淺析中國傳統水墨動畫《山水情》的意境美

毛晶晶　（云南藝術學院設計學院　650000）

?

淺析中國傳統水墨動畫《山水情》的意境美

毛晶晶（云南藝術學院設計學院650000）

摘要：本文首先闡釋了意境的基本概念，然后則是說明了中國傳統水墨動畫的起源，最后是淺析了中國傳統水墨動畫《山水情》的意境美。

關鍵詞：水墨動畫；意境；傳統

一、前言

如今中國的綜合國力是一個不斷增強的過程，如今作為全世界矚目的中心——中國，早也就成為了榜樣性的存在，這個存在就體現它能夠與第三世界得到很好的抗衡。如今中國的出口物質產品已經占據到了一定的比例，但是不僅如此，不斷發展的文化也日益占據著影響力。在經濟不斷增強的過程中，藝術也不甘示弱。1988年的水墨動畫《山水情》就是早期水墨動畫發展的一個典范。

二、意境的基本概念

意境雖然在我們口中經常被提起，但是還是會有一定的區別和界限。情感和景色的結合稱為意境，這是一種通俗的說法，當然我們在古詩詞當中也會被稱為“情感交融”。我們在日常的生活中對于意境有著較為廣泛的認知，但是“意境”這個詞本身仍然有一定的解釋。當客觀的現實的能夠被作者的主觀意圖表現出來的時候，意境就具備了一定的特殊性，當然不同的內容、題材或者說是體裁和形式能夠被表現出來的形式有所不同，這也就導致產生的藝術性能效果有所不同。一些意境將抒情放到重心位置，而有的意境則是有一種廣闊的氣質在里面，當然還有的意境讓我們魂不守舍，還有的感人方式則是空間的景物。所以說，總而言之，相對對立的性能和特點是意境的重要體現，不僅如此，與其他的藝術表現有所不同的是，空間的鏡像也是具備的。這種空間的鏡像是通過間接性的表現而非直接性的闡釋，這就會導致我們在產設個意境與一幅畫或者一首詩的時候，我們會產生的感覺是明朗的，或者是清新的，也可能是雄偉的，就好像我們在大自然中馳騁一樣。所以說，空間的鏡像毫無疑問的能夠較好的表達意境，也能夠將作者的思想感情淋漓盡致的表達出來。

三、中國傳統水墨動畫的起源

中國傳統的文化詩詞是中國傳統水墨動畫的起源，對于意境方面的追求相當明顯，詩和動畫也能體現出現。詩能產生意義，畫則是能夠產生境界。而《山水情》確實是具有中國式的優美韻味，整部作品有情景交融之感。

四、中國傳統水墨動畫的意境美

中國的藝術創作的最高境界，毫無疑問的來說就是意境，其具備一定的審美特征。一個具有靈活性的流動的畫面，是兼具了水墨的技法和電影的技術才能夠產生的。在觀看《山水情》這部水墨動畫的時候，我們能夠很明顯的看出動畫中所蘊含的動畫手法是非常現代的，雖然具備強烈的現代性但是卻沒有失去一定的中國特色，仍然具備中國水墨畫的意境，這種意境我們能夠在三個方面看出來。

1.采取虛實相生的意境

我們曾在讀劉禹錫的書中會知道，意境的兩個層面分別是“實境”和“虛境”。當然在中國的繪畫中，虛和實也是以一個比較重要的理論依據，它具有一定的對立統一，而具體表現的方面就是山水的隱藏和出現，筆觸的藏匿和顯露，以及毛筆的濃密額和細膩，黑色與白色的交織。在山水畫中我們能夠明顯的看到一種獨特的感受，這種感受基于山川的變化以及創作主體的變化。當筆線還無法畫到空白處的時候，我們叫它虛。而筆能夠描繪出具體的事物時，我們叫它實。而對于背景的忽略或者說僅僅是簡單的勾勒，從而能夠看到一片大片的空白時，畫面的意境就有所體現。在《山水情》中我們能夠看到其構圖是半空的，這里面便包含了煙云水氣的美好，具有一種清新之感，除此之外又有梅花的雕刻，這便產生了一種虛虛實實的美感。

2.具有朦朧的民族音樂美

朦朧美在音樂中出現的情況比較多，畢竟它具有的是一種不確定的美。我們在聽音樂的過程中，大山和綠水我們能夠看出來，青松和翠竹也或許能夠聽出來，當然我們在聽歌的過程中并不一定會找到這種形象的具體感受，更多的是一種憂傷的朦朧，就是這種美才讓我們能夠更加透徹的了解意境的存在。

而在《山水情》中我們能夠較為明顯的看出來這其中有種民族音樂的朦朧美，中國傳統文化的各個方面都能夠通過傳統的文化有所體現，這也就組成了豐富多彩的民族音樂。在中國傳統的世界觀中，我們對于大自然是非常尊敬的，因為它制造了萬物，而對于人的內心體驗也不曾忽視過，正是我們對于大自然的不斷頓悟，從而產生了音樂。曾經在《樂記》中就有提到，只要是聲音的產生，都是因為人內心的聲音，人的內心產生了沖動，是因為事物產生的。當然，古人也一貫的堅持著因為能夠達到天與地之間的相互融合，并且能夠與人的內容意蘊相互融洽。我們在看《山水情》的時候，就能夠看到各種音樂的融合，不僅有笛聲，也有風的聲音，當然大雁飛去的聲音，雄鷹翱翔于天的聲音都能夠體會到，這些個聲音所構成的音樂然我們久久不能忘懷。

3.意蘊中藏匿著深邃悠遠的美感

能夠咀嚼不爛的美感和效果，這種意境才能夠稱為“韻味”。這其中包含著各種各樣的因素，不僅有情感，也有理智，更有韻味和情趣等。我們在《山水情》中能夠看出不舍的告別，老琴師和小漁童之間的情感，當兩者之間的情感上升呈一種對于人生的贊美時，便具有了一種深邃悠遠的美感，隨后老琴師又遠走高飛，這種意境更是明顯。不僅有此種意象的出現，還有老鷹、江流這些能夠將觀眾帶至更深遠世界的間接意象，通過這些意象，我們看到的不再是簡單的離別，而更多的是離別情誼下所隱藏的那種深遠的感情，這種間接的意象，使得畫面的內容更為豐富，而且有種更為深刻的情感和韻味在其中揮發開來。這種深厚的情誼，有痛苦，又有惜別，我們的情感細膩的隱藏在其中，難以割舍。這種抽象的韻味非常奇妙，雖然簡單，但是卻真實。

五、小結

對于中國傳統水墨動畫的意境美，主要體現在三個方面，分別是采取虛實相生的意境、朦朧的民族音樂美和意蘊深遠幽邃的美感。這種優美的意境，在動畫發展的早期就看見一個非常成功的典范，也為未來水墨動畫的發展做出了標志性榜樣。

參考文獻：

[1]李財財.傳統水墨動畫的藝術表現研究[D].江西財經大學，2013.

[2]謝曉昱.科學與藝術的聯姻：水墨動畫研究[D].上海大學，2011.

[3]羅聃.數字水墨動畫的發展與應用研究[D].湖南工業大學，2013.

[4]戴勇紅.水墨元素在中國動畫中的運用研究[D].湖南工業大學，2012.

[5]劉會軍.中國水墨動畫藝術特征研究[D].廣西師范大學，2012.