淺析韋伯《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》

李 琳（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475000）

淺析韋伯《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》

李 琳
（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475000）

單簧管作為西洋樂器木管聲部中的重要一員，不僅在西洋交響樂隊(duì)演繹的交響音樂中發(fā)揮著重要的作用，還以其優(yōu)美的音色，富有張力的表達(dá)吸引了眾多的作曲家為其創(chuàng)作獨(dú)奏曲、協(xié)奏曲，而《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》就是由作曲家韋伯創(chuàng)作的一首著名的單簧管協(xié)奏曲。在本文中，筆者試圖從該曲的創(chuàng)作背景、音樂結(jié)構(gòu)及吹奏技巧等多方面入手進(jìn)行分析，希望能夠探究樂曲的音樂內(nèi)涵，為演奏好本樂曲打下堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)。

單簧管；創(chuàng)作背景；音樂結(jié)構(gòu)；吹奏技巧

前言

單簧管自十九世紀(jì)末期從歐洲傳入我國后，由于其吹奏難度較大及與笛子、蕭等我國傳統(tǒng)的吹奏樂器演奏方法不一，在我國整體音樂界一直處于弱勢地位，第一屆全國性的單簧管比賽甚至直到1994年才由西安音樂學(xué)院主辦舉行，可見其發(fā)展緩慢。同時(shí)，在對于單簧管的理論研究方面也是進(jìn)展不多，據(jù)筆者調(diào)查，我國最早的單簧管教材是1992年才出版的《單簧管演奏實(shí)用教程》。然而，隨著我國改革開放的深入進(jìn)行，人們對于西洋音樂熱愛的逐漸增加，目前學(xué)界對于單簧管的研究已無法滿足人們不斷增長的興趣。因此，筆者希望能夠通過對于單簧管代表樂曲《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》的研究，向人們介紹更多悅耳動(dòng)聽的單簧管樂曲。

一、創(chuàng)作背景

《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》是由著名作曲家卡爾·馬利亞·馮·韋伯創(chuàng)作于1811年的一首樂曲。一提到韋伯，我們的第一印象可能就是他的代表歌劇——《魔彈射手》（又稱《自由射手》），也可能將其歸為專門創(chuàng)作歌劇作品的音樂家。然而，正如韋伯在《自由射手》中所宣稱的“自由”一般，韋伯是一位涉獵面非常廣泛的，多產(chǎn)的音樂家。他的作品涉及歌劇、器樂、聲樂等多個(gè)方面，并都留下了一些代表性的作品。同時(shí)，他還以自己獨(dú)特的音樂視角以及對于民族音樂的責(zé)任感撰寫了一些音樂評論及音樂散文，其中較為著名的有其自傳性質(zhì)的小說《音樂家的生活》。

在其具有代表性的器樂作品中，《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》是一首描寫作者對于資產(chǎn)階級革命思考的樂曲。韋伯作為法國大革命的支持者與同情者，對發(fā)生在1789年的法國資產(chǎn)階級革命有著自己的獨(dú)特的認(rèn)識，而當(dāng)時(shí)正處于德國民族主義思想出現(xiàn)的歷史階段，作曲家于是由自己國家目前的現(xiàn)狀聯(lián)想到了法國當(dāng)時(shí)發(fā)生的資產(chǎn)階級革命，因而就創(chuàng)作了本曲。在樂曲中，作者在第一樂章內(nèi)描寫的是在一開始對于資產(chǎn)階級革命的猶豫與不解，有一種彷徨之感；而后在樂曲的第二樂章，他開始對這種情況陷入了細(xì)致的思考之中；而樂曲的第三樂章則描寫了在認(rèn)真思考后作者思想的重新堅(jiān)定。整首樂曲層次清晰，結(jié)構(gòu)明確，堪稱一部經(jīng)典的協(xié)奏曲。

二、音樂結(jié)構(gòu)

