中國畫中的線描藝術

謝　茜　（山西師范大學　041000）

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中國畫中的線描藝術

謝茜（山西師范大學041000）

摘要：中國畫是極富民族特色的，它的美表現在整幅作品的各個方面，“線”作為國畫中的主體，是美術家造型和表達自己思想情感的重要手段。線條的豐富感以及藝術的美感在國畫中獨具特色的。無論是平面的還是立體的作品；是抽象的還是寫實的，它的藝術魅力都是其他語言無法替代的。

關鍵詞：中國畫；線描；美學；藝術形式

線描是中國畫重要的表現藝術形式，它所體現的藝術價值是值得我們去深思，理解和弘揚的。

在我國的原始社會就有彩陶、楚漢帛畫、歷代墓室壁畫和畫像磚，仰韶時代的彩繪線條等等這些都是我國最早用線的作品，證明了我國繪畫用線的這一原則從一開始就很受重視。這些描繪人物、魚蟲、鳥獸等形象的線條，用筆勻細、生動、挺拔，體現了原始藝術的樸素美。東晉顧愷之的《女史箴圖》，畫面中線條勻細、圓潤、挺秀。就像春天的蠶吐絲時，一根勻細的線連綿不斷。這種細致均勻，力量含蓄的線又名“高古游絲描”，這是我國傳統繪畫中線的一種類型。發展到唐宋，人物畫的興起，把線描藝術推向了一座巔峰。吳道子的“吳帶當風”，他畫面中的人物，生動形象，其轉折的線條猶如衣袖的飄動，體現了高度的運動感和節奏感，充分發揮了線描藝術的藝術形式。吳道子《送子天王圖》中的線似乎具有狂風暴雨的速度，氣勢很大。畫面中的每一根線條都有轉折變化，被風翻動的衣帶，猶如飛動的波浪。北宋李公麟畫上的線，是繼承顧愷之，吳道子等優良傳統，開拓了新的境界，他的線描簡潔勻細，有別于吳道子的昂揚激烈的風格，更著重表現文人士大夫優雅的韻致，他創立的樸素優美的白描形式成為后人學習的典范。南宋畫家梁楷的“減筆畫”線條極為簡練、清爽飄逸。他的《李白行吟》圖就是用極為簡練的筆觸，勾畫出李白瀟灑超脫而高潔的品格。《潑墨仙人》則以水墨大筆涂抹手法畫出仙人步履蹣跚的癲狂醉態。這種線條是大寫意人物專用的線。他為我國意筆人物畫的技法發展做出了貢獻。對元、明、清畫家產生了很大影響。元、明、清時期在線描技法上也有一些創新，但基本上是以李公麟開創的“白描”形式為基礎。中國畫家經過長期的藝術實踐，從“民間畫”“院體畫”到“文人畫”，對線的運用各具風采。發展到現在，我國的人物畫有了很大的發展，從一些較優秀的人物作品中，可以看出用線的技法是與時俱進的。

這些從自然生活和書畫實踐中提煉出來的線描，形成了傳統中國畫線條藝術的規范，標志著中國畫線描技法的高度成熟，同時也存在很多問題，有些人泥古不化反而束縛了其藝術的發展。中國畫的線突出體現的美學價值，中國美學家宗白華說：“中國的素描——線描與水墨——本為唐宋繪畫的偉大創造，光彩燦爛，照耀百世，然宋元以后逐漸流為僵化的定型。繪藝衰落，自不待言。”（《美學散步?論素描》）

中國畫表現物象基本形式是線條，線描又是中國人物畫的主要造型技法和表現手段，堪稱中國繪畫獨特的造型藝術。它具有表現物象的輪廓、質量、體積、形神等功能，無論是寫意畫還是工筆畫，均如此。物象的質感、質地不同，用筆當然也不同，如老人、兒童、婦女等皮膚、性格、質感均不同，用筆也就不能相同。婦女、兒童皮膚細膩光滑，用線應用勻細、圓滑的線條。老人蒼老，用線應用干枯且用墨較重的線條。用線時要緊密結合對象，要表現出對象的神態、形體、質感、動態等等。當代畫家們是根據物象的質感、特征來理解線描藝術。當然也保留著古人對線描表現的藝術形式的美——線條的美感特征也就是線描的美。作為一種造型藝術，線描獨特的造型藝術造就了它獨特的藝術美。在中國傳統繪畫中，線用來造型的不僅僅只是指白描，而是就整個繪畫藝術語言的表達，美學家宗白華曾經說過：“中國人這只筆開始于一畫，界破了虛空，留下了筆跡，既流出了人心之美，也流出了萬象之美。”中國畫線描藝術能夠完美的表達物象的形神，質量，運動等，形成了中國繪畫具有民族特色的藝術語言，是中國畫的靈魂。在幾千年歷史沉淀中，漸漸的線描藝術形成了自己獨一無二的美學觀——氣韻生動。在中國美術史上，歷代流傳的優秀白描作品，尤其是壁畫粉本和木刻版畫插圖，作當時的繪畫啟蒙教材之用，而今是國畫初學者的臨摹范本。后方永定搜集古畫把古代畫衣紋的線概括為高古游絲描、琴弦描、橛頭釘描、曹衣描、柳葉描、竹葉描等十八描法（有人又歸納為鐵線描、蘭葉描、減筆描三類），坊間還刻印了不少白描花卉圖譜。這些歷史資料都是我們理解線描藝術的可靠資料，古代畫家們所創造的十八描是我們學習國畫線描的源泉，無論哪種線描都是為了更精妙地表現物象和傳達美感為根本的，同時線條還應滲透著作者的創造力和感情。當代畫家們表現的物象與古人所表現的物象有所變化，如個性、生活、服裝等等，另外人們的審美情趣也隨著時代的變化而變化。當代藝術家們在不斷探索實踐中，越來越重視時代美感和畫家內心世界的展示。

了解中國畫線描的藝術，不是為了模仿，目的在于學習與借鑒。我們當代的中國畫創作，為了表現新的時代、新的面容，還必須在學習古人的基礎上，創造出嶄新的線描形式。所以學習、了解線描藝術更有利于我們更好的傳承和發展線描藝術，更是促進線描藝術的發展的前提。線描藝術的研究是十分有意義和值得我們在繪畫實踐中借鑒并不斷學習的。

謝茜山西師范大學，碩士。

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