書法在中國畫中的運(yùn)用

徐 琛 （中國振鳴書畫院 221600）

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書法在中國畫中的運(yùn)用

徐 琛 （中國振鳴書畫院 221600）

摘要：作為世界上四大文明古國，中國文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，而中國畫以及中國書法是我國文化瑰寶中的代表。書法與國畫都具有十分長(zhǎng)遠(yuǎn)的歷史，經(jīng)過了幾千年的發(fā)展歷程，對(duì)后世藝術(shù)發(fā)展具有很大的啟發(fā)作用。本文首先對(duì)書法在中國畫中的地位及作用進(jìn)行分析，然后探討書法在中國畫創(chuàng)作中的具體運(yùn)用，希望能夠給相關(guān)人員提供參考。

關(guān)鍵詞：書法；中國畫；運(yùn)用

書法與國畫都是我國不可缺少的文化瑰寶，是我國文化傳承道路中關(guān)鍵的因素。書法的線條美、線點(diǎn)以及落款，都給了國畫創(chuàng)作諸多的靈感，為國畫發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。目前，我國書法與國畫藝術(shù)受到了西方文化的沖擊，為了弘揚(yáng)與發(fā)展我國的傳統(tǒng)文化藝術(shù)，加強(qiáng)對(duì)書法在國畫中運(yùn)用的研究具有十分現(xiàn)實(shí)的意義。

一、書法在中國畫中的地位與作用

書法用筆是我國古代國畫的特點(diǎn)與具體要求，在中國畫創(chuàng)作過程中，不斷的涌現(xiàn)出眾多的書法用筆技巧。另外，書法與國畫同源，一般在筆墨方面，中國畫用筆往往提倡以書入畫，其中山水畫中就有著行草的中側(cè)鋒以及篆書的中鋒，同時(shí)在樹木房舍、山石畫作品中，也常常用到中鋒為主的書法表現(xiàn)技巧。

書法具有剛性美，同時(shí)也具有線條的柔和美，通過對(duì)書法用筆技巧的使用，能夠在國畫創(chuàng)作中，對(duì)輪廓、結(jié)構(gòu)上加以運(yùn)用，為國畫提供了重要的創(chuàng)作基礎(chǔ)。對(duì)筆法的運(yùn)用，不僅僅體現(xiàn)在起筆、收筆以及行筆等方面，同時(shí)還根據(jù)畫家個(gè)人的習(xí)慣等，或者創(chuàng)作素材的特殊要求，通過特殊的運(yùn)筆技巧加以實(shí)現(xiàn)。筆墨功底在很大程度上決定了一個(gè)畫家或書法家的作品質(zhì)量，是書畫家的敲門磚，同時(shí)也為其提供源源不斷的創(chuàng)作根源。

書法在國畫中的地位十分顯著，但是在現(xiàn)階段，我國畫壇中，出現(xiàn)了較為嚴(yán)重的離線狀態(tài)，書法家不能繪畫；而畫家在書法中的造詣也相對(duì)較低，也是人們常說的書者不能畫、畫者不能書。造成這種現(xiàn)象的原因的多方面的，具體來說：第一，在社會(huì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展過程中，特別是受到西方文化的沖擊，給我國傳統(tǒng)書法以及國畫帶來了眾多的挑戰(zhàn)，而書法也成為了一種藝術(shù)觀賞性的作品，失去了其原有的實(shí)用性功能，人們對(duì)毛筆的使用已經(jīng)被現(xiàn)代化工具所替代，人們對(duì)書法藝術(shù)也越來越陌生；第二，無論是畫家還是書法家，在走入一門藝術(shù)的大堂后，也逐漸失去了涉獵其他門類的精力，導(dǎo)致書畫不能兼顧。

如今，現(xiàn)代的國畫作品中，藝術(shù)大師們往往覺得其缺少了一些東西，其實(shí)就是對(duì)書法的有效運(yùn)用。書法藝術(shù)相對(duì)較難，雖然熱愛書法的大有人在，但是專門從事書法創(chuàng)作的卻寥寥無幾，加上書法難度較大，同時(shí)抽象性特點(diǎn)顯著，其主要的參照就是中國畫；而中國畫的造型在現(xiàn)代也具有較廣的分類，可以對(duì)西方的素描藝術(shù)進(jìn)行依照，雖然兩者并不排除，但是卻讓國畫失去了一定的韻味，這也是一些現(xiàn)代國畫缺少某些東西的體現(xiàn)。

書法與國畫同樣作為我國重要的傳統(tǒng)文化瑰寶，研究在國畫中書法的運(yùn)用，對(duì)弘揚(yáng)我國傳統(tǒng)文化具有特殊的意義。

二、書法在中國畫中的具體運(yùn)用

書法在中國畫中的運(yùn)用主要體現(xiàn)在線條、線點(diǎn)以及落款等方面，具體分析如下：

1.書法的線條組織在國畫中的運(yùn)用

書法主要依靠線條組織構(gòu)建字形，所以也常常將書法藝術(shù)成為線條藝術(shù)，同時(shí)線條也是中國畫的主體。

書畫同源，使用的工具、材料也十分相似，現(xiàn)在依然有很大書畫大師認(rèn)為中國繪畫線條是寫出來的。由于書法與國畫十分現(xiàn)實(shí)，因此書法線條也往往運(yùn)用到國畫創(chuàng)作中，國畫中的線條書寫性也是在此基礎(chǔ)上提出來的。