在音樂的寫作結(jié)構(gòu)方面，本樂曲也運(yùn)用了不同的曲式結(jié)構(gòu)。其中第一樂章為奏鳴曲式，在音樂開始時(shí)作曲家采用了悠揚(yáng)的3/4拍節(jié)奏進(jìn)入，表現(xiàn)出輕快優(yōu)雅的情緒，隨后在樂曲中間通過運(yùn)用三連音、單簧管與樂隊(duì)進(jìn)行對比等手法來描繪出內(nèi)心的猶豫與困惑。隨后在本段中部，作曲家運(yùn)用了一長串的連續(xù)音符行進(jìn)來表現(xiàn)內(nèi)心的思考與波動(dòng)，描繪出心中復(fù)雜的情緒變化。在最后，經(jīng)過了激烈的斗爭之后，樂曲又回到了流暢、熱烈的情緒之中，表現(xiàn)了作者對于疑問有了初步的認(rèn)識。但很快的，音樂又陷入了迷茫與不解之中，并最終結(jié)束于作曲家內(nèi)心深沉的疑慮。隨后在樂曲的第二樂章，作者運(yùn)用了ABA的單三部曲式結(jié)構(gòu)。與第一樂章的快板稍有不同的是，第二樂章運(yùn)用了4/4拍行板的節(jié)奏，悠揚(yáng)的旋律給人以寧靜、舒適之感。這段主要描寫的是作曲家在經(jīng)過第一樂章內(nèi)心復(fù)雜的斗爭之后，在這里心情逐漸明亮清晰。舒緩、溫柔的樂隊(duì)伴奏下的單簧管旋律仿佛如一人在慢慢傾訴自己的心聲，抒發(fā)自己的情感，講述自己內(nèi)心所想，也好似在自言自語，自問自答。在樂曲的第三樂章，音樂來到了熱烈的回旋曲式，歡快活潑的音樂情緒預(yù)示著作曲家內(nèi)心的堅(jiān)定與樂觀，表現(xiàn)了他對于資產(chǎn)階級革命及民族思想的樂觀態(tài)度。同時(shí)在本段中，樂隊(duì)演奏也一改悠揚(yáng)舒緩，而變得熱情激烈起來，再配合以單簧管連續(xù)的快速吹奏與跳躍的音符，共同將音樂推向了高潮。

三、演奏技巧

我們知道，對于吹管樂器來說，氣息是最需要控制的一個(gè)方面。尤其是對于本首樂曲來說，在樂曲中存在了大量連續(xù)十六分音符的吹奏，這就需要演奏者在演奏時(shí)注意氣息的平穩(wěn)與連貫，力求將音符演奏的清晰均勻，具有顆粒性。通過日常的練習(xí)我們可以發(fā)現(xiàn)，在演奏這樣連續(xù)的音符時(shí)，我們往往會(huì)出現(xiàn)含糊不清，囫圇吞棗的現(xiàn)象。這一是因?yàn)榇底嗾邔τ跉庀⒌目刂屏Σ蛔?，?dǎo)致無法將氣息平穩(wěn)的從腹腔中送出，還有一個(gè)原因就是因?yàn)榇底嗾叩亩鋵τ谧陨硌葑嗟囊魳贩直媪Σ蛔?，?dǎo)致在吹奏時(shí)一帶而過，聽不出一些錯(cuò)誤。關(guān)于第一點(diǎn)，筆者建議在練習(xí)過程中應(yīng)該著重練習(xí)樂曲中存在的一些復(fù)雜的節(jié)奏型或吹奏方法，而不是一遍又一遍的“過”曲子。因?yàn)橹挥锌朔藰非忻總€(gè)難點(diǎn)，才能完整的掌握整首樂曲。而對于耳朵的練習(xí)，筆者建議多聽演奏家們的演奏音頻，分析他們的吹奏方法，掌握他們的演奏情緒，并在自己練習(xí)的過程中努力模仿，方能演奏好本曲。

四、結(jié)語

在本曲中，筆者就創(chuàng)作背景，音樂結(jié)構(gòu)及演奏技巧等三方面做了初步探討并提出了自己的見解。筆者希望通過對于本曲的分析為演奏好本曲打下堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)，也希望通過本文的寫作激發(fā)更多人對于單簧管音樂的興趣，為單簧管藝術(shù)在中國的傳播做出自己的貢獻(xiàn)。

［1］馮凱.探究韋伯《第一協(xié)奏曲》的藝術(shù)技巧與價(jià)值分析［D］.吉林藝術(shù)學(xué)院，2015.

［2］賈音.韋伯單簧管作品的藝術(shù)特征探析［J］.大眾文藝，2011（07）.

［3］苗笛.韋伯《第一單簧管協(xié)奏曲》的曲式結(jié)構(gòu)及演奏技巧［J］.大舞臺，2014（01）.