紅旗壯歌韻流芳

楊星野　古宏亮

“劈開太行山，漳河穿山來，林縣人民多壯志，敢叫日月換新天……”伴隨著慷慨激昂的旋律，專題片《圓夢》緩緩降下了帷幕，而我的心潮卻開始了跌宕起伏：曾幾何時，七十萬林縣人民面對著惡劣的生存環境，自力更生、奮發圖強，整整十載與天斗與地斗，不僅向世人昭示了“敢叫日月換新天”的大無畏氣概，更在中華民族文明史冊上鐫刻下了彌足珍貴的紅旗渠精神。這是林縣人民用青春、鮮血乃至生命書寫出來的信仰圖騰，可以流傳后世、永警世人。《圓夢》通過對跨時代的史歌傳奇、全生活的本真實錄、正能量的精神永續的淋漓盡致的展示，告訴了我們：如今，紅旗渠的故事似乎已日漸模糊，但紅旗渠精神，卻將永放光芒。

跨時代的史歌傳奇

一般而言，專題片往往會以講述某一時期或時段的故事為主要內容，以求筆墨集中；然而《圓夢》卻“反其道而行之”，并沒有將敘事局限于一個時間段里去進行，而是創造性地根據全片所要闡述的主題，巧妙地運用了“跨時代”的敘事方式，即《圓夢》的整體敘事所包含的時間跨度很大，涵蓋了不同的時代。這種“跨時代”的敘事方式，實際上并不好操作，很容易使主題顯得分散、結構顯得渙散。但《圓夢》的操作處理卻十分到位，使全片呈現出一種磅礴之氣，讓觀眾為之震撼；同時還通過將時代符號進行具象化表達的方式，昭示出故事所發生的不同的時代背景和鮮明的時代氣息。

運用“編年史”性質的敘事方式，可以“連續性”地表達出事情的來龍去脈，從而將重大事件的脈絡“從頭至尾”清晰地呈現出來。《圓夢》主要是圍繞著 “人工天河”紅旗渠的修建及紅旗渠精神的繼承和發揚這一主題來進行的，因此在敘事時，采取了時序性敘事的手法，故事的時間跨度則經歷了五十多年：從“為什么要修建紅旗渠”開始，一直講述到“紅旗渠精神在當代的詮釋”，中間敘事涵蓋了好幾個階段，有修建之初的通盤考慮后下定決心，有修建過程中林縣人的血與汗乃至生命的付出，有修建成功后林縣人的歡天喜地以及世人的驚嘆，有伴隨著時代發展紅旗渠精神的不斷演繹……使觀眾的情緒隨年代起伏，從而更多地讀懂紅旗渠。總體來說，《圓夢》實際上就是一部關于紅旗渠的編年史，按照時間發展順序的時序性手法，全景式地介紹了紅旗渠及紅旗渠精神，這種近似史詩般的記敘風格使全片顯得極為恢宏大氣，讓人擊節贊嘆。

具體到對不同時代的逐一描述，編導則通過對該時代所具備的特征的突出描寫，營造出了不同時代獨特而鮮明的時代氣氛，既增強了感染力又顯得極為生動。在《圓夢》中，主要是通過細節描寫來刻畫出故事所發生的時代背景。如在講述1960年林縣人開始修建紅旗渠時，運用了“大干快干社會主義”等標語及其他細節，來道明那個年代的火熱；介紹修建過程中發生的故事，則用“迎風招展的‘突擊隊大旗”等細節畫面，來表明林縣人的拼搏精神；當紅旗渠最終竣工時，則運用了“時任黨和國家領導人的視察照片”以及“當時的新聞報道”等定格手法，訴說出勝利后的震撼與偉大；當訴說到改革開放新時期林州人續寫征程時，高樓林立等現代氣息濃郁的畫面很好地昭示出了時代背景。總而言之，《圓夢》對每個時代的描述，都很精確到位，能讓觀眾設身處地地融入，去領悟每個時代下所發生的故事的深層意義。

全生活的本真實錄

敘事的清晰度歷來是專題片一直致力的藝術追求之一。通常為實現敘事的清晰性，編導應采用“真實性為先”的原則，其次是“全面性為輔”的原則，真實而全面地進行敘事，將故事的每一條脈絡、每一個細節盡可能地展示出來，這樣故事就顯得清楚明了，并且能得到觀眾的認可。《圓夢》在講求敘事清晰度方面，正是采用了“真實性為主，求真實敘述；全面性為輔，求全面講述”的處理方法，使得全片如同一幅寫實巨卷，既筆墨清晰，又包羅萬象。

