中國當代油畫具象與意象表現形式之比較研究

吳 玲 （海南師范大學美術學院 571158）

中國當代油畫具象與意象表現形式之比較研究

吳 玲 （海南師范大學美術學院 571158）

21世紀我國當代油畫家將藝術取向定位于在結合西方歐美國家油畫觀基礎上，綜合已取得的油畫藝術成果，努力在油畫藝術的表現形式進行更深層次探究。我們知道具象與意象是油畫藝術的兩類基本表現形式。自油畫傳入中國起，我國的歷代油畫家積極的在油畫材料與傳統文化結合的征程中摸索，經過幾十年的努力以期待油畫藝術將具象與意象同時的展示出來。對于具象以及意象任一一種形式來說，將油畫與我國源遠的傳統文化精髓相融合，能推進我國油畫藝術事業蓬勃發展。本文主要在我國當代油畫具象與意象的表現形式上做比較研究。

油畫；具象；意象；比較研究

本文是筆者對中國油畫表現形式系列論文的第二篇，第一篇論文《試論中國油畫藝術的寫意與寫實表現形式》，已于2014年發表。本文主要在原來文章的基礎上，就油畫的表現形式做比較研究。中國油畫經過幾代畫家的努力，現呈現出百家爭鳴的局面，具象、意象、抽象三種表現形式都有優秀畫家在執著地探索。本文主要從具象與意象兩種表現形式上對中國油畫進行比較研究。在具象與意象表現形式的研究探索上，中國油畫藝術家積極的對國外優秀經典的油畫藝術作品進行探究，取其精華為己所用，并在繪制油畫的過程中積極的將中國傳統繪畫的精髓及內涵滲入，使油畫藝術品中體現我國深遠的文化底蘊。另外，中國油畫藝術家巧妙地將本國的傳統繪畫筆墨，意境與優化使用的材料相融相合。

一、油畫藝術具象與意象的內涵之比較

具象，即寫實。在“具象”油畫繪畫過程中，藝術家作品的表達依據客觀物像。而“意象”則是藝術家充分的主觀，此時他們筆下的藝術形象是自由開放的。具象主義強調的是事物客觀的表現樣式，意象則是一種形式較為主觀但是蘊含藝術家對世界的認識的表現手法。在某種程度上，中國油畫的意象受到了我國傳統繪畫精神理念的熏染，在形式的層次上它追求簡潔與優雅，在藝術造型上它表現得出神入化，力爭將油畫藝術對象的意境氛圍與藝術家的感受統一一致，通過繪制的油畫將藝術家的主觀情感淋漓盡致的表達出來。

二、中國油畫的具象與意象表現形式的現狀之比較

自油畫從西方傳入我國的那一天開始，具象這種表現形式就高度的被我國藝術家所重視，因此具象這種藝術表現手法在油畫創作中也被較為頻繁的應用。歷代油畫藝術家通過不懈的努力，運用具象的藝術表現形式在油畫事業發展中均取得了較高的成就。我國具象主義的油畫藝術代表人物有靳尙誼，楊飛云、王沂東、郭潤文、忻東旺、陳丹青、劉小東等。他們在具象油畫上取得了很高的造詣。在油畫藝術作品的創作過程中，當下的中國藝術家更加重視對藝術作品繪畫語言，期待通過藝術作品展現自己的思想價值觀念。不同的藝術家采取不同的表現形式，因此他們筆下所形成的藝術作品風格之間也會存在顯著的差異，但是一致的是，所有的油畫藝術作品都蘊含著創作者的自身意識理念。縱觀當代藝術領域的發展，備受人們關注的莫過于現代藝術理念，大多數現代藝術家追求在作品中將自己的內心情感境界通過藝術作品的形式表現出來。為了達到這個目標，藝術家提出了新穎別致的藝術設想。因為在這種藝術氛圍的熏陶之下，我國很多的具象油畫藝術家不但注重提升自身的繪畫技能，還注重培養對當下社會問題敏銳的洞察能力，同時也非常注意作品的藝術內涵和畫面的美感。也可能是基于此基礎的原因，推動了我國具象油畫的發展。

而追求意象精神境界的另一大批中國油畫在使自身的技能達到嫻熟的基礎之上，最大限度地將中國傳統文化精髓與油畫藝術作品相交融，此時意象的油畫藝術作品就應勢而生成了。觀賞一幅意象的油畫作品我們就會發覺它具有獨特的韻味以及神采，我們能從作品的內容上體會出創作者的思想情感，以及感受自身的意境氛圍。換句話說，意象的油畫藝術作品對讀者散發著極為強烈的感染力，這樣讀者就能通過對油畫作品進行觀賞理解繪制者心靈深處的真實情況，所以說，意象作品相對于具象作品而言，它對內心的表現重視程度是極高的。20世紀初期，我國油畫意象的代表先驅有很多，例如，關良、常玉等人物，他們的作品藝術風格帶有中國意象痕跡的。當代的趙無極，吳冠中，吳大羽，蘇天賜、洪凌，閆平、王克舉、張冬峰等著名油畫是當代意象油畫的代表性畫家，他們的藝術主張融入了中國文化精神。

三、油畫藝術具象與意象的精神實質之比較

具象作為油畫藝術內涵的一種表達形式，它強調從真實的情況出發，要求所繪制的藝術對象是切實逼真的，與實際生活相吻合。另外，具象的藝術手法十分的重視對對象細節的刻畫工作，它力爭再現將所有繪制的對象的形體，以及對象所處的空間狀態精確的表現出來，創作者準確的從客觀的角度出發，對藝術對象進行理性的繪制以及寫照工作。意象油畫作品的著重情感表達，和主觀意識的表現。這種表達方式不僅僅是經過藝術家一時的創作激情，以及他們心靈深處的意境而體現出來的，它帶有理性客觀的具象底蘊的，這樣才能做到向觀者傳遞情感。

其實在我國油畫界中，具象油畫與意象油畫之間并不存在思想沖突，具象油畫注重的是油畫本體的造型設計技能，旨在鍛煉繪制者的理性分析技巧能力；意象油畫實質上就是鼓勵創作者真正的擺脫傳統思想觀念的束縛，進行創作，全面的開拓自己的思維范疇。

結語

不論是采用具象還是意象的表現形式，畫家在作品的創作過程中，都需要將自身的感受恰當的表達出來，這樣的油畫作品才會切實藝術的主題精神，才會富有深意，才能向觀賞者傳播藝術對象的本質內涵以及價值精神。

[1]劉文齊.繪畫意象與中國意象油畫[D].安徽師范大學，2007.

[2]張鼎銘.論中西方油畫肖像藝術中的“具象”與“意象”的精神意義[D].南昌大學，2014.

[3]谷洋.寫意與寫實表現形式在中國油畫藝術中的應用[J].科技展望，2015.

吳玲，女，1982年生人，海南海口人，碩士，海南師范大學美術學院教師，研究方向為油畫創作與教學研究。