觀第三屆川劇丑角劇目傳承展演之思考

禹銀花 （四川師范大學 610000）

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觀第三屆川劇丑角劇目傳承展演之思考

禹銀花 （四川師范大學 610000）

摘要：川劇振興一直是個話題，丑角戲是川劇具有特色的戲，通過觀看此次劇目展演與了解，提出的一些思考。

關(guān)鍵詞：劇目；表現(xiàn)形式；老齡化；木偶式

2015年12月7日，由四川省文化廳主辦，四川省戲劇家協(xié)會、四川省川劇理論研究會、四川省川劇院、重慶市川劇院聯(lián)合承辦的第三屆川劇丑角劇目傳承展演在四川省川劇院拉開帷幕。12月7日至10日，觀眾們充分享用了這次川劇丑角折子戲曲大餐。通過觀看此次劇目展演，筆者得出如下觀點：

一、川丑劇目繁多

在川劇300年的發(fā)展過程中，積累了川丑劇目400余個，形成了豐富的丑角類別和流派代表劇目。丑角在川劇體系里是很重要的流派，也是深受觀眾歡迎的喜劇性人物。劉成基、李文杰、周裕祥、周企何等前輩川劇藝術(shù)家所創(chuàng)造的一系列妙趣橫生的舞臺形象，迷住了幾代觀眾。

從12月7日到10日，為期四天的演出，分別由四川省川劇院、成都市川劇研究院、重慶市川劇院、自貢市川劇藝術(shù)中心、宜賓市酒都藝術(shù)研究院、瀘州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護傳習所、南充市川劇團、四川藝術(shù)職業(yè)學院這8個川劇院團帶來23部川丑劇目，囊括川劇的昆、高、胡、彈、燈五大聲腔。其中有1臺昆腔、6臺高腔、4臺胡琴腔、4臺彈戲，8臺燈戲。包括《瘋僧掃秦》《秋江》《拿虎》《盜甲》《迎賢店》《打判官》《王婆罵雞》《打雙相》等經(jīng)典折子戲。此次展演中，川劇界的丑角名家都帶來了各自的代表作，比如，陳飛的《拿虎》、蘭家富的《活捉三郎》、任庭芳的《贈袍》、廖曉宣的《迎賢店》，最令人佩服的是78歲高齡的汪洋帶傷再次登上舞臺，表演了他的代表作——川劇陳派丑角經(jīng)典折子戲《九流相公》。據(jù)了解，這23臺川丑折子戲，經(jīng)過了精挑細選，實際上參選川丑折子戲遠遠多于這個數(shù)字，而川丑劇目更是繁多。

二、表現(xiàn)形式豐富

川劇名堂多，光丑角就有袍帶丑、官衣丑、龍箭丑、褶子丑、方巾丑、武丑、老丑等。丑角的區(qū)分主要依據(jù)演員的動作、著裝。此次展演《盜甲》里的時遷就是武丑，身著緊身衣褲，善用武功，步履輕盈，從幾米高處翻下來，落地無聲。《西關(guān)渡》中的陳采是褶子丑，《秋江》中的艄翁，性格善良，詼諧風趣，典型的老丑。《春草闖堂》的胡知府，是丑行里面的官衣丑。《迎賢店》里的店婆，是丑旦。

除了丑角的種類豐富，還有豐富的聲腔表現(xiàn)形式。五大聲腔各有特色。昆腔強調(diào)曲折婉轉(zhuǎn)，節(jié)奏較緩。《盜甲》是此次唯一的昆腔劇目；《刺湯勤》《西關(guān)渡》《秋江》《迎賢店》等，是高腔劇目，唱腔婉轉(zhuǎn)悠揚，鏗鏘有力，有幫腔和之；燈戲的樂曲一般比較短小，節(jié)奏鮮明，旋律明快，輕松活潑，最有丑趣劇目的是《九流相公》《齊老爺斷案》《幺妹嫁給誰》等；此次的彈戲有《贈袍》《跪門》；胡琴腔有《活捉三郎》《盤館》《打雙相》《春草闖堂之鬧轎》。總體而言，劇目精彩紛呈，表現(xiàn)形式多樣。

三、丑性魅力十足

川丑最有特色的就是其幽默打趣的方言以及表演程式。川北燈戲《耍耍夫妻》在此次劇演中獲得觀眾叫好，主要講的是耍夫妻好吃懶做，連日無米下鍋，兩人商量裝死人騙財，巧合兩人騙到一家，最后被活活裹尸，揭破謊言。一條板凳，一個謊言，兩個演員把好逸惡勞的“丑”發(fā)揮的恰到好處。

《王婆罵雞》由陳作全扮演，角色的反串本身就是一大“丑”點，加之臺詞的幽默，與時俱進，將罵雞罵出了新高度，贏得了現(xiàn)場不少掌聲，《王婆罵雞》罵的也是一張嘴皮子。

