工筆精雕的特征及其發(fā)展方向

薛愛民　（江蘇省如皋市愛民紅木雕刻工作室　226542）

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工筆精雕的特征及其發(fā)展方向

薛愛民（江蘇省如皋市愛民紅木雕刻工作室226542）

摘要：中國(guó)木雕藝術(shù)歷史悠久，一直在中國(guó)的傳統(tǒng)文化和藝術(shù)史上占據(jù)著十分重要的地位。近些年來(lái)，隨著家具行業(yè)的興起，人們的審美水平也越來(lái)越高，一種新型的木雕藝術(shù)進(jìn)入了人們的視野。工筆精雕是來(lái)源于中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫的基礎(chǔ)靈感之上，以花、鳥、動(dòng)物、山水為主要的雕刻內(nèi)容，達(dá)到達(dá)到“工寫相諧、收放有度、氣韻生動(dòng)、詩(shī)意盎然”的純美境界。本文在這個(gè)基礎(chǔ)之上，對(duì)于工筆精雕的概念和發(fā)展做出具體的闡釋，就工筆精雕的理論和實(shí)踐作具體的說(shuō)明，進(jìn)而探討工筆精雕的虛實(shí)相生之美及其對(duì)于家具創(chuàng)新發(fā)展的意義。

關(guān)鍵詞：工筆精雕；絲翎檀雕；淺浮雕；家具；發(fā)展方向

中國(guó)的國(guó)土遼闊，木雕工藝由于受到當(dāng)?shù)匚幕唾Y源的影響，呈現(xiàn)出各不相同的特色。影響較廣的有東陽(yáng)木雕，樂清黃楊木雕，廣東潮州金漆木雕，福建龍眼木雕。傳統(tǒng)的木雕技術(shù)經(jīng)歷不斷發(fā)展雖然已經(jīng)成熟，但是少有創(chuàng)新。近些年來(lái)，工筆精雕開始漸漸進(jìn)入人們的視野，工筆精雕將我國(guó)傳統(tǒng)的工筆國(guó)畫的意境之美和紅木雕刻的技術(shù)完美地融合在一起，成為了雕刻藝術(shù)史上的一次創(chuàng)新性的革新。對(duì)于木雕藝術(shù)的發(fā)展具有十分重要的意義。

一、工筆精雕的形成

說(shuō)到工筆精雕的形成，還要從家具市場(chǎng)上出現(xiàn)的絲翎檀雕說(shuō)起。絲翎檀雕只運(yùn)用黃檀、紫檀等作為原料，創(chuàng)新性地用鐵筆將花鳥經(jīng)過(guò)創(chuàng)造雕刻在上面，用淺浮雕的形式立體的呈現(xiàn)在檀木之上，形成一種新型的工藝美術(shù)品。但是由于該工藝使用的是局部雕刻，是專門針對(duì)鳥羽毛的雕刻，這種雕刻技藝只單一的傳達(dá)花鳥在紅木雕刻藝術(shù)的古典之美。這個(gè)時(shí)候，工筆精雕便應(yīng)運(yùn)而生了。所謂的“工筆精雕”是以適合雕刻的名貴木材作為主要載體，以雕刀、鐵筆等工具在載體上按照工筆畫的模子作畫。通過(guò)淺浮雕的形式將工筆畫的圖案立體地展示在木質(zhì)表面。與絲翎檀雕不同的是，工筆精雕的范圍更為廣泛，雕刻的對(duì)象也更加豐富，不僅可以進(jìn)行局部的雕刻，還可以進(jìn)行整體的工筆雕刻。工筆精雕是在雕刻花鳥蟲魚動(dòng)物的時(shí)候，將工筆國(guó)畫“絲毛”的手法運(yùn)用到雕刻手法中，每件作品都立求手法工細(xì)秀麗，刀法嚴(yán)謹(jǐn)，以刀代筆細(xì)細(xì)刻畫，雕工線條纖巧流暢，嫻熟綺麗，毛發(fā)刻畫惟妙惟肖、淋漓盡致，線條一絲一縷仿如真的一般，清晰的毛發(fā)絲絲可見，柔中有剛，細(xì)而不亂，質(zhì)感豐富、構(gòu)思細(xì)密，花瓣枝葉轉(zhuǎn)向自然細(xì)致入微，從橫交錯(cuò)，立體感極強(qiáng)。此雕刻技法立意新穎，層次鮮明，工筆精雕藝術(shù)對(duì)花鳥蟲動(dòng)物的眼睛處理和眼睛周圍毛發(fā)的的走向、處理更為細(xì)致，藝術(shù)家首先要了解眼睛的構(gòu)造和周圍毛發(fā)的分布，眼睛是作品中最重要的部位，作品所講究的是神韻，炯炯有神在這里是關(guān)鍵。立求把國(guó)畫和創(chuàng)作者的靈魂溶合一起銘刻在2—6毫米厚的木質(zhì)載體上，使作品中的花鳥蟲魚動(dòng)物立體再現(xiàn)，利用材質(zhì)的特點(diǎn)及規(guī)劃的起伏，產(chǎn)生不同的肌理效果與光影層次感，在木材上產(chǎn)生金屬光澤感，同時(shí)通過(guò)特殊打磨工藝手法，作品不上漆、不上蠟，即可達(dá)到潤(rùn)澤、靈動(dòng)的效果，為淺浮雕這一傳統(tǒng)文化注入了新的活力。

