評劇藝術形成發展的三個時期

張春芳（黑龍江省北安市非物質文化遺產保護中心，黑龍江 北安 164000）

評劇藝術形成發展的三個時期

張春芳
（黑龍江省北安市非物質文化遺產保護中心，黑龍江 北安 164000）

本文以評劇形成發展的三個時期入手，力求探索民間地方戲曲劇種從孕育、形成到發展的普遍性規律和特點。其得到的啟示為：一是都脫胎于本土的某一種民間說唱、民間歌舞等藝術形式；二是從母體藝術到初具戲曲形態，一般都有一個過渡形式（評劇稱“拆出”）；三是劇種形成初期，均帶有母體藝術的濃重特征；四是在形成至成熟和發展過程中，都善于吸收先成熟的劇種及相鄰兄弟藝術形式的精華，以完善自己。這四點，則是民間戲曲劇種形成與發展普遍規律的具體體現。

蓮花落；唐山落子；“奉天”落子

中國戲曲劇種史顯示，任何一個民間地方劇種的孕育、形成和發展，都是循著其自身內在的衍變規律，從小到大，從簡單到復雜，從低級到高級，循序漸進地向前演進，從而使其逐漸成熟，成為在藝術上達到盡善盡美的傳統戲劇形式。而其發展的階段性和時期性，則是它的主要特征，評劇即是這種特征的典型代表和主要體現者。

一、蓮花落時期

評劇是在民間說唱“蓮花落”和民間歌舞“蹦蹦”的基礎上發展起來的一種民間戲曲劇種。

蓮花落即“落子”，又稱“蓮花樂”，源于唐、五代的“散花樂”，最早為僧侶募化時所唱的宣傳佛教教義的警示歌曲，宋代始流入民間。元明以來，漸有寫景和敘事之作，其最興盛時為清乾隆之后出現了職業藝人，并與民間另一種形式“什不閑”合流。其表演者為一旦一丑，初為徒歌，自擊節子板自唱，且歌且舞。一場節目一般由以下段落組成：一、擊鼓開場；二、報四喜（由擊鼓者面向觀眾朗誦四句即興喜歌）；三、表演“單口”；四、“對口”或“拉場玩藝”壓軸。演出曲目有《楊二舍化緣》、《小王打鳥》、《西廂》、《安安送米》、《王小二趕腳》等。著名藝人有金菊花、成兆才、孫鳳鳴、孫鳳崗等。

蓮花落的曲調較簡單，多為上下句結構，有平調和悲調之分，另有（哭柳子）、（云里翻）和（海底撈月）等專用曲調。

二、唐山落子時期

1910年（一說1909年），蓮花落班社進入唐山演出，深受群眾歡迎。此時，成兆才等藝人對蓮花落的表演進行了改革：一是將曲目中的原第三人稱的敘事體，改為第一人稱的代言體，由演員扮演劇中人。二是吸收蹦蹦的音樂素材，創造行當唱腔。三是吸收河北梆子唱腔中的（導板）、（尖板）、（搭調）、（安板）等板式的音樂成分，創造了（慢板）、（二六板）、（大安板）、（小安板）、（尖板）等新的板式，提高和豐富了音樂的表現力。四是搬用了全套河北梆子樂隊、器樂曲牌和打擊樂，采用板胡為主奏樂器，故被稱為“平腔梆子戲”。五是學習戲曲的表演程式，發展腳色行當，增強了刻畫人物的藝術表現手段。

此時，正值辛亥革命和“五四”新文化運動時期。作為評劇第一代劇作家成兆才創作的《楊三姐告狀》，久演不衰，成為最負盛名的評劇代表作。此一時期為男旦時期，著名演員有月明珠、金開芳、倪俊生、開花炮等。代表性劇目有《開店》、《開嗙》、《杜十娘》、《安安送米》、《楊三姐告狀》、《占花魁》等。

1913年前后，成兆才、月明珠等為首的“京東慶春班”，以平腔梆子戲的名義進入天津演出，一種新的戲曲劇種，以嶄新的風貌接受了觀眾的考驗而一舉成功。此時期在音樂上的成就，主要包括兩個方面：一是（月明珠調）的產生。應該說，（月明珠調）是平腔梆子戲時期音樂中具有劇種音樂標志性意義的唱腔曲調，是以蓮花落音樂中的（喇叭牌子）為基礎，以（東路二六板）的旋律、調式為依據創作的一種唱腔曲調。現今的評劇主要唱腔（正調），即是在（月明珠調）基礎上發展形成的。二是倪派生腔（二六板）的出現，是此一時期富有特色的一種行當唱腔曲調。

三、“奉天”落子時期

1923年左右，“唐山落子”時期的演員赴東北各地演出，以沈陽（舊時稱“奉天”）為藝術的活動中心，稱為“奉天落子”。此一時期出現了花蓮舫、李金順、芙蓉花、筱桂花、劉翠霞、白玉霜和喜彩春等女演員。其中，以李金順的影響、成就最大，與白玉霜、劉翠霞和筱桂花等四人，被譽為當時評劇的“四大名旦”。1928年，李金順以時裝新戲《愛國嬌》轟動東北名城哈爾濱。

此一時期，由于大量女演員登上評劇舞臺，遂促進了本劇種音樂的進一步發展。其主要表現為：一、（慢板）腔的創新。首先，結構上徹底突破了原上下句各兩個分句的規范，形成了三分句的樂句結構，并產生了新的句型和小“墊頭”。其次，旋律上出現了以劉翠霞為代表的善走高音域的腔調，以及以白玉霜為代表的常以走低腔（低旋律）取勝的曲調。第三，在演唱速度和板式運用上，更突出演員的藝術個性。如白玉霜演唱的（慢板）速度為 =60-80，很慢，獨樹一幟，演唱之后一般不接（垛板）。而筱桂花和劉翠霞在演唱（慢板）之后，則必接（垛板）。第四，在唱腔旋律進行中，常出現四、五、六、七度等大跳音程。二、（哭迷子）腔的發展。在吸收了皮黃腔的樂匯后，使其更完整，突出了戲劇性效果。三、（搭調）的豐富多彩。劉翠霞的（搭調），由于借鑒了河北梆子（搭調）的形式，其中融入了角調式蓮花落“散唱”的部分音調，從而使（搭調）的曲調，更為絢麗多姿，無論從功能和藝術表現上，都遠遠超過河北梆子的（搭調），使之成為評劇音樂中一種重要的表現形式。四、風格的多樣性。如李金順的高亢粗獷、明亮新穎；白玉霜的低回婉轉、細膩真切；劉翠霞的挺拔激越、柔美抒情；愛蓮君的柔婉華麗、嫵媚多姿等。五、樂隊完整齊備。此時期由于增加了許多新樂器，故使其成為一個各聲部基本齊全、具有一定規模的民族樂隊，大大提升了藝術表現力。

張春芳（1968—），女，黑龍江省北安市非物質文化遺產保護中心，國家二級演員。