書法與國畫創(chuàng)作中使用的工具相同，特別是對(duì)毛筆工具的使用，書法與國畫大同小異，但是在創(chuàng)作過程中還需要對(duì)兩者用筆的特點(diǎn)進(jìn)行區(qū)分。將兩者用筆特點(diǎn)綜合起來，并且運(yùn)用到國畫創(chuàng)作中。例如，在竹子繪畫過程中，利用書法中起筆、收筆、順峰與逆峰、節(jié)奏等特點(diǎn)；在山水畫創(chuàng)作過程中，主要利用書法中線條的虛實(shí)、濃痰、粗細(xì)等節(jié)奏特點(diǎn)，把握山石的棱角、流水的柔和。通過對(duì)書法線條的運(yùn)用，能夠增加國畫作品創(chuàng)作的質(zhì)感，能夠產(chǎn)生虛實(shí)變化，讓畫面更加微妙。

2.書法的線點(diǎn)在國畫中的運(yùn)用

以書入畫應(yīng)該重視筆墨情趣，將書法有效的融入到繪畫中，通過書法筆墨線點(diǎn)增加畫面效果的變化。書法與繪畫創(chuàng)作在用筆上具有極強(qiáng)的相似性，書法練習(xí)能提升一個(gè)畫家的繪畫水平。

在一副書法作品中，各個(gè)線條與線條之間、線條與點(diǎn)之間、點(diǎn)與點(diǎn)之間都十分巧妙的結(jié)合在一起，抽象的來看也可以將其看作是一副抽象的畫面。將書法的線點(diǎn)組織運(yùn)用到國畫中，在具體創(chuàng)作過程中，借鑒書法中的點(diǎn)線分布以及結(jié)合。不僅能夠用線條構(gòu)建畫面的輪廓，同時(shí)也能將點(diǎn)作為畫中的重要元素。其中，平行線、波浪線、頓點(diǎn)、長(zhǎng)點(diǎn)等都是國畫中常見的書法元素。但是書法線點(diǎn)不是國畫上的線點(diǎn)，因?yàn)闀ň€點(diǎn)是要受到文字規(guī)則的制約，而繪畫的線點(diǎn)必須受到物像的制約。國畫中可以出現(xiàn)很長(zhǎng)的線，很大的點(diǎn)，但是書法中的線點(diǎn)是絕對(duì)不能遠(yuǎn)離文字的一般規(guī)則。所以，書法的線點(diǎn)是不可以直接移用到國畫中來表現(xiàn)物體的，一定要加以用筆變化

3.書法的落款在國畫中的運(yùn)用

中國民族繪畫具有書、詩、畫、印相結(jié)合的特點(diǎn)。在一副國畫作品中，只有題款以及蓋章后，才能算是一副完整的作品。題款一般分為書法以及詩文兩種形式，在古代，題款僅僅是國畫注腳，到了魏晉時(shí)期，題款的內(nèi)容更加豐富，開始對(duì)繪畫的整體內(nèi)容進(jìn)行概括，就好比一篇文章中的標(biāo)題。隨后，在唐宋時(shí)期，畫家們對(duì)畫中的詩意、情境越來越推崇，文人畫家們對(duì)繪畫的題款研究更加深入，也常常將小楷等書寫到畫面不起眼的地方，以至于書法成為了國畫中的一部分。可以說，書法與國畫具有不可分割的特點(diǎn)，也是古代書畫結(jié)合的重要體現(xiàn)。

在題款的時(shí)候也要注意書體形式，要與畫面的風(fēng)格相配，工筆畫不能用狂草，大寫意畫不宜用正楷。一般來說，工筆重彩或白描，就適合用工整的小楷、小篆或小隸書。工筆帶寫意的畫，用小行書比較適合，當(dāng)然篆書隸書也可以用，但是要靈活使用。在寫意畫中，一般需要采用草書、行書等稍微大點(diǎn)的字體。如果畫面的風(fēng)格主要為清爽、靚麗，題款書法也必須具有秀麗的特點(diǎn)；而對(duì)于古樸的畫，題款的字體也必須具有質(zhì)樸的特點(diǎn)；風(fēng)格大氣的畫，題款也應(yīng)該具有氣勢(shì)、奔放。

三、總結(jié)

在我國歷史發(fā)展的長(zhǎng)河中，書法與國畫經(jīng)歷了悠久的歷史，但無論是哪種風(fēng)格的國畫，都具有點(diǎn)、線、面結(jié)合的特點(diǎn)。書法可以說是國畫中的一部分，線條、線點(diǎn)以及題款等都是書法在國畫創(chuàng)作中運(yùn)用的直接體現(xiàn)。因此，要想學(xué)好國畫，必須認(rèn)真學(xué)習(xí)書法，掌握書法的運(yùn)筆手法以及筆墨特點(diǎn)，將其運(yùn)用到國畫創(chuàng)作中，為其增添有效的繪畫語言。

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