二、工筆精雕的特點(diǎn)及意義

工筆精雕不管是在雕繪手法，還是在構(gòu)圖形式上都十分接近工筆圖畫。一方面保留了中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫精致寫實(shí)的特點(diǎn)，將整體圖畫的構(gòu)圖立體化地呈現(xiàn)在堅(jiān)硬的檀木之上，能夠達(dá)到工繪如實(shí)、形神兼?zhèn)洹⑻搶?shí)相生的效果。另一方面，工筆精雕拓寬了木雕藝術(shù)的可能性，將工筆畫以淺浮雕的形式呈現(xiàn)出來(lái)，營(yíng)造出虛實(shí)相生的審美價(jià)值，延續(xù)、深化了傳統(tǒng)木雕的描繪功能，拓展了其應(yīng)用

范圍。工筆精雕所雕刻出來(lái)的形象不再是簡(jiǎn)單的、單一的某一種紋飾，而是構(gòu)成了一幅幅精致寫實(shí)的圖畫，具有完整性和寫實(shí)性。工筆精雕能夠通過(guò)板面的凹凸起伏來(lái)表現(xiàn)的山水人物紋，突破了傳統(tǒng)的、單純的浮雕、透雕、圓雕等雕刻手法的束縛，能夠?qū)⒐すP畫中的景象借由這種木雕手法完美地展現(xiàn)出來(lái)。工筆精雕技術(shù)的出現(xiàn)不僅對(duì)于木雕技術(shù)有著前所未有的開拓意義，它對(duì)于工筆畫而言，也具有十分重要的意義。它轉(zhuǎn)變了傳統(tǒng)的宣紙載體，而以刀代筆，成功地應(yīng)用木雕進(jìn)行工筆畫的再創(chuàng)造。

三、工筆精雕對(duì)家具行業(yè)發(fā)展的影響

1.豐富了紅木家具的雕刻技藝

雕刻技藝能夠?yàn)榧揖咂鸬藉\上添花的效果，各種不同的紋飾不僅能夠給人帶來(lái)美的體驗(yàn)，更能夠給家具的使用者帶來(lái)心情的愉悅。雕刻技藝不僅體現(xiàn)出家具的品質(zhì)，更是包含著家具制造者的用心。明清以來(lái)，家具行業(yè)多施以花紋圖案來(lái)表現(xiàn)家具的精美，取得了卓越的效果。傳統(tǒng)的中國(guó)的雕刻技藝有線雕、陰雕、浮雕、平地實(shí)雕、透雕、鏤雕、圓雕、綜合雕等等。近些年來(lái)，傳統(tǒng)的雕刻技術(shù)已經(jīng)不能滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的精神需要，工筆精雕的出現(xiàn)填補(bǔ)了這一空白，創(chuàng)新性的采用淺浮雕的手法，將歷代名家的的工筆畫為主要的模子，以刀代筆，以木為宣，將中國(guó)畫的魅力展示在家具之上，以典雅俊秀、形象逼真的特點(diǎn)迅速占據(jù)了紅木雕刻技藝的一席之地。雖然目前的工筆精雕還處在剛剛起步的階段，但是其精湛的工藝豐富了家具的雕刻技藝，滿足了人們的精神需求。

2.增強(qiáng)了傳統(tǒng)家具的美感

中國(guó)的家具設(shè)計(jì)十分符合使用者古香古色的審美價(jià)值和審美體驗(yàn)。在中國(guó)家具行業(yè)發(fā)展的過(guò)程之中，由于不同的時(shí)代社會(huì)背景的制約和影響，在不同時(shí)期出現(xiàn)了不同的家具風(fēng)格。新時(shí)期以來(lái)，仿古家具雖然在家具的舒適性上下了很多功夫，但是由于傳統(tǒng)的仿古家具的式樣基本固定，圖案和雕刻技術(shù)少有創(chuàng)新，難以滿足使用者的口味，所以，消費(fèi)者在進(jìn)行家具選擇的時(shí)候，很少有人會(huì)選擇仿古家具。這個(gè)時(shí)候，工筆精雕的出現(xiàn)徹底打破了這一僵局。工筆精雕通過(guò)特殊的雕刻手法，將中國(guó)的工筆畫雕刻在家具之上，讓傳統(tǒng)家具既具備舒適性的特征，又將中國(guó)的山水意境和自然之美融入其中，實(shí)現(xiàn)了家具和中國(guó)風(fēng)的完美結(jié)合，提升了家具的美感。可以說(shuō)，工筆精雕的出現(xiàn)對(duì)于仿古家具的研究、開發(fā)和推廣具有十分重要的意義。

