7號(hào)高地奏鳴曲

吳平安

一個(gè)志愿軍連隊(duì)奉命扼守一處高地，在經(jīng)歷了8天8夜的阻擊戰(zhàn)后，除一名小戰(zhàn)士存活外，包括數(shù)次補(bǔ)充的兵員在內(nèi)全部陣亡。

不難看出，在我們豐富的戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)積累中，西元鎖定的只不過(guò)是一次規(guī)模不大的戰(zhàn)斗，他既無(wú)意于展開(kāi)大兵團(tuán)作戰(zhàn)的恢宏，也無(wú)意于描寫小分隊(duì)游擊的傳奇（而這，正是以往戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)津津樂(lè)道的套路），進(jìn)攻一阻擊，進(jìn)攻一阻擊，如此而已。

在一部中篇有限的體量里如何拓展小說(shuō)的格局，關(guān)鍵在這場(chǎng)阻擊戰(zhàn)的意旨能否突破單一英雄主義的謳歌，或者說(shuō)，以一場(chǎng)阻擊戰(zhàn)為觸發(fā)點(diǎn)，如何擴(kuò)充小說(shuō)的幅度，抵達(dá)小說(shuō)的縱深。與此內(nèi)容追求一體兩面的，是敘述上怎樣顛覆一場(chǎng)戰(zhàn)斗全過(guò)程慣常的線性敘述模式——甚至以諸如插敘、倒敘之類的手法，也因其陳舊而無(wú)法從根本上撼動(dòng)線性敘述的呆板。明乎此，敘述形式的苦心經(jīng)營(yíng)便是當(dāng)然的。西元在這兩個(gè)維度上，顯示了自身良好的小說(shuō)家素質(zhì)。

這部題為《死亡重奏》的中篇，“死亡”是文學(xué)向哲學(xué)的靠攏，“重奏”是文學(xué)朝音樂(lè)的越界。

正如一部交響樂(lè)或奏鳴曲的主題常在開(kāi)端呈現(xiàn)，而后在整個(gè)作品不斷展開(kāi)中徐徐顯示其全貌那樣，小說(shuō)簡(jiǎn)短的前奏，“你把苦難強(qiáng)加于我，我把苦難變成武器”點(diǎn)醒了作品蘊(yùn)含的深意。序章開(kāi)篇，是為全文奠定基調(diào)的章節(jié)，這一基調(diào)給讀者的沖擊力是極為強(qiáng)烈的，這種沖擊力來(lái)源于“戰(zhàn)壕里的真實(shí)”。熟悉當(dāng)代文學(xué)進(jìn)程的讀者知道，這一術(shù)語(yǔ)系舶來(lái)品，它來(lái)自蘇聯(lián)的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)，即便是在中蘇蜜月期，這一術(shù)語(yǔ)依托的戰(zhàn)爭(zhēng)景觀敘述也招致了我們刻意的反彈，中蘇決裂之后，則被作為典型的修正主義文藝觀而大加撻伐。……