此次唯一的昆腔劇目《盜甲》是昆丑有名的“五毒戲”之一，在此次劇演中時遷也是別有一番“丑”味，時遷身段繁重，有高難度的小跟斗，動作多似壁虎，特別是上房梁“盜甲”時要有像蝎子、壁虎一樣上下無聲的輕功技巧，且唱功吃重。考驗時遷青年演員扮演者的武戲技巧的同時還要有唱功、幽默感，著實不易。

四、演員隊伍老齡化嚴重

演員隊伍是檢驗一個劇種生命力強弱，通過這次劇目展演可以看出，川劇目前的演員隊伍呈現(xiàn)出老齡化的狀態(tài)，特別是民營劇團。我們觀演的這23臺劇目中除了極個別劇目演員是由青年擔當，其余均是中老年演員參演。演員的青黃不接，嚴重脫節(jié)，確實應(yīng)該引起重視。

比如，來自南充市川劇團的川北燈戲《幺妹嫁給誰》，該戲里面的幺妹扮演者吳欣蘭、趙二娃扮演者盧小明顯然和戲中的小妹小哥的年齡不符，他們實際年齡已將近50，雖然演員們也很賣力地演出，贏得不少觀眾叫好，但是如果是更年輕的演員來擔演，整體效果可能會更出彩。同樣是南充市川劇團的《九流相公》由著名丑角汪洋老先生擔演，老先生過硬的唱腔和詼諧的表演，著實把川丑的精髓表現(xiàn)了出來，但是值得我們注意的是，老先生已經(jīng)78歲高齡，對于強度較大的演出已無法參演，精力有限。另外，由重慶市帶來的高腔《刺湯勤》由許詠明扮演，老先生已經(jīng)70有余，很多唱腔顯然唱不上去了，一場戲下來，滿頭大汗。自貢市帶來的高腔劇目《秋江》里面的陳妙嫦扮演者也差不多50歲，作為旦角著實年齡上過大。除了成都市川劇院和四川省川劇院的演員隊伍相對比較齊，其他地級市的演員都普遍偏老齡化。劇種青年演員的承上啟下。

通觀中國現(xiàn)今發(fā)展的比較好的幾個劇種，隊伍力量都非常強大。據(jù)親身調(diào)查，黃梅戲，作為一個新興的劇種，如今隊伍力量龐大，光安慶市下面的八個縣級市就有各自的演出團體，全國各地還有多個黃梅戲劇團，韓再芬劇團更是聞名國內(nèi)外。又比如說秦腔，作為西北的一個劇種，除了在陜西發(fā)展的比較好之外，在甘肅等地區(qū)也發(fā)展的不錯，全國劇團都有覆蓋。據(jù)了解，川劇現(xiàn)在所有的劇團才20個左右，作為一個容納性極強的劇種，需要隊伍需要演員的傳承，這也是當下振興川劇的重要環(huán)節(jié)。

五、部分丑角劇目的木偶化表演

一出好戲除了演員基本程式，人物情感注入尤為重要。川劇丑角折子戲勝在他對人物刻畫的幽默滑稽而不低俗，此次劇目展演整體水平較高，部分演員均是川劇丑角里的老戲骨，但是也有一些劇目的表演者，表演木訥，并不靈動。

《瘋僧掃秦》中的瘋僧扮演者還不夠“瘋”，本該在嬉笑譏罵中揭破秦檜賣國通金之隱私，但是瘋僧的表演有偏木偶，形到神不到。《王婆罵雞》中的王婆，在表演的過程中，因為臺詞的押韻搞笑，引得現(xiàn)場掌聲一片，王婆把嘴皮子練到家了，但是由于王婆是一個男演員反串表演的，在模仿老婦的神韻上還欠缺。《戰(zhàn)萬山》的整個表演反映的問題是；丑角不夠“丑”，演員不是丑行出身，所以在演出時，起到的“丑效”不夠明顯。除了上述劇目，還有部分劇目的演員由于是新演員，在表演的力度上還不夠，另外一個原因是由于演員老齡化，致使一些表演有些生硬，也是情理之中。程式來源于生活，是對生活進行摹形、取神，并藝術(shù)地加以提煉。只有悟通了所演人物的精髓，方能把戲演得更出彩。

綜上所述，川劇丑角折子戲是一個劇目繁多，表現(xiàn)形式豐富的一個富有丑性魅力的種類，它雅俗兼并，幽默詼諧，寓教于樂。同時也存在一些問題，一方面是隊伍力量的薄弱，另一方面需要加強對丑角演員的培養(yǎng)與傳承，把丑角藝術(shù)傳下來，走下去。

禹銀花，現(xiàn)就讀于四川師范大學戲曲學碩士，主要研究川劇及湖南花鼓戲。

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