淺析拉赫瑪尼諾夫《#c小調前奏曲》

賀 樂（山東師范大學，山東 濟南 250000）

淺析拉赫瑪尼諾夫《#c小調前奏曲》

賀 樂
（山東師范大學，山東 濟南 250000）

拉赫瑪尼諾夫是俄羅斯民族樂派著名的代表人物之一，他的音樂有著鮮明的民族性特征，充滿了愛國之情。本文將對《#c小調前奏曲》進行簡要描述，在力度與旋律兩方面對作品的本體進行分析，并對作品的創作背景、作品如何表現社會現實、作曲家如何表達內心感受進行簡要概述。

拉赫瑪尼諾夫；《#c小調前奏曲》；命運主題

一、作品簡介

縱觀《拉赫瑪尼諾夫前奏曲集》，不難發現《#c小調前奏曲》是曲集中譜面最為簡單，節奏較為整齊的一首，這給人最直觀的感受便是這是一首較易演奏的樂曲。當我們曲聆聽范奏的時候，不難發現這是一首由慢--快--慢速度組合而成的樂曲。曲子的第一部分由級進的八度三和弦進行，音樂情緒緩慢而沉重，給人以莊重嚴肅的感覺。第二部分則是以三連音的節奏型進行，速度逐漸由慢到快，力度也越來越強勁有力，并逐漸將樂曲推向高潮。第三部分，音樂的速度漸趨平穩，但力度卻越來越強，七和弦的演奏逐漸將聽者帶入悲憤的情緒中。作曲家內心的狂躁與激動被體現的淋漓盡致，整首樂曲以鮮明的力度、速度對比體現出了不同的音樂情緒，從而表現出作曲家灰暗、掙扎、矛盾的內心世界。

二、音樂分析

在力度方面，此曲任何一處的力度變化都有其自身獨特的意義，但每個力度的變化又不是獨立存在的，它們是密不可分的整體，作曲家以力度的變化表達人物復雜的內心世界。樂曲以很強的力度進入，突然在第三小節變為很弱的力度，柔和的聲音與之前形成對比，如同病人的呻吟與同病魔的抗爭糾纏在一起，充滿了悲劇性的色彩，到了第七小節，音樂又逐漸被推向很強的力度，最后回到很弱。力度由強變弱，彎曲的線條使人感受到作曲家內心的矛盾。最后音樂情緒以很弱收尾，為下一部分的情緒做進一步鋪墊。在第二部分中，音樂情緒更加復雜，充滿了彷徨、疑惑、迷茫。樂曲以很弱為基礎，逐漸加強，最后到特別強的力度。左右手的交替演奏，使音響效果更加充實有力。隨之，音樂情緒被推向高潮。其次，每一拍的首個和弦還要加強力度，使得節奏感和演奏效果得以加強。在第三部分中，樂曲進入高潮部分，雙手運用八度有力的和弦使主題再次出現，表現出了作曲家內心的頑抗與對黑暗社會的抗爭，祈禱和平與自由，此處能使人心靈得到震顫。隨之力度再一次加強，如同鐘聲的強大震懾力。到樂曲的最后，力度逐漸變的很弱，音樂情緒漸漸平穩下來，音樂意境安寧、平靜、耐人尋味。在旋律方面，本首樂曲每一個主題式的旋律都帶有表情，充滿了悲傷的情感。第一種八度式的主題旋律，作曲家主要以八度和弦為基礎，運用模進與跨越的方式，使旋律變的莊重、嚴肅，音樂充滿了戲劇性色彩。在最后一部分中，左右手疊加八度的運用，使音響效果得以加強，表現了難以抑制的悲憤。第二種三連音旋律的運用，右手級進的三連音與左手但因旋律的運用，雙手反向的旋律，造成了音樂急促與令人疑惑的感覺，充滿了幻想的激情，形成了一段哭泣式的音調，右手高音旋律平穩、級進的演奏，如同人們走出黑暗，走向光明。模進的下行，使人們再一次陷入彷徨與迷茫。第三種旋律則是隱藏在和弦的最高處，音色洪亮，此處的旋律最能表現音樂表達的情感。此外，如果僅有高音旋律，那樣曲子會顯得單調無味，音樂情緒也不易表達。拉赫瑪尼諾夫則采用加入沉穩的中低音旋律作為支撐，從而使高音旋律得以凸顯。

三、創作背景

有著“命運”主題的《#c小調前奏曲》創作于俄國在沙皇亞歷山大三世黑暗的統治時期。知識分子受到壓迫，內心無比的痛苦、壓抑與悲憤。曲子第一部分以三個音代表克里姆林宮的鐘聲開始，而后以行板的速度演奏，猶如教堂中的眾贊歌，整個第一部分透露出沉重而壓抑的氣氛，反映出俄國社會黑暗及壓抑的局勢，也表現出作曲家由于壓抑的束縛，使自己的情感得不到宣泄。第二部分，旋律進行的方式改為半音階下行，不再擁有沉重的低音，表現出作曲家極力想脫離這種壓抑的環境之中，內心無比掙扎，尤其在本部分最后幾小節，悲憤激動的情緒一發不可收拾，完全迸發出來。第三部分，悲憤的情緒更加激動，但是隨著鐘聲的再次響起，也宣告了作曲家反抗的失敗，在黑暗的社會中，作曲家已無法把握自己的命運，隨著鐘聲慢慢的遠去，一切在沙皇黑暗的統治下都變得無可奈何，一切都歸于沉寂，一切都靜止了。

四、結語

在《#c小調前奏曲》中，拉赫瑪尼諾夫吸取了巴赫、肖邦在前奏曲中的創作手法。在前人的基礎上，他在和聲、調性、織體上有了自己的創新手法。例如，三度根音構成的連續和弦。在音響效果上較前人的前奏曲，此曲在交響性以及音樂表現力上有了很大的提高，音樂充滿了幻想性和交響性。由于鋼琴的改良，踏板的完善，使得此曲無論在音量變化或是音色變化上有了較大的發展空間。在思想內涵上，由于拉赫瑪尼諾夫處于浪漫主義晚期，文學藝術日漸頹廢。這便造就了本曲充滿了對現實生活的思考以及對祖國對人民的熱愛，同時作曲家也將自己的情感寫入作品中，使作品更加具有深刻的思想性。在鋼琴曲中本曲是一首集技術性與藝術性為一體的不可或缺的經典之作。

［1］拉塔利諾，陸辛耘譯.拉赫瑪尼諾夫傳記［M］.上海：上海音樂出版社，2013：95.

［2］馬芳著.《拉赫瑪尼諾夫〈升c小調前奏曲〉音樂研究》［D］.西安音樂學院碩士學位論文，2014：9-12.

賀樂（1992—），男，漢族，山東省文登區，研究生在讀，山東師范大學。