四、工筆精雕的發(fā)展方向

工筆精雕作為一種新興的雕刻技藝，要想在木雕行業(yè)得到長(zhǎng)足的發(fā)展，不僅需要立足于傳統(tǒng)的工筆畫的基礎(chǔ)之上，還要在雕刻技藝和時(shí)代性上進(jìn)行不斷的創(chuàng)新，才能更好地適應(yīng)大眾的審美需要。從這個(gè)角度上說(shuō)，工筆精雕一定要把握住自身的發(fā)展方向，才能在符合時(shí)代的發(fā)展和要求。

1.保持與家具的協(xié)調(diào)統(tǒng)一

工筆精雕從最初的簡(jiǎn)單地應(yīng)用于筆筒、掛屏等裝飾工藝品之上，已經(jīng)逐漸發(fā)展成為仿古家具中必不可少的裝飾要素。工筆精雕從小范圍的人群流通，被越來(lái)越多的人所認(rèn)識(shí)和喜愛。與傳統(tǒng)家具的結(jié)合，改變了原來(lái)的難以推廣的局面，開始真正地示于普通大眾。木雕技術(shù)和家具融合歷經(jīng)了漫長(zhǎng)的過(guò)程，但是由于工筆精雕所要描繪的是一種畫面，而不是單一的紋飾，所以在與家具結(jié)合的過(guò)程之中，要注重與家具的造型保持協(xié)調(diào)統(tǒng)一，傳達(dá)出與家具所要的表現(xiàn)相一致的整體感覺，才能起到畫龍點(diǎn)睛的效果。

2.注重與現(xiàn)代家居環(huán)境的結(jié)合

在家居裝飾中，除了家具自身之外，還要注重家具風(fēng)格和圖案與整體風(fēng)格的結(jié)合。工筆精雕展現(xiàn)的是工筆畫的中國(guó)意境之美，如果沒有很好的處理，就將其擱置在現(xiàn)代家居的環(huán)境之中，難免會(huì)顯得突兀。這就要求雕刻者在進(jìn)行雕刻的時(shí)候，要結(jié)合具體的家居環(huán)境進(jìn)行巧妙的設(shè)計(jì)，將工筆精雕與現(xiàn)代家居環(huán)境結(jié)合起來(lái)，達(dá)到和諧統(tǒng)一的效果。例如可以在運(yùn)用工筆精雕的技法的時(shí)候，主要將其點(diǎn)綴在柜門、椅背、床頭等處，這樣的設(shè)計(jì)既精細(xì)生動(dòng)，引人入勝，又有別出心裁的設(shè)計(jì)，達(dá)到統(tǒng)一、現(xiàn)代又經(jīng)典的效果。

3.拓寬了紅木藝術(shù)品市場(chǎng)的收藏渠道

自古以來(lái)，雕刻技術(shù)只是作為建筑、家具市場(chǎng)的附帶品延伸出來(lái)的技藝。隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展，明清時(shí)代，紅木鑲嵌玉石的屏風(fēng)與家具配套裝飾，作為殿堂上懸掛的一種特殊裝飾逐漸被官宦、富庶人家所喜愛。但這種鑲嵌的技藝破壞了紅木本質(zhì)的結(jié)構(gòu)，加之工藝單一，經(jīng)不起時(shí)代的變遷，作品收藏價(jià)值不大。工筆精雕的出現(xiàn)，填補(bǔ)了這一空白，其技法采用淺浮雕的方式，從樣式和雕刻手法都有所改變和進(jìn)化，除了傳統(tǒng)的立地式、折疊式之外，還出現(xiàn)了掛屏、插屏、臺(tái)屏等藝術(shù)品。工筆精雕雕刻出的掛屏等，通過(guò)藝術(shù)家精湛的技巧和豐富的經(jīng)驗(yàn)，將名家工筆名畫在紅木上雕刻顯現(xiàn)。這些作品有的細(xì)巧玲瓏、精致典雅，有的富美華麗、工藝絕倫，這種不破壞紅木本質(zhì)結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新雕刻藝術(shù)，既增加了室內(nèi)裝飾和欣賞的作用，增加了室內(nèi)的古樸、寧?kù)o之美，又反映了人們對(duì)美好社會(huì)環(huán)境鶴生存環(huán)境的向往，更符合現(xiàn)代人的審美觀念和追求。

結(jié)語(yǔ)

本文著重研究了木雕技法中的工筆精雕這一具有創(chuàng)新性技法，對(duì)比了絲翎檀雕與工筆精雕的不同之處，進(jìn)而展示了工筆精雕的創(chuàng)新性特征和意義，展示了工筆精雕的理論來(lái)源及其主要的雕刻手法。在此基礎(chǔ)之上，對(duì)于工筆精雕在家具行業(yè)的影響作出了具體的分析，并提出了工筆精雕未來(lái)的發(fā)展方向。本文基于一個(gè)木雕技法的基礎(chǔ)之上，不僅探索了工筆精雕的技藝之精湛，還發(fā)掘了它應(yīng)用于家具之中時(shí)產(chǎn)生的虛實(shí)相生的美感和自身的藝術(shù)價(jià)值。此次研究，無(wú)論是對(duì)于工筆精雕的發(fā)展，還是對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)家具的創(chuàng)新都具有十分重要的意義。

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