去鋪助演員。演員是場上的紅花，樂隊是場下的綠葉，綠葉要鋪助好紅花，讓紅花開的更加燦爛。

以上所談是筆者多年來在“調(diào)弦”演奏實踐中摸索得到的一些體會，意在拋磚引玉。企望同行和“調(diào)弦”愛好者，多多發(fā)表自己精辟獨到的見解，相互切磋，探索提高，使“調(diào)弦’這個既古老又特殊的樂器在民族樂器中綻放異彩，成為廣大群眾更加喜愛的樂器。由于筆者水平有限，難免有不周，敬請同行、老師、前輩糾正。■