紀實性鏡頭、全景畫面相關資料的恰當運用以及當事人的陳述等等，使得真實性原則得到了最高體現，從而讓觀眾對故事產生了信服感。首先，《圓夢》運用了長鏡頭等紀實性較強的鏡頭語言，如在表現紅旗渠建設時，曾多次出現了12秒鐘以上的長鏡頭，在講述林州人在新時期的奮斗時，編導也刻意地利用長鏡頭來體現出片子的紀實性；其次，多次運用大全景畫面，通過鏡頭的搖移，寬視野地記錄場景，從而盡顯真實性；再次，在敘事節點上，大量運用了視頻資料，通過視頻資料的還原性講述，以求闡述歷史事實；最后，通過當年建設者的回憶性采訪，讓他們去講述自己的親身經歷，這種“現身說法”的敘事也會使觀眾信服。總而言之，《圓夢》運用合力，奠定全片的真實基調。

多線式的敘事線索能夠讓觀眾“全面”了解全片，并加深對全片敘事的深度理解與總體概括。《圓夢》的敘事線索可說是多條的：有編導引導，如“1960年，林縣人民決心向惡劣的環境開戰……”這一解說音，就是在引導敘事，全片中解說音多次在有效地調度著故事的進行；有插入敘事，當敘事進行到某一節點時，往往會進行細化描寫，引入某個故事，如“青年洞這里，曾經發生了感天動地的故事”，這一敘事就是插入性的敘事；有正敘，如講述紅旗渠的修建時，就是按照工程的發展來敘事：有倒敘，如在講述工程勝利竣工后對建設征程的回憶；此外還有時序性敘事，如介紹紅旗渠精神的發展，有并列式敘事，如講述當代林州人的努力圓夢……這一切，都是為了讓觀眾全面地去了解那段歷史的故事以及歷史背后的精神。

正能量的精神永續

什么是專題片的敘事高度？就是片子所要表達的思想。即片子在歌頌什么、批判什么，弘揚什么、鞭撻什么、宣傳什么、否定什么。一部好的專題片，應該充分體現出政治價值、教育價值、宣傳價值，要噴發出“正能量”。《圓夢》在這一點上做得尤為到位。全片實際上始終在宣傳“紅旗渠精神”這一正能量，從紅旗渠精神的誕生到不同歷史時期紅旗渠精神的不斷發展，可以說旗幟鮮明地勾勒出了全片的紅色主線。

任何精神的內核都是永遠不變的。因此，將“一以貫之”的精神信念作為貫穿全片的思想主線，可謂闡述全片理念的高明手段，能夠引領觀眾始終沿著編導所設定的“思想軌跡”去觀看全片。《圓夢》一以貫之的精神信念是什么？就是林縣人所創造出來的紅旗渠精神，而這一精神在熒屏上的具化表現就是 “圓夢”：當年林縣 “祖祖輩輩都喝不上水”，林縣人民戰天斗地，是為了圓喝水的夢；后來為了改變家鄉的貧困面貌，林州人民再次去拼搏，付出勤勞和智慧過上了幸福安康的生活，是為了圓創業的夢。而無論講述的是什么故事，實際上都是為了“實現夢想”，即“圓夢”。通過什么圓夢？就是紅旗渠精神，就是奮斗。這就是《圓夢》一片所要傳遞給觀眾的信念。

當然，任何精神的實質雖是不變，但其內涵卻會隨著時代的發展而發展。《圓夢》中的紅旗渠精神，“奮斗”這一核心不變，但具體內容卻在“與時俱進”。編導如此處理，是為了充分體現全片的現實意義和時代價值。《圓夢》中開宗明義地講述了林縣人民所創的紅旗渠精神的內涵，即“自力更生、艱苦創業、團結協作、無私奉獻”。正是這種內涵引領著林縣人民克服千辛萬難，最終飲上幸福之水。然而，當到了歷史新時期，林縣人民所面對的困難，不再是“沒水吃”，而是“沒錢賺”。為了改善貧困生活，林縣人民再次奮斗，將紅旗渠精神延伸出了新的時代內容，那就是 “難而不懼，富而不惑，自強不已，奮斗不息”，最終在開創美好新生活的道路上昂首前進。《圓夢》告訴了我們，紅旗渠精神在與時俱進，它伴隨時代的發展，在不斷煥發出新的光芒。