肖邦奏鳴曲op.35樂譜版本的比較
——以第一樂章為例

許菲菲（滄州廣播電視大學，河北 滄州 061001）

肖邦奏鳴曲op.35樂譜版本的比較
——以第一樂章為例

許菲菲
（滄州廣播電視大學，河北 滄州 061001）

在不同的歷史時期，隨著音樂美學觀念的演變和記譜法的發展，對樂譜編訂的理念也不同，從而導致同一作品出現了各種不同的樂譜版本。演奏者在選擇不同的版本時，對作品的理解以及音樂的風格也有所差異。本文試圖運用比較法和分析法，以肖邦奏鳴曲op.35的第一樂章為例，對四個版本之間的異同進行闡述和比較。

樂譜；樂譜版本；版本比較；肖邦奏鳴曲

一、出現多種版本的原因

長期以來，肖邦音樂作品的版本因多方面的原因導致其版本多而復雜，匯集起來也有近百種，其中許多版本都自稱為原版。其原因有二：肖邦的音樂作品在世界各地擁有多個版本，由于出版條件的局限，即使是最值得信賴的手稿版，也同時擁有英國、法國、德國等多個版本，而各個版本又不盡相同；肖邦本人是一位極富創造力的作曲家，他的創作是自發的，不需要尋覓，也沒有預感。他經常對手稿進行修改，甚至在上課的時候，對樂譜不滿意的地方，便在學生的樂譜上面進行改動。就這樣由肖邦傳給學生，學生傳給他的學生，于是又產生了多種新的版本。

（一）肖邦奏鳴曲樂譜版本的比較

通過搜尋，目前已經找到了三個國內已正式出版的肖邦奏鳴曲，以及一個外國原版樂譜，分別是：

1.亨樂版。德國版本，版本編訂：埃瓦爾德·齊默爾曼（Ewald Zimmermann），指法編訂：漢斯—瑪汀·特奧波德（Hans-Martin Theopold）。出版商：G.亨樂出版公司，2010年1月由人民音樂出版社引進并出版。

2.波蘭國家版。版本編訂：揚·艾凱爾（Jan Ekier）。出版商：波蘭音樂出版有限公司，2006年4月由上海音樂出版社引進并出版。

3.黑泰爾版。德國版本，版本編訂：伊格納齊·弗里德曼（Ignaz Friedman），出版商：布萊特科普夫與黑泰爾公司。2010年8月由湖南文藝出版社引進并出版。

4.米庫里版。美國版本，版本編訂：卡爾米庫里（Carl Mikuli），出版商：多佛出版公司，1998年在紐約出版發行。

二、版本間標記的比較

（一）速度標記的比較

各個版本之間關于速度的標記大體相同。四位編訂者都以一個精煉的標明Grave（莊板）的四小節引子開始，而后的速度標記為“Doppiomovimento”，意為“比前面快一倍的速度”。只是在黑泰爾版中，編者不僅把作品的速度標記寫在樂曲開頭，同時也標出節拍器記號的速度。

（二）指法標記的比較

經過比較可以看出，四個版本的指法標記差別不大。亨樂版和波蘭國家版的指法標記較少，在和弦上一般也只會給出一個最高音或最低音的指法，而在米庫里版和黑泰爾版則對指法有較為詳細的標注。筆者以第91小節和165小節為例進行比較。91小節中黑泰爾版和米庫里版完全相同，165小節的亨樂版和波蘭國家版也完全相同，其他地方都有一些差別。而在165小節的黑泰爾版中，因為譜子上顯示的是小字二組與小字三組降G的和聲音程，筆者認為用2、4指一般是夠不到八度的，所以這里的指法編訂并不合理。

合理的指法是演奏一首樂曲的重要基礎條件。但是，有些指法并不適合所有人使用，在演奏樂曲時，可以在尊重原作的指法標注上，根據自己手指的具體情況來適當調整，選擇適合自己的指法。

（三）音符的比較

在第76小節的第一個和弦中，亨樂版為bD-bG-bD-bE，米庫里版和波蘭國家版為bE-bG-bD-bE，而在黑泰爾版則為五個音，即bD-bE-bG-bD-bE。在78小節第二拍的第一個和弦中，亨樂版為D-C-D，米庫里版、波蘭國家版和黑泰爾版均為D-bA-C-D。（亨樂版黑泰爾版米庫里版或波蘭國家版）

第141小節，黑泰爾版中G-B均為還原號，而波蘭國家版、亨樂版以及米庫里版中只還原G。第143、144小節，波蘭國家版中G音降或還原都可，其余三個版本均為還原G。（見譜例1）（黑泰爾版波蘭國家版亨樂版或米庫里版）

在第221小節中，亨樂版的最后兩組和弦為A-E-A，與前面三個和弦相同，其余三種版本則為A-F-A。（亨樂版三選一）

（四）力度標記的比較

在這首奏鳴曲中，肖邦使用到重音記號，以及pp和ff，甚至是fff這種對比強烈的力度記號，揭示出作曲家慌亂不安，陰晴不定的心緒。綜合比較四個版本后可以看出，在樂曲的第23-24小節出入較大，波蘭國家版和米庫里版本在兩個小節標有“cresc”的漸強記號，亨樂版則沒有任何標注，而在黑泰爾版中，從第23小節的第二拍開始，每拍第一個音都標有“﹥”重音記號，一直持續到第32小節。本人認為用cresc比較合理，在25小節處有“f”，因此應做漸強達到“f”的效果，豐富樂曲的起伏變化。

（五）連線與分句的比較

肖邦非常注重樂句的處理，他認為錯誤的分句就好像是演講的人在用外語背誦一樣，會產生很多錯誤的停頓，這樣一來，意思往往被扭曲。肖邦不喜歡把他的作品彈奏的很零散，而是要求大家把他的音樂旋律彈得悠長連貫。在這一點上，個人認為米庫里版做得比較好。第60-61小節、77-81小節、129-132小節、216-221小節等處都有所不同。以第77-81小節為例，米庫里版本采用的是長樂句的大連線，波蘭國家版在79小節后稍有停頓，而亨樂版和黑泰爾版在這里卻換了兩次“氣”。

（米波蘭哼或黑）

（六）踏板的比較

在肖邦奏鳴曲這部作品中，黑泰爾版幾乎每一小節都有踏板標注。本人選曲踏板標記差別較大的地方進行對比以93-96小節為例：亨樂版和米庫里版只在93小節的第一個音有“踩”的標記，但在與之旋律相同的221-224小節則有標記，我們可以進行參考。黑泰爾版中，93小節的第一個音踩下，第五個音放開；94小節第一個音踩下，第二個音放開，第五個音踩下，第六個音放開；而在95小節，則采用切分踏板的形式，直到第96小節的第二個音放開，隨后又接一個同步踏板（即與彈奏的音同時起落）。

三、結語

關于樂譜版本問題的分析與比較，一直都是各抒己見，百家爭鳴。本文通過對樂譜版本中的各個音樂要素，向讀者直觀地呈現出各個版本之間的差異。希望能為鋼琴奏鳴曲的演奏和教學過程提供參考。