從聲樂(lè)作品《孟姜女》中分析聲樂(lè)演唱的情感表現(xiàn)

曹明明（山西大同大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，山西 大同 037000）

從聲樂(lè)作品《孟姜女》中分析聲樂(lè)演唱的情感表現(xiàn)

曹明明
（山西大同大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，山西 大同 037000）

作曲家王志信和詞作家劉麟對(duì)江蘇民歌《孟姜女》進(jìn)行改編再創(chuàng)作，形成新的聲樂(lè)作品《孟姜女》。二者之間的差異不僅表現(xiàn)在音樂(lè)形式上，還表現(xiàn)在情感表現(xiàn)方面。聲樂(lè)作品通過(guò)聲音表達(dá)情感。一個(gè)失去情感的聲樂(lè)作品，即便演唱者聲音再優(yōu)秀，也只是傳遞聲音的“發(fā)聲器”而已。為使演唱的聲樂(lè)作品更加動(dòng)聽(tīng)、更加感人，對(duì)作品進(jìn)行恰當(dāng)?shù)那楦刑幚硎呛苡斜匾摹?/p>

《孟姜女》；聲樂(lè)作品；情感表現(xiàn)

“情動(dòng)于中，故形于聲。”“樂(lè)者發(fā)于聲，聲者發(fā)于情。”一部?jī)?yōu)秀的聲樂(lè)作品，要能夠“以聲傳情”，既通過(guò)演奏者的聲音表現(xiàn)作品中的故事情節(jié)，又要表現(xiàn)出情感變化，這也是聲樂(lè)作品魅力的體現(xiàn)。但在歌唱中，往往更加注重聲音外在質(zhì)量，并以此作為衡量歌唱是否優(yōu)秀的重要標(biāo)準(zhǔn)，而忽視了內(nèi)在情感在聲音表現(xiàn)及聲樂(lè)作品中的重要性。聲樂(lè)是通過(guò)聲音表現(xiàn)情感的一門藝術(shù)，而沒(méi)有情感的歌唱，也不能將其稱為聲樂(lè)。因此，在聲樂(lè)作品中，恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)情感內(nèi)涵是非常重要的。

一、民歌《孟姜女》中的演唱情感表現(xiàn)分析

（一）《孟姜女》的曲式

民歌《孟姜女》是以啟、承、轉(zhuǎn)、合四個(gè)結(jié)構(gòu)的單樂(lè)段進(jìn)行呈現(xiàn)的，每段中均有四句歌詞，曲調(diào)流暢而華麗，委婉而細(xì)膩，表現(xiàn)出深切的情感。

（二）演唱者的情感表現(xiàn)

1.表情。在對(duì)《孟姜女》的時(shí)代背景和情感意境了解的基礎(chǔ)上，將自己融入到作品當(dāng)中，并通過(guò)聲音及表情進(jìn)行表現(xiàn)。在演唱過(guò)程中，氣和聲均需要根據(jù)表情的需要隨時(shí)轉(zhuǎn)化。“正月里來(lái)是新春，家家戶戶喜盈盈”，春節(jié)時(shí)，家家戶戶都處于團(tuán)員的熱鬧中，而孟姜女卻獨(dú)自一人在家中思念丈夫，這種無(wú)奈的情感通過(guò)哀怨卻委婉的情緒充分表現(xiàn)出來(lái)。“人家夫妻團(tuán)圓聚，孟姜女的丈夫去造長(zhǎng)城”，這種惆悵、思念卻又憤怒的情緒延伸到“孟姜女望長(zhǎng)空淚眼霧蒙蒙，我與杞良何日能重逢”中，通過(guò)眼淚表現(xiàn)出孟姜女對(duì)丈夫的相思之情，而在最后一句“哭倒長(zhǎng)城八百里，只見(jiàn)白骨滿清山”時(shí)，歌曲達(dá)到高潮，此時(shí)要表現(xiàn)出孟姜女見(jiàn)到“白骨滿青山”時(shí)悲痛欲絕的情感。

2.氣息。表現(xiàn)任何情感時(shí)，演唱的支持部位都應(yīng)該通暢，保持自然、放松的狀態(tài)，避免出現(xiàn)無(wú)力或僵化的情況。在《孟姜女》的演唱過(guò)程中要保持氣息通道的順暢，氣息的吸入和呼要適中既不能多，也不能少，要讓呼吸過(guò)程放松又自然，在歌唱時(shí)能夠根據(jù)感情色彩發(fā)出相對(duì)應(yīng)的聲音，根據(jù)。例如在第一段第一句中，“正月里來(lái)是新春，家家戶戶喜盈盈”雖然無(wú)奈且哀怨，但只是在訴說(shuō)，并不需要強(qiáng)烈感情的表達(dá)，因此保持氣息平緩就可以。

3.聲音。《孟姜女》演唱時(shí)，在保證最佳發(fā)生效果的前提下，聲音不能太靠后。要通過(guò)聲音將整首歌曲的已經(jīng)和孟姜女悲慘命運(yùn)表現(xiàn)出來(lái)。例如在第一段中，為表現(xiàn)出新春期間孟姜女卻孤身一人的孤獨(dú)，需要通過(guò)暗淡的聲音進(jìn)行表現(xiàn)這種凄涼的情緒。

