宮崎駿動畫模式化反角初探

遲鳳利?。ㄖ貞c文理學院美術與設計學院　402160）

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宮崎駿動畫模式化反角初探

遲鳳利（重慶文理學院美術與設計學院402160）

摘要：模式化一般指具有一定規律和套路的東西，在宮崎駿動畫中的反角就具有這樣的特性，作品中的反角要么是壞到底，要么是受到感化而改邪歸正，后者的比例要明顯大于前者，這也直接反映出了宮崎駿先生在對人性認知上所做的選擇，他更愿意相信人性本善，更多的壞人其實都處在善惡交替的階段，只需要你給予一點點光明，就可照亮被烏云籠罩的善念。只要心存善念，壞人終有浪子回頭的一天。

關鍵詞：宮崎駿；反角；心路歷程

一、宮崎駿筆下反角的不同特質

（一）改邪歸正型

所謂反角，并不一定是從開始到結尾都在做一個人人憎惡的對象，正如多數人期待“大團圓”的結局一樣，總希望那些反角們能在故事的最后得到救贖，知錯悔改，讓正義的力量打到邪惡的一切，塑造一個美好的世界，滿足人們向往的神圣莊嚴的和平理想。這樣的思想是深深存置于每個人心底的，如果有一個純凈和諧的社會，誰愿意做那個人人得而誅之的壞人呢，這些壞人在得到釋放時，大都表現出輕松，釋懷的情緒，即使是為了這一刻付出生命的代價也在所不辭。比如《哈爾的移動城堡》里的荒野女巫，本質并不壞，卻因和惡魔做了交易而誤入歧途，理智與心智都在被一點點的蠶食，成為了令人厭惡的魔女，將自己的情緒發泄在蘇菲身上，將其變成了90歲的老婦人，不過也因此讓蘇菲有機會遇到了那個勇敢善良的男孩哈爾，在荒野女巫被莎莉曼擊敗收回魔法變成一個普通的老婆婆時，與之相隨的惡魔也被去除，回復成了一個善良的形象，這就呼應了前文所提到的本質問題，從表面看，這一切都是惡魔的錯，但究其根底，還是因為人性中的貪婪，自私等陰暗面在作祟，好在經過了一系列的歷程，讓她找回了自我，從惡魔的手中得到解放，我想這時的荒野女巫一定會為自己所做過的事而感到荒謬，絕不會再重蹈覆轍了。而在之后的故事中，曾經被其所害的蘇菲也不計前嫌的來救了女巫一命，這進一步體現出作者想表達的人性本善，正義終將感化邪惡的思想。抱著這樣的視野我們不難發現，在作者的其他作品中有大量的此類反角出現，《千與千尋》中的湯婆婆，《幽靈公主》中的疙瘩和尚，《紅豬》中的海盜……這些處在善惡交替階段的反角們，為我們呈現了一場動人的沖撞后再融合的視覺盛宴，使看客的心理得到極大的滿足。

（二）一惡到底型

當然，還有真正意義上的反角，他們從頭到尾冷酷無情，與猛獸無異，一次又一次的做出令人憤慨的舉動，他們也許是人模人樣的衣冠禽獸，也許是兇神惡煞的混世魔頭，不管哪一樣都身存極大的危險因素，普通的物欲早已填滿不了他們無窮盡的胃口，人世間的人情冷暖也不能令之有絲毫的動容，不過我們要相信不是不報時候未到，惡人自食惡果的一天一定會到來。宮崎駿筆下的大反派在造型上若丑化都會盡力刻畫的丑陋無比，令人一望便知，使人直面那些心底的厭惡和人性的陰暗，或許這本就是惡人們最真實的面目。比如《千與千尋》中湯婆婆的形象，但最令人印象深刻的反派要屬衣冠楚楚的類型，比如《天空之城》中的穆斯卡，一心想要進入天空之城，為此耍盡心機，城府極深，不惜一切代價，為的就是稱霸世界，控制大地來滿足自己無限膨脹的欲望，到頭來也不知悔改，落得個瞎眼墜亡的結局。

二、從反角中窺探宮崎駿的心路轉變

（一）激情的歲月

早期的他默默無聞，遠沒有揚名世界，還未曾獨單大梁的完成一部動畫作品，在他此間的漫畫反角身上，有著非常明顯的特征，大都表現出血腥，冷酷，冰冷的場面，缺乏善良的光輝，有著英雄主義情懷，與我們現在熟知的作品中那些亦善亦惡的情節大不相同，由此我們可以看到一位朝氣昂揚，性格激進的青年人形象，直到他的成名作《風之谷》問世，正值黃金年華的他，更加熱衷于制作熱血沸騰的動漫，英雄情結不減反增，達到浪漫主義的巔峰，該片中的反角庫夏娜心狠手辣，面對敵方冷酷無情，具有宮崎駿在這一時期創作作品的典型特點，而在此時他也遇到了對他創作生涯影響巨大的人，高畑勛先生。與那時宮崎駿相比，高畑勛偏向關注平凡的人事物，這位成熟的大師已然認識到在這個世界存在的大都是平凡人，這才是最現實最真實的東西，因此他希望宮崎駿也能多向這個方面靠攏，完善他作品涉及的深度與廣度?！洱堌垺分?，他逐漸轉變了。英雄不再是高高在上，而被賦予正常人該有的七情六欲，反角們也不再一味的作惡，到頭來都會及時醒悟，幡然悔改，以達到傳遞給人們向上的正能量的目的，在揭露人性的同時給予人們希望，如此背景之下之下，“變好的壞人”時代來臨了。

（二）沉淀的成熟

步入中年以后的宮崎駿，在研究人與自然，人與人，社會體制的問題上顯得更加成熟，這也是他一直以來努力的方向，現實的殘酷還在繼續下去，爾虞我詐的交往，一手遮天的權勢，自私貪婪的欲望，這也是人性的一種，宮崎駿塑造這些無惡不作的反派們，一方面是為了商業競爭，讓激烈的矛盾沖突吸引更多的觀眾，另一方面也是主要的原因，為了揭露人們深存的惡念和批判現實中站在權利中心進行壓迫和剝削行為的官僚體制，同時他又深信人性可變，于是他筆下的反角們總會在影片的最后讓我們對他恨不起來，這正是宮崎駿對人性的復雜有了進一步認識后所做的改變，沒有一概而論的好人，也沒有一刀切的壞人，善惡對我們來說都是需要參照物的，沒有硬性的是非標準，比如《幽靈公主》中的黑帽子大人，一心為了家園的生存而做著努力，從保護家園的角度出發，做出了錯誤的決定，被不法分子所利用，走上破壞自然的道路，對于黑帽子大人這個反角，我們能一口氣說她是無惡不作的壞人嗎？顯然不能，更多體會到的是其中的無奈與悲哀。影片的批判意味很明顯，這是為什么，為了呼吁大家可以正確的對待人與自然的關系，影片的反角矛盾特征很明顯，這是為什么，為了說明人性復雜提醒我們要秉持本心。在《哈爾的移動城堡》之后，宮崎駿已可以被稱為宮爺爺，在經過了一世的起起伏伏，他像多數老人家一樣，不再懷著滿腔的激情或情緒，不再對世間的種種感到無比憤怒和恐慌，因為一個人的力量是有限的，而他曾經努力過，人在暮年，更愿意寄希望于未來，《懸崖上的金魚公主》就是這一心理的很好體現，通過天馬行空的幻想，來完成內心的希冀。

三、總結

宮崎駿的一生創造了太多經典的作品，以其精致獨有的風格在世界中獨樹一幟，影片中的主人公有血有肉被賦予了深厚的真情實感，動人心弦，以至于反角們也大多讓人又愛又恨，成為一代經典，這就是相信著人性復雜但本善的宮崎駿獨特的魅力，這些反角就是他思想精神發展軌跡最好的寫照，在為社會和諧發展做貢獻的道路上，他一直勇往直前，終身成就獎宮崎駿當之無愧。

參考文獻：

[1]楊曉林.宮崎駿動畫角色研究之模式化的反角[J].電影文學，2010，19：58-59.

[2]杜蕓.宮崎駿動畫中無臺詞角色研究[D].太原理工大學，2015.

[3]張媛.宮崎駿動畫電影的“飛行”主題[D].四川師范大學，2015.