二、根據(jù)聲樂(lè)作品《孟姜女》曲譜及歌詞分析情感和意境

作曲家王志信和詞作家劉麟根據(jù)原民歌《孟姜女》的旋律風(fēng)格，改編再創(chuàng)作出新的大型聲樂(lè)作品《孟姜女》。整個(gè)作品采用多段體曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行呈現(xiàn)，四段通過(guò)2/4、3/4、4/4的節(jié)拍表現(xiàn)春、夏、秋、冬四個(gè)季節(jié)的情感變化。曲調(diào)變化多，節(jié)奏適中。旋律經(jīng)過(guò)委婉、凄涼、漸慢、快板、激烈、漸慢的變化，將凄涼、哀愁、怨恨表現(xiàn)得淋漓盡致。

（一）春

此段基本保留原民歌的結(jié)構(gòu)，在旋律上僅做細(xì)微的潤(rùn)飾。主要敘述了孟姜女和其丈夫分離的場(chǎng)景。整段音樂(lè)速度較慢，演唱者要用飽含哀怨的情緒委婉的訴說(shuō)。節(jié)奏平穩(wěn)、曲調(diào)舒緩而柔和，色彩較為暗淡。“人家夫妻團(tuán)圓聚，孟姜女的丈夫去造長(zhǎng)城”，在這一句中要充分表現(xiàn)出新春佳節(jié)時(shí)，孟姜女不能與丈夫團(tuán)聚的苦楚、寂寥和惆悵。

（二）夏

根據(jù)第一段的框架，在原民歌的基礎(chǔ)，重新進(jìn)行加工，形成第二段。較之第一段，節(jié)奏加快，旋律增強(qiáng)；但結(jié)構(gòu)、色彩、落音仍與第一段的韻律相似。但為了表現(xiàn)孟姜女對(duì)丈夫的思念之情，以及想見(jiàn)與無(wú)法想見(jiàn)的悲憤與怨恨，在段落結(jié)尾增加了帶有哭腔的長(zhǎng)托腔。演唱者的感情需要慢慢深入，把握好長(zhǎng)拖腔的表現(xiàn)。

（三）秋

第三段中哀怨之情更近一步，樂(lè)曲也從大調(diào)G微調(diào)轉(zhuǎn)為小調(diào)F羽調(diào)。色彩更為悠遠(yuǎn)，感情更加深切。隨著孟姜女內(nèi)心情感的不斷變化，情緒不斷被推進(jìn)，當(dāng)走向最低潮時(shí)，樂(lè)曲從D徵調(diào)轉(zhuǎn)為D羽調(diào)。“落葉飄，秋風(fēng)涼”“線是相思，針是情”，演唱者要注意分句、停頓以及氣息的流動(dòng)變化；“絮進(jìn)寒衣伴君行”，唱出孟姜女的情深意切，唱出孟姜女的哀怨憂愁，并為下一段千里尋夫做情感鋪墊。

（四）冬

第四段是在原民歌的基礎(chǔ)上，結(jié)合戲曲音樂(lè)表現(xiàn)手法加工而來(lái)，整段以G羽調(diào)開(kāi)始，F(xiàn)宮調(diào)結(jié)束。前段快板中運(yùn)用緊打慢唱的搖板和由慢漸快的垛板，伴奏中采用16分音符，表現(xiàn)出孟姜女在寒風(fēng)刺骨、寸步難行的天氣下千里尋夫，雖歷經(jīng)艱辛卻始終堅(jiān)強(qiáng)不屈，渴望與丈夫團(tuán)聚。歌聲高亢拖腔，而伴奏與演唱者在節(jié)奏、曲調(diào)上的差異，進(jìn)一步烘托出緊張、悲憤的氣氛。“哭倒長(zhǎng)城八百里，只見(jiàn)白骨滿”的血淚控訴時(shí)，旋律開(kāi)始向輕調(diào)變化，通過(guò)緊拉慢唱的表現(xiàn)手法和音程上以及音程上七、八度的大跳表現(xiàn)出孟姜女千里送寒衣，卻發(fā)現(xiàn)丈夫已經(jīng)去世的極度悲痛以及對(duì)當(dāng)權(quán)者的怨恨和憤怒之情。在演唱時(shí)必須注意字頭的準(zhǔn)確，要有足夠的氣息支持“哭”和“八”字的高度，并將尾音的力度完美的展現(xiàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

只有在對(duì)聲樂(lè)作品本身就足夠認(rèn)識(shí)的前提下，才能夠?qū)β晿?lè)作品的情感表現(xiàn)做出恰當(dāng)?shù)奶幚怼Ｒ虼耍浞至私庾髌穭?chuàng)造的歷史背景，了解作品的構(gòu)成，在此基礎(chǔ)上深切的體會(huì)作品所表現(xiàn)的情感，并通過(guò)表情、氣息、聲音進(jìn)行表現(xiàn)，只有這樣，演唱出來(lái)的聲樂(lè)作品才能“引人入勝”。

［1］劉輝.論歌曲《孟姜女》演唱中的情感表現(xiàn)［J］.考試周刊，2014 （3）：25-26.

［2］王小露.淺談新民歌《孟姜女》藝術(shù)處理及情感表現(xiàn)［J］.北方音樂(lè)，2015（23）：18-18.

曹明明（1982—），女，漢族，河北滄州人，碩士研究生，山西大同大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，講師，研究方向：聲樂(lè)演唱與教